閆歌

摘 要：《天鵝湖》是膾炙人口的芭蕾舞藝術(shù)，百年來經(jīng)久不衰。它使古典芭蕾的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)更加趨于完美，被世人公認(rèn)為是最科學(xué)、最能表達(dá)人類思想感情的高雅藝術(shù)。它的成功不但因?yàn)?9世紀(jì)俄國(guó)的 “古典芭蕾”有了一定的審美模式，而且因?yàn)橛形璧讣夷捴巳丝诘奈瓒?、高難度的舞蹈技巧和對(duì)人物性格的真摯表達(dá)，同時(shí)還有舞劇編劇蓋爾采爾、舞劇編導(dǎo)彼季帕.伊凡諾夫與舞劇音樂設(shè)計(jì)柴科夫斯基對(duì)舞劇的共同創(chuàng)新之元素。

關(guān)鍵詞：《天鵝湖》；古典芭蕾舞；俄國(guó)；賞析

一、芭蕾舞劇《天鵝湖》產(chǎn)生的背景

19世紀(jì)后半葉，古典芭蕾舞藝術(shù)在俄國(guó)達(dá)到了鼎盛時(shí)期，由于著名作曲家柴可夫斯基、著名編舞家伊凡諾夫以及巴甫洛娃、烏蘭諾娃等杰出、優(yōu)秀的舞蹈家們的表演.使芭蕾舞藝術(shù)取得了最高成就，其代表作為《天鵝湖》。

因?yàn)?9世紀(jì)的俄國(guó)芭蕾舞藝術(shù)，無論從它的訓(xùn)練體系來講、還是從表演體系來講，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了300年前的法國(guó)芭蕾舞體系，但是，法國(guó)皇家芭蕾舞院最先制定的芭蕾舞基訓(xùn)規(guī)則仍然是俄國(guó)芭蕾的基礎(chǔ)，因此，人們把包括俄國(guó)在內(nèi)以前的300多年的芭蕾稱作“古典芭蕾”。

“古典芭蕾”有自己一套固定的審美模式，即“開、繃、直、立”。“開”是指男女演員的軀體如肩、胸、胯、膝、踝的關(guān)節(jié)向外打開，特別是兩腳外開一條線，形成180度，以此顯示人體線條的修長(zhǎng)，顯示貴族氣質(zhì)，保持舞姿造型上的平衡，完成高難度技巧?！翱嚒笔侵肝枵咴谖璧高M(jìn)行中，始終繃直腿部、腳部，造成人體線條的修長(zhǎng)?！爸薄庇袃蓪雍x：第一層是指舞者在舞蹈中保持挺拔的身軀；第二層是指無論舞蹈構(gòu)圖還是舞姿造型都強(qiáng)調(diào)直線運(yùn)行?！傲ⅰ笔侵赴爬傥杷囆g(shù)是直立式的，男性直立式地向空中跳躍、在空中旋轉(zhuǎn)，女性直立式地立起腳尖做各種舞姿造型?！傲ⅰ币搀w現(xiàn)了歐洲人的傳統(tǒng)思維模式，歐洲人自古以來就對(duì)天充滿無限向往。

《天鵝湖》是膾炙人口的芭蕾舞藝術(shù)，百年來久演不衰。這部舞劇以象征白天鵝的“主體動(dòng)作”如一系列的雙臂像翅膀一樣上下?lián)]拍的動(dòng)作，以及白天鵝單腿站立，另一腿屈膝，腳尖稍觸地面，頭歪向一肩，雙臂相連，反復(fù)做彎曲翅膀的動(dòng)作。一腿彎曲又往后收縮完全像飛禽一般，顯得驚嚇而又典雅?！酉氯ルp臂徐徐打開，深深吸氣，在頭的上空劃個(gè)圓圈落下在身前交叉。兩臂稍稍屈肘，伸直手指，慢慢低頭，重新抬起，突然顫抖一下仿佛在抖落翅膀上的湖水的舞蹈形象和“四小天鵝舞”的舞蹈形象，如：“伴舞隊(duì)跑開構(gòu)成一個(gè)半圓圈，四小天鵝雙臂相連放在身前，做出不大的打腳、小跳，然后像天鵝似地把頭從這一肩轉(zhuǎn)向那一肩，造成一種在水上漂游、戲水，時(shí)而鳧水、時(shí)而露出水面的印象。最后，她們整齊地?fù)P起手臂，立腳尖，接著單腿跪地、雙臂抱胸，好像在躲藏?！薄岸滋禊Z”的舞蹈形象與“四小天鵝”的舞蹈形象，成為人們百看不厭、回味無窮的典型代表，使人不能不對(duì)柴可夫斯基的音樂魅力與伊凡諾夫的舞蹈設(shè)計(jì)產(chǎn)生出由衷的敬佩?！短禊Z湖》把古典芭蕾舞藝術(shù)推上了歷史的一個(gè)最高點(diǎn)，它所取得的輝煌成就，使古典芭蕾的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)更加完善，被世人公認(rèn)為是最科學(xué)、最能表達(dá)人類思想感情的高雅藝術(shù)。

二、芭蕾舞劇《天鵝湖》賞析

雖然今天《天鵝湖》成為古典芭蕾的同義語(yǔ)，伸手全世界芭蕾藝術(shù)愛好者的青睞，但最早的《天鵝湖》版本并不成功，編導(dǎo)列津格爾為演員雙臂裝上沉重僵硬的翅膀來機(jī)械的模仿天鵝，并圖解了柴氏的音樂，使首演慘遭失敗。這使柴科夫斯基一度傷心而欲放棄舞劇音樂的創(chuàng)作。

直到1984年，為了紀(jì)念作曲家逝世1周年，伊凡諾夫?yàn)楝斃麃唲≡褐匦屡叛萘说诙唬Y(jié)果大獲成功。在此鼓勵(lì)下彼季帕和伊凡諾夫才合作創(chuàng)作了《天鵝湖》全劇，使柴氏的音樂重獲新生。

在新版本中，彼季帕負(fù)責(zé)第1、3幕，伊凡諾夫負(fù)責(zé)第2、4幕。伊凡諾夫在正確理解了柴氏音樂的實(shí)質(zhì)后，以變幻無窮的芭蕾舞姿和一些主導(dǎo)動(dòng)作動(dòng)機(jī)，例如：雙臂的揮拍，各種旋轉(zhuǎn)、跳躍等，創(chuàng)造性地變幻出天鵝的象征性動(dòng)作，達(dá)到了神似而非準(zhǔn)確的形似。他編導(dǎo)的《天鵝湖》的第二幕在交響化的探索上達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?，因具有相?dāng)完整的結(jié)構(gòu)和精品性質(zhì)的舞段，而常常單獨(dú)的演出。

王子在湖畔與公主一見鐘情，難以割舍。他們的雙人舞充滿了詩(shī)意和激情，如泣如訴，具有二重唱的性質(zhì)。奧杰塔的孤獨(dú)哀傷通過柔和彎曲的翅膀動(dòng)作，安靜沉思的阿拉貝斯克來體現(xiàn)，腳尖輕觸地面則顯示了她敏感、豐富的內(nèi)心。群鵝的舞蹈則像和聲一般與主人公同喜同悲，具有極強(qiáng)的伴奏性和合唱性，加強(qiáng)了人物悲劇命運(yùn)的沖擊力量。他們有時(shí)營(yíng)造了舒緩、寧?kù)o的環(huán)境氣氛，有時(shí)又戲劇性地外化了人物內(nèi)心的沖突和情感波動(dòng)。例如他們?cè)诤献儞Q各種隊(duì)形，為了主人公尋找到了真愛而表達(dá)著自己的情感。

“四小天鵝舞”是二幕中膾炙人口的舞段，既表達(dá)了心聲又充滿情趣。她們時(shí)而又焦慮地?fù)]拍手臂，環(huán)繞包圍著主人公，預(yù)示著即將到來的悲劇命運(yùn)。

此外，舞劇中的插舞和展示型的舞段在劇中宮廷舞會(huì)中得到了較好地展示。彼季帕創(chuàng)作了精彩的“白衣新娘華爾茲”以及瑪祖卡和西班牙舞，伊凡諾夫則創(chuàng)作了威尼斯的塔蘭臺(tái)拉和匈牙利的恰爾達(dá)什。

隨著芭蕾舞的技巧高度發(fā)展，在女子的變奏中技巧炫示部分時(shí)，冒充白天鵝的黑天鵝奧吉莉婭展示了高難度的32個(gè)“揮鞭轉(zhuǎn)”。

可以說《天鵝湖》的雙人舞、群舞、插舞、獨(dú)舞都體現(xiàn)了古典芭蕾的經(jīng)典型，它完備了古典芭蕾的舞系構(gòu)成，既舞徑、群舞、獨(dú)舞、雙人舞變奏，樹立了其經(jīng)典的規(guī)范性。

當(dāng)無數(shù)的芭蕾舞迷癡狂于經(jīng)典的《天鵝湖》夢(mèng)中，卻不一定察覺那天鵝湖邊的陰云、沉靜和涼意帶著一絲俄羅斯大地的影子，因?yàn)檫@個(gè)夢(mèng)開始的地方就在俄羅斯。從柴科夫斯基寫下《天鵝湖》音樂的第一個(gè)音符開始，《天鵝湖》就注定了和俄羅斯永恒的不解之緣。在柴氏的音樂構(gòu)思中，白天鵝分明就是純潔美麗的俄羅斯少女的化身，他把俄羅斯民族美好堅(jiān)強(qiáng)的性格都融入了音樂中。而已芭蕾大師彼季帕為首的一批人鑄就了俄羅斯芭蕾的輝煌，俄羅斯這一片豐沃的藝術(shù)土壤讓他們托起了芭蕾的另一片天空?！短禊Z湖》《睡美人》《胡桃夾子》等不朽的傳世之作是源自意大利和法國(guó)的古典芭蕾最終在這里走向圓滿和完善。《天鵝湖》無疑是一道最耀眼的風(fēng)景，代表著西方古典芭蕾的巔峰之作。

如果說早期浪漫主義芭蕾是沉沉夜里的如煙美夢(mèng)，那么《天鵝湖》的美夢(mèng)則蘇醒在了美好的清晨。在《吉賽爾》和《仙女》中，當(dāng)懺悔的伯爵在吉賽爾的墓前黯然憑吊，當(dāng)愚蠢的詹姆斯聽信了女巫的話而把仙女害死，浪漫與理想總是悲哀地離我們而去，只留下現(xiàn)實(shí)中無盡的惆悵。但在《天鵝湖》中，浪漫的理想世界最終沖破迷霧閃耀在現(xiàn)實(shí)的陽(yáng)光中。王子與天鵝跨越界限的人鬼愛情散發(fā)出的人性光輝。在《天鵝湖》中是高尚純潔的愛情使奧杰塔變得更真實(shí)，使她的美更為高貴，這也是她產(chǎn)生廣泛的感染力所在。

作品塑造了奧杰塔（純潔）王子（正義），奧吉莉婭（誘惑），魔王（邪惡）的四組象征性的形象，構(gòu)成一個(gè)“超越情感”的時(shí)代悲劇。美丑善惡交戰(zhàn)的永恒主題讓《天鵝湖》的愛情故事少了一分輕盈，多了一分凝重。《天鵝湖》如泣如訴的雙人舞讓人刻骨銘心。魔鬼變換各種面目企圖征服人間的真情，但最終惡魔的恐怖和魔女的誘惑都在愛情的堅(jiān)強(qiáng)下崩潰。真、善、美與假、惡、丑的對(duì)決讓人間也有了天國(guó)的溫暖，《天鵝湖》把纏綿悱惻的愛情，生死別離的瞬間濃縮為永恒的符號(hào)性的形象，具有一種人性的悲劇力量。

三、結(jié)語(yǔ)

用忠貞不渝的愛去拯救生命、拯救靈魂的主題，使《天鵝湖》精神的意義與舞蹈的經(jīng)典地位達(dá)到了前所未有的完美結(jié)合。在《天鵝湖》中純真無邪的愛情使奧杰塔的人物形象變得更加栩栩如生，使她的美更為純潔無瑕，這也是她產(chǎn)生巨大的藝術(shù)感染力的源泉所在。在《天鵝湖》中我們可以感悟到音樂對(duì)舞蹈的輔助作用，可以說舞蹈與音樂相輔相成、共同締造了一個(gè)經(jīng)典的氣勢(shì)恢宏的舞蹈世界。