袁家珣

婚博會的時代來了，一位婚姻分析師總結(jié)大齡男女青年為何不結(jié)婚：

80后：艱難人生誰敢低就？

70后：愛人同志在哪里？

在大熒幕上，這些心聲被無限放大，恰好點出不同年代在不同年齡女性身上打下的鮮明烙印。

從女神到小妞電影

“年復(fù)一年，20來歲的女孩來到紐約只為了生命中不可或缺的兩個‘L：Labels（名牌）和Love（愛情）。20年前 我也是其中一位?！薄笆聦嵶C明，分辨假包比分辨愛情真?zhèn)稳菀椎枚唷薄?998年電視劇《欲望都市》在美國上映后一炮而紅，四個“窈窕熟女”，六年跌宕起伏的都市生活，有性，有愛恨情仇，有車水馬龍的曼哈頓、華燈璀璨的派對，然而光是凱莉與閨蜜們之間的大膽傾訴，就足以驚世駭俗。

《欲望都市》被選入中國英語聽力學(xué)習(xí)題材，也自然而然地為“剩女劇”在中國市場開辟一條新路，2008年電影版《欲望都市》上映后更是轟動一時。電影版延續(xù)了電視劇的主旋律，幾個都市金領(lǐng)歷經(jīng)都市風(fēng)塵卻仍舊不失高貴和自信。在她們各自找到自己選擇的理想歸宿的同時，薩蔓莎成為單身女郎的一面旗幟。她對完美的愛情打了大大的問號，用她的話來說：“我并不真正相信婚姻，而botox（肉毒桿菌），每次都好用。”在中國，薩蔓莎或許是少數(shù)——她知道自己壓根兒不會是個賢妻良母?？芍?，她獨立自主且活得有滋有味的形象卻為仍舊單身的職場女性打了一劑強(qiáng)心針。

“男大當(dāng)婚，女大當(dāng)嫁”，盡管這是個最新鮮也最陳舊，最溫馨也最殘酷，最豐富也最平庸的話題，隨著商業(yè)類型片在中國市場逐漸成熟，在轉(zhuǎn)型期的社會正火熱的“剩女”素材也被搬到大熒幕上。她們的事業(yè)、感情，在熒屏上被放大后，再次揭示了現(xiàn)代社會中女性的矛盾與尷尬：經(jīng)濟(jì)發(fā)展的洪流必然推動了逐漸晚婚的趨勢，在最佳擇偶的年齡，不少女性選擇了看似比婚姻更靠譜的投資——高學(xué)歷、高薪、高職位，但是她們始終繞不開結(jié)婚生子的傳統(tǒng)命題。

有媒體稱這一類族群為“3S女性”——Single（單身）、Seventies（70后）、Stuck（被卡住了）。如果說現(xiàn)實社會中的她們面對的是無數(shù)枉然的相親、一成不變的賣命生活、日益縮小的交際圈，顯然中國式的欲望都市更像是完美的童話故事。

愛情類型片的難題在于如何融合大團(tuán)圓的結(jié)局又不失人物真實感，《欲望都市》可算是成功的楷模；它糅合了在大城市里的高齡女性被愛欲糾纏的現(xiàn)實，并且在熒幕上塑造了一個個有鮮明個性的單身貴族。浪漫派的凱莉在坎坷的尋愛之路始終知道自己要的是什么，對于各種情感包袱總是拿得起放得下；保守派的雪麗渴望傳統(tǒng)家庭的生活，但是她相信“寧缺勿濫”；女強(qiáng)人薩蔓莎和米蘭達(dá)瀟灑與干練的個性使她們不遷就于世俗的目光。

相比之下，強(qiáng)檔國產(chǎn)“剩女片”中被賣萌化的女性缺乏女神的自信和人格魅力，難以引起社會女白領(lǐng)的共鳴?！兑灰贵@喜》里，女主角米雪（范冰冰飾）不惜自毀形象，癡狂地追求風(fēng)流的上司；縱使不少男人如眾星拱月般圍繞在她身邊，劇中的她體現(xiàn)得仍是無助與迷失。

導(dǎo)演金依萌運(yùn)用好萊塢類型片的拍攝手段，按照典型的犯錯、認(rèn)知、救贖的人物成長軌跡推動故事，劇中女主人公從四個不同的典型男（萌男、事業(yè)男、多金男、癡情男）中選出孩子的爸以及自己的寄托?！兑灰贵@喜》上映不久票房過億，但是不可避免遭觀眾、影評人毫不客氣地吐槽：“沒有現(xiàn)實基礎(chǔ)的空中樓閣?！睔w根結(jié)底，過于花癡、浮夸甚至低智化的人物形象，以及無論在事業(yè)還是家庭中都沒有妥協(xié)的皆大歡喜情節(jié)畢竟與現(xiàn)代白領(lǐng)有一定的距離。

高處不勝寒

熒幕上的女神和熒幕下的剩女有什么共同之處？“對愛情保有一定幻想，卻也不再沉迷于浪漫童話。她們學(xué)會了把自己的憂傷隱藏得更深刻......”《女人初老》導(dǎo)演李伯男一語道出。

沒有絕對的喜劇，喜劇人物的背后還有被隱藏的憂傷，還有真實的投影?，F(xiàn)在輪番上演的“剩女劇”或是夸張搞笑，或是溫馨動人，它們都在試圖反映不同年代在不同年齡女性身上打下的鮮明烙印。

“少女時代如公主一般的優(yōu)越感，在某一個深夜被噩夢驚醒之后，便從此遠(yuǎn)離了自己。于是有人開始恨嫁，失去了應(yīng)有的氣度與從容；有人開始悲觀謹(jǐn)慎，不敢再讓自己觸碰愛情；有人開始對現(xiàn)實不滿，但又不敢改變，更懶得改變?！崩畈杏脩騽】坍嫵霎?dāng)下圍繞在你我身邊的這些女人，卻不用“剩女”來概括她們。

中國婚戀網(wǎng)站調(diào)查顯示，1973到1986年出生的“剩女”們的“?！备凶顝?qiáng)烈，“缺少認(rèn)識異性的途徑”“消極等待”及“愛情理想主義”是她們認(rèn)為最主要的原因。其實“剩女”一詞頗具有諷刺意味，“?！痹谑廊搜壑惺潜皇Ｏ聛淼模俏镔|(zhì)文明迅猛發(fā)展中的副產(chǎn)品，她們?yōu)榱俗约旱氖聵I(yè)、為了穩(wěn)定的收入，甚至為了爭奪向來被男性所占去的金字塔頂端而奮不顧身，她們?yōu)榱烁叩膶W(xué)識、更廣的眼界而努力實現(xiàn)自我價值。為了經(jīng)濟(jì)獨立和崇高的自由理想，她們錯過了最佳擇偶時機(jī)......在時代變遷的大潮中，許多傳統(tǒng)思想不曾間斷地與當(dāng)下那象征著偉大前途、無限美好的“中國夢”沖撞，她們恰恰站在炮口上。

從《一夜驚喜》到電視劇《非緣勿擾》《大女當(dāng)嫁》《剩女向前沖》，熒幕上展現(xiàn)的是一個個外表氣質(zhì)姣好、個性獨立、工作穩(wěn)定的單身女性在大城市里的情感波折。虛構(gòu)情節(jié)縱然融合了主流思想所認(rèn)可的價值與道德觀。不難發(fā)現(xiàn)，人們對于“過好日子”有一種思維定式，一個健康的家庭是這個定式的核心。

步入婚姻殿堂，是喜劇必然的圓滿結(jié)局，但回到現(xiàn)實中，在人人尋找愛情、婚姻與面包的完美結(jié)合的時候，剩女能夠挑肥揀瘦的機(jī)會相對的少。如果找到終身伴侶，是無數(shù)人的美好理想，不婚主義者仍可以大膽地問：“子非魚，安知魚之樂？”在物欲縱橫的大環(huán)境下，至死不渝的愛情愈來愈難尋，婚姻并不能輕易地與幸福畫上等號，但逝去的流光歲月不應(yīng)只留下無限惆悵和失落。《欲望都市》里四個大齡女人始終堅持自己所向往的生活，不在愛情面前卻步，對她們來說，年齡從來不是限制，現(xiàn)在如此，在未來的歲月亦是如此。