劉大俠

【摘 要】鋼琴伴奏織體是指把音樂中的多聲部根據(jù)內(nèi)容的需要，有機(jī)地組織起來的形式。運用形象的伴奏織體，才能體現(xiàn)出聲樂作品的內(nèi)容和形象特點。本文首先論述鋼琴伴奏織體如何在在不同風(fēng)格作品中運用，接著論述在前奏、間奏、尾聲中的運用，最后論述鋼琴伴奏織體的整體運用。

【關(guān)鍵詞】伴奏；織體；聲樂；運用

鋼琴伴奏織體是指把音樂中的多聲部根據(jù)內(nèi)容的需要，有機(jī)地組織起來的形式。伴奏織體的結(jié)構(gòu)形式是各種各樣的。依據(jù)結(jié)構(gòu)的性質(zhì)，可以歸納為三種類型：和聲性的織體、復(fù)調(diào)性的織體和綜合性的織體。

一、不同風(fēng)格作品伴奏織體的運用

1.在抒情歌曲中的運用

抒情性歌曲旋律婉轉(zhuǎn)深情，裝飾音的運用較豐富多彩，突出旋律的風(fēng)格，常用4/4和慢速來表達(dá)對事物的深情。伴奏一般采用分解和弦、琶音來強(qiáng)調(diào)所贊美的意境，和弦色彩性常用不帶旋律的伴奏，但與主旋律緊密呼應(yīng)、補(bǔ)充。

2.在進(jìn)行曲歌曲中的運用

進(jìn)行曲風(fēng)格的歌曲類旋律音四、五度大跳較多，使旋律的起伏很大，強(qiáng)調(diào)旋律的歌頌性。這一類型的歌曲一般采用帶旋律的伴奏形式，為了增強(qiáng)旋律所要表現(xiàn)的氣氛，多數(shù)以重復(fù)八度和加和弦音來增加歌聲的氣勢，低聲部則以有力的進(jìn)行節(jié)奏，襯托旋律的進(jìn)行曲形象。

3.在舞蹈性歌曲中的運用

舞蹈性歌曲的特點主要是表現(xiàn)在節(jié)奏上，在歌曲中常貫穿著富有特性的節(jié)奏音型，每個小節(jié)的強(qiáng)拍、弱拍有規(guī)律的交替出現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)節(jié)拍的重音，一般有2/4、4/4拍。圓舞曲風(fēng)格的有3/4、3/8、6/8拍子，它的旋律跳動較大，表現(xiàn)出活潑、歡快的情緒。在結(jié)構(gòu)上方整，情緒較為熱烈，速度較快，氣口清晰。各民族的舞蹈風(fēng)格都具有各自的特征，彈伴奏時就要抓住這些不同特點節(jié)奏規(guī)律，來進(jìn)行鋼琴伴奏織體的運用。

二、前奏、間奏、尾聲鋼琴伴奏織體的運用

在歌曲鋼琴伴奏中，前奏、間奏、尾聲是與歌曲本身緊密聯(lián)系組成完整的藝術(shù)形象的。在一首歌曲伴奏作品中可以含前奏、間奏、尾聲這三個部分，也可以包含其中之一，或者其中的兩種，這幾個部分運用的材料和織體形式，都要以歌曲的風(fēng)格、內(nèi)容和所發(fā)展的要求為根據(jù)。下面以冼星海作曲的合唱作品《黃水謠》為例，分析如下：

前奏共五個小節(jié)，采用正副三和弦交替使用，用了歌曲的第一句作為音樂材料，突出主題，旋律優(yōu)美流暢，鋼琴伴奏采用震音的織體，右手旋律采用八度的形式，來描繪黃河氣勢磅礴的壯麗景象，最后落在Ⅴ級開放性的終止。

間奏共有二個部分，第一個部分是在A段收攏性結(jié)束后，間奏和弦出現(xiàn)降三音的變和弦和色彩變化的副三和弦，尤其運用不協(xié)和的減三和弦后，使人感到驚慌恐懼之感。伴奏織體采用切分節(jié)奏音型，帶低音的和弦式織體加強(qiáng)力度，具有強(qiáng)烈的推動作用，通過間奏B段隨著節(jié)奏的變換，音樂轉(zhuǎn)入悲憤的控訴。

第二部分是在B段控訴了家破人亡的切膚之痛后，間奏采用了新的音樂材料，和聲采納副三和弦與正三和弦交替，伴奏織體用的是復(fù)調(diào)形式，與主旋律形成對比。

尾聲是在再現(xiàn)A段完滿終止后，尾聲采用間奏第二部分的音樂材料進(jìn)行變化，補(bǔ)充和升華了歌唱者所要表達(dá)的心情。在和弦編配上采用副三和弦連續(xù)使用，使低聲部線條下行走向平穩(wěn)，色彩黯淡、凄涼，尾聲以完滿終止而結(jié)束。

三、鋼琴伴奏織體的整體運用

在進(jìn)行一首完整的歌曲伴奏時，鋼琴伴奏織體在布局上要根據(jù)作品的題材、風(fēng)格以及曲式結(jié)構(gòu)等幾個方面來考慮。這是運用鋼琴伴奏織體構(gòu)思時的重要依據(jù)。伴奏織體的發(fā)展變化服從于內(nèi)容的需要，織體運用必須能符合音樂在陳述、發(fā)展、再現(xiàn)時的不同特點。在陳述時織體運用要簡練一些，形象要鮮明，明確調(diào)式、調(diào)性，織體結(jié)構(gòu)層次不要太復(fù)雜；在音樂發(fā)展段落中，織體的變換也是隨著音樂的情緒發(fā)展而加以變化，可以加強(qiáng)力度、改變織體形式、運用不穩(wěn)定的和聲等造成強(qiáng)烈的氣氛，以達(dá)到發(fā)展的目的；最后是再現(xiàn)部分，具有總結(jié)的性質(zhì)，再現(xiàn)中伴奏的織體運用一般有這樣幾種：一是采用完全新的形式；二是將陳述時的基本形態(tài)加以發(fā)展，比如層次增多、加強(qiáng)力度、厚度等，用飽滿輝煌的音響使音樂結(jié)束得肯定而又氣魄；三是原樣的再現(xiàn)，稍加以補(bǔ)充即可。

總之，只有使鋼琴伴奏織體與歌唱部分的旋律融為一體，音樂作品內(nèi)容才能得到完美的表現(xiàn)。為此，要想運用好鋼琴伴奏織體，這不是一件技術(shù)手法上的問題，也不是消極、被動地為歌曲的旋律配上和聲的問題，而是要從作品的內(nèi)容出發(fā)，從作品的整體結(jié)構(gòu)出發(fā)，經(jīng)過精心的藝術(shù)構(gòu)思才能運用的好。

參考文獻(xiàn)：

[1]狄其安.怎樣為歌曲寫鋼琴伴奏[M].上海：上海音樂學(xué)院出版社，2010.

[2]李蓓蕾歌曲鋼琴伴奏音樂分析[M].安微：文藝出版社，2009.

[3]李雯嵐.鋼琴伴奏藝術(shù)縱橫[M].北京：人民音樂出版社，1996.

[4]謝哲邦.鋼琴即興伴奏實用教程[M].上海：上海音樂出版社，2003.

[5]于蘇賢.歌曲鋼琴伴奏的寫作[M].北京：人民音樂出版社，1985