張焱

摘要：動漫角色是動漫表演的主體，是故事情節(jié)展開的載體，動漫造型設(shè)計(jì)是動漫和游戲制作中最重要的前期環(huán)節(jié)。本文通過查閱文獻(xiàn)資料，結(jié)合本人設(shè)計(jì)動畫角色的體會，從動漫發(fā)展的歷史和動漫商業(yè)化的角度進(jìn)行分析，引入設(shè)計(jì)美學(xué)的理念，得出動畫造型之美在于滿足欣賞者自我確證的這一結(jié)論。

關(guān)鍵詞：動漫造型；自我確證；形象設(shè)計(jì)

0引言

今天，動漫形象已經(jīng)走入人們?nèi)粘Ｉ罘椒矫婷?，很多個人、團(tuán)體都有代表自己的動漫形象，很多動漫造型都已經(jīng)成為有性格、有感情的鮮活實(shí)體，成為人們談?wù)摗缪萆踔脸绨莸膶ο?，成為虛擬世界中自己的“影子”。那么，在設(shè)計(jì)動漫造型的時候應(yīng)該考慮哪些因素，使自己的作品具有認(rèn)同感，成為真正反應(yīng)受眾訴求的有血有肉的形象呢？

1影響動漫造型設(shè)計(jì)的因素

動漫造型的發(fā)展，大致呈一個有單一到多變的樹狀結(jié)構(gòu)，從最早的簡筆畫造型（圖1），到后來迪斯尼時期的單線平涂的造型（圖2），再到上世紀(jì)下半葉水墨動畫、日式動漫等等各種新興造型風(fēng)格的興起，再到后來計(jì)算機(jī)動漫的出現(xiàn)極大的豐富的動漫的造型手段。到今天，動畫造型豐富多變，制衡動漫造型的因素此消彼長，發(fā)生著重大的變化。

1.1技術(shù)手段對動漫造型的影響——科技手段的進(jìn)步使動漫造型設(shè)計(jì)更加的“自由”

技術(shù)條件曾經(jīng)是制約動畫制作的重要因素之一，動畫制作經(jīng)歷了純手工制作階段、計(jì)算機(jī)輔助制作階段和純數(shù)字影視動畫制作階段。

在傳統(tǒng)的純手工動漫制作階段，動漫是一個勞動密集型的行業(yè)，制作的流程也十分繁瑣和復(fù)雜。受制作技術(shù)的限制，為節(jié)約成本，節(jié)省人工，以最少的線條表現(xiàn)對象，動漫造型往往固化為簡潔概括的造型。隨著科技手段的進(jìn)步，計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，三維動畫的進(jìn)步，動作捕捉技術(shù)的出現(xiàn)等等，導(dǎo)致動畫的制作工藝發(fā)生了翻天覆地的變化，我們甚至能模擬出類似《阿凡達(dá)》中完全虛擬的世界，很多時候不需要考慮技術(shù)對動漫造型的限制，技術(shù)對動漫造型的限制作用正在弱化。

但是反過來，技術(shù)對造型的改變也起一定的反作用。技術(shù)的進(jìn)步推動動漫工業(yè)的發(fā)展，工業(yè)化生產(chǎn)則導(dǎo)致動漫造型的程式化與固定化，如日本的卡通風(fēng)格和西方的迪斯尼風(fēng)格，因?yàn)槠渲谱骷夹g(shù)的領(lǐng)先，導(dǎo)致其他制作手段和制作公司缺乏話語權(quán)，使日式和美式動漫形象長期在市場上占據(jù)主體地位，在一定時期成為動畫造型的代表，其形象直到今天它仍然是各類動漫造型設(shè)計(jì)所青睞的。

1.2商業(yè)的發(fā)展對動漫造型的影響——商業(yè)的發(fā)展使動漫造型設(shè)計(jì)更加的“不自由”

在快節(jié)奏的生活和文化商業(yè)化的背景下，我們已經(jīng)進(jìn)入了讀圖時代，動漫角色表現(xiàn)出了強(qiáng)大的吸引力，一目了然的形象特質(zhì)和“愛憎分明”的鮮明個性，能給觀賞者最直觀的心理暗示，讓觀眾不假思索，使其迅速融入角色情境當(dāng)中。

但隨著受眾文化需求和年齡層次等不同，動漫造型正由大眾化變得越來越小眾化，出現(xiàn)了各種分支，如有適合小孩觀看的卡通風(fēng)格《喜洋洋和灰太狼》、《海綿寶寶》（圖3），有漫畫風(fēng)格《海賊王》（圖4）、寫實(shí)風(fēng)格《灌籃高手》、還有虛擬真實(shí)風(fēng)格的游戲產(chǎn)品《魔獸世界》等等。

每一個動漫角色為了爭取到受眾的喜愛，都會相仿設(shè)法的迎合受眾的需求和品味，從研究特定人群的生活習(xí)慣、性格特征、審美品味等方方面面出發(fā)，最終達(dá)到占領(lǐng)觀眾占領(lǐng)市場的作用。所以說要設(shè)計(jì)出受歡迎的動漫形象，要研究的面越來越廣，受限制的因素越來越多，越來越“不自由”。

2動漫造型的特點(diǎn)

2.1動畫造型之美沒有固化

動漫對“形象美”并沒有明確的定義?，F(xiàn)實(shí)生活中人的情感非常多樣化，對“美”的定義不一而足，往往有些人覺得丑的東西有些人覺得美。不存在純粹意義上的美與丑。游戲的發(fā)展導(dǎo)致動畫角色設(shè)計(jì)更加分化，更加精細(xì)化，更加豐富多彩，如2005年百事可樂推出一則以《魔獸世界》為主題的廣告，片中把“精靈”這一角色定義為“美”的化身，而將“獸人”（圖5）這一角色定義為“丑”的化身，廣告一推出立即遭到眾多“獸人”玩家的強(qiáng)烈反對，最終不得不停播?！熬`”和“獸人”，在形象上差別很大，一個苗條含蓄，一個強(qiáng)壯粗獷，一個體現(xiàn)了智慧與高貴，一個體現(xiàn)了直率與英勇，并不能以某一標(biāo)準(zhǔn)來界定兩者的美丑。相同的例子還有《圣誕夜驚魂》中的Jack（圖6），《美女與野獸》中的國王等等。

2.2動漫造型之美逐漸內(nèi)化

動漫造型是虛擬現(xiàn)實(shí)的產(chǎn)物，不管是差別多大的動漫造型，都是以當(dāng)時當(dāng)?shù)氐默F(xiàn)實(shí)為依據(jù)，反應(yīng)當(dāng)時當(dāng)?shù)氐娜藗兊膬?nèi)心訴求。

動漫是時間與空間的藝術(shù)，時間具有節(jié)奏美和韻律美，空間具有形式美和層次美，體現(xiàn)在造型上，每個角色都有自己鮮明的特征，角色的結(jié)構(gòu)比例、動態(tài)設(shè)計(jì)、形態(tài)的夸張變形往往能夠非常直觀的反應(yīng)影片的主題、風(fēng)格和動畫角色的個性特征。動漫造型雖然千差萬別，但卻有各自的喜歡的人群，有各自的市場，原因就在于在角色的外表下有角色的特定氣質(zhì)和個性的“靈魂”，這一“靈魂”就是欣賞者本身的氣質(zhì)。給每個角色賦予氣質(zhì)之后，得到了追求這一氣質(zhì)的特定人群的欣賞，欣賞者從眾提煉角色的性格，角色的帶入感強(qiáng)烈，使欣賞者不知不覺就在其中扮演角色本人或者角色旁邊的人，現(xiàn)在很流行的cosplay表演，就是這一現(xiàn)象的最直觀表現(xiàn)。很多動漫角色設(shè)計(jì)直接考慮的是受眾所憧憬的對象，最明顯的例子就是游戲角色造型的設(shè)計(jì)，根據(jù)不同種族分為不同造型，有象征力量的獸人，有象征智慧的精靈，有象征冷峻的亡靈等等。

不同人群內(nèi)化的內(nèi)容也有所不同，如卡通片造型可愛簡單，概括性強(qiáng)，是因?yàn)閮和男蜗笏季S還不是十分發(fā)達(dá)，還停留在概念化的角度，一想到大象就馬上想到大象的鼻子，一想到兔子就會想到兔子的耳朵。青少年對事物的認(rèn)識清新而簡單，趨于相似，追求的動漫形象往往趨向“千面一人”的同一化的帥哥和美女。成年人的性格氣質(zhì)則更加千差萬別，有追求物質(zhì)的可能沉迷感官刺激強(qiáng)烈的動漫角色，有追求個性的可能對造型怪誕的動漫形象情有獨(dú)鐘，有追求童真的可能也會想小孩子一樣喜歡簡單可愛的動漫形象。

3結(jié)論

動漫形象是現(xiàn)實(shí)的人對虛擬世界的自我確證。自我確證是指欣賞主體從對象形式或形象上直覺到自我的存在。動畫角色是動漫的表演主體，也是欣賞者對理想形象的訴求。動漫造型即欣賞者的自我確證，各種風(fēng)格的動漫造型之所以被人們接受，正是因?yàn)樗麄兊淖晕掖_證，從它們中找到了自己的需求。這使得動漫對受眾群體的研究日益重要，動漫造型的定位極為重要。而計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，尤其是交互技術(shù)的應(yīng)用，使自我確證得以最大限度的實(shí)現(xiàn)，大大提高了動漫產(chǎn)品最大限度的滿足人的自由追求的需要。所以，一個好的動漫作品只有把握好受眾的個性特質(zhì)和欣賞特點(diǎn)，清楚的知道受眾的需求，明白受眾自我確證的實(shí)質(zhì)，才能觸動欣賞者的內(nèi)心，才能給欣賞者留下深刻的印象。

參考文獻(xiàn)：

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