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      印石別考(上)

      2013-04-29 00:44:03朱紀(jì)
      收藏界 2013年9期
      關(guān)鍵詞:印石黃易金石

      朱紀(jì)

      “惜陰書屋所藏金石文字之印”

      癸巳三春,高密市場中購得印石一方,體高8厘米,面縱寬皆5厘米,蕭山石,三獅鈕,稍殘,印面朱文“惜陰書屋所藏金石文字之印”,邊款“石屬三庚制,甲子三月廿又二日”。據(jù)劉姓持印者講,印章由高密井溝鎮(zhèn)“跑貨人”從安丘鄉(xiāng)間一老翁處收購,此翁父親曾在民國時(shí)從軍,駐防天津,與家中其他字畫、文房用品皆購于彼時(shí),流傳至今,若非杜撰,情形合理。

      查證“惜陰書屋”在廣東順德大良鎮(zhèn)“清暉園”內(nèi),建于清道光年間,坐東向西,面7.9米,進(jìn)深7.71米,為簡樸平房,“惜陰”二字指珍惜光陰,為勉勵(lì)后輩之意?!扒鍟焾@”原為明萬歷丁未狀元黃士俊宅第,天啟年時(shí)建園,后為清乾隆進(jìn)士龍應(yīng)時(shí)購得,其后人嘉慶進(jìn)士龍?jiān)渭皻v代龍氏繼承,是中國古代十大名園之一。

      茲考:“石”為印石主人,“”為“友”別字,“三庚”為晚清金石名家徐三庚,“甲子三月廿又二日”為同治三年,即公元1864年3月22日。有文字記述,龍家后人龍志誠“文化大革命”時(shí)為生存所迫,將龍氏家譜悉數(shù)焚毀,致今無法考證印石主人姓名,有待以后查證。按時(shí)間推斷,“石”應(yīng)為建國前龍家后數(shù)二代主人的名字字號。余蔭山房、梁園、清暉園、可園為清時(shí)廣東四大名園,時(shí)可園創(chuàng)建人張敬修常邀詩人張維屏、秀才簡士良、金石名家徐三庚在園內(nèi)吟聯(lián)、頌賦、傳藝,印石應(yīng)為此時(shí)之前書屋主人囑托三庚篆刻。

      印石皮色老舊,獅鈕為典型清代南派造型,手工雕刻,鏤空玲瓏,印款時(shí)代特征明顯,“三庚”字款符合徐氏題款特色,“庚”字個(gè)性鮮明,有別于現(xiàn)代的藝術(shù)手法。蕭山石產(chǎn)于浙江,徐三庚為上虞籍,順德為廣東地域,甲子年時(shí)徐三庚38歲,與其青年時(shí)離開家鄉(xiāng),游藝南北,先后在杭州、上海、武昌、廣州、香港等地鬻藝訪友之時(shí)吻合。

      徐三庚(1826-1890年),字辛谷,號井罍,又號袖海,別號金罍道人,作品甚豐,有《金罍山民印存》、《似魚室印譜》、《金罍山人印譜》、《金罍印摭》存世。三庚篆刻面貌多樣,早期學(xué)浙派,四十歲左右篆法改變,晚年基本定型,印學(xué)道路經(jīng)歷了由浙而鄧的取法過程。因熟練掌握了浙派的篆法規(guī)律與刀法技巧,治印以碎刀短切,波磔澀進(jìn),線條頓挫起伏,有對《天發(fā)神讖碑》與漢碑額的借鑒,又融入了鄧派篆法婀娜飄逸的特點(diǎn),將朱文印逐步推向完美,給人以你中有我、我中有你的奇妙感受。

      徐氏篆刻三十八歲至四十三歲之間大量作品師法鄧石如、吳讓之,是繼鄧、吳之后“印從書出”的第三人,其篆字垂筆內(nèi)凹收腰,從緊至松,“字”字“子”的中宮收縮,是其篆法處理的慣用招數(shù),印文沖中帶切,澀暢并施,線條婉轉(zhuǎn)秀雅,章法虛實(shí)相間,離合有致,筆勢飛動(dòng)流暢,形成姿態(tài)綽約的印風(fēng)。按藝術(shù)水準(zhǔn),徐三庚還擅竹雕、設(shè)計(jì)博古文玩,個(gè)性鮮明印風(fēng)的形成應(yīng)為中年以后,此印印文可能因?yàn)橐烙∈魅酥剖詹赜∷鶉诙?guī)整嚴(yán)謹(jǐn),印石雕鈕顯得有些俗媚,或?yàn)槊耖g工匠所制的成石印材,藝術(shù)風(fēng)格存在疑點(diǎn)。

      此印章涉及歷史、地理、人文、金石、篆刻藝術(shù)等許多信息,文化藝術(shù)價(jià)值不可低估,諸如“惜陰書屋”當(dāng)時(shí)所藏金石文字的內(nèi)容和至今保存流失的狀況;書屋主人后代的興衰生存情況;古代先賢的文化情感交集;徐三庚篆刻辨?zhèn)渭八囆g(shù)風(fēng)格的演變問題;印石的流傳過程等都是值得玩味的致雅課題。

      “心如田野”

      延慶堂主擅營文房雜項(xiàng),由其轉(zhuǎn)讓印石一方,高5.8厘米,印面2×2厘米,壽山石,部分有凍和朱砂,方素材,有綹,微磕碰,印章上部自然型,包漿瑩亮,印身歲月磨痕明顯,印面朱文“心如田野”,邊款“乾隆四十二年清和月屬吏黃易謹(jǐn)刻于節(jié)署之平治山堂中”。釋文:“乾隆四十二年”為公元1777年,“清和月”為農(nóng)歷四月,“黃易”為清中期西泠四家之一?!肮?jié)署”為官衙,“平治山堂”為清時(shí)濟(jì)寧官署衙內(nèi)建筑。

      印出魯?shù)睾侠怼|S易(1744-1802年)字大易,號小松、秋庵,曾官山東濟(jì)寧運(yùn)河同知,精于書畫,一生致力于金石碑刻的搜求考證,不僅是篆刻大家,為官期間對“武氏祠”進(jìn)行發(fā)掘保護(hù)整理,譽(yù)貫金石界。黃易秉承家學(xué),且受丁敬指導(dǎo),著有《小蓬萊閣金石文字》、《小蓬萊閣集》、《秋景庵印譜》?!饵S易與金石學(xué)研究研討會論文集》中黃易“活動(dòng)年表”記載,黃易因書法、篆刻、金石成就突出,為一時(shí)學(xué)界代表。乾隆四十一年黃易筮仕東河,乾隆四十二年黃易34歲,入京領(lǐng)官候遣,其年十月到河?xùn)|河道(商丘)為官,同年調(diào)陽谷主簿(注:東河,雍正七年改河道副總督為河南山東河道總督,統(tǒng)稱河?xùn)|河道總督)駐濟(jì)寧,后移兗州,專門管理防治河南山東境內(nèi)的黃河與運(yùn)河。自乾隆四十一年至四十七年間,歷任陽谷主簿、汶上尹、茌平尉、武城丞、下南同知等職,一直在山東河南境內(nèi)頻頻調(diào)任。

      “心如田野”是心境釋懷。黃易對金石碑拓鑒藏癡迷,每遇古拓秘本“眸色炯溢顴頰間”,被譽(yù)為“五百年來金石書畫第一杰作”的黃易名作《得碑十二圖》中記錄了其在乾隆四十年至五十八年間的訪碑活動(dòng)?!靶娜缣镆啊彬?yàn)映了乾隆四十二年適時(shí)放馳田野、心境暢達(dá)的心情;按年表,黃易八月赴京,十月任官,印石可補(bǔ)證四月于“平治山堂”刊“心如田野”。此時(shí)黃易尚未上任,或可理解為未知所領(lǐng)官職位,不知能否正仕,心緒復(fù)雜,以“心如田野”來釋懷向往田園生活,求得身心的舒曠。黃易常以篆刻檢驗(yàn)自己的學(xué)力,并將情感融入創(chuàng)作,“心如田野”中“野”字篆書略有變化,又似“畦”字?!耙啊弊肿瓡梢姖h“新野令印”、清姚燮“野橋”?。患坠俏闹杏小捌琛弊譃椤疤铩弊制?,“口”字下有一橫重復(fù)相疊字形,與“野”字篆書相近,若為“畦”字,意為田埂,埂有梳理水田之功用,黃易為治水官吏,若此成立,于情于理也如可能。

      印風(fēng)對應(yīng)黃易篆刻風(fēng)格。參照相關(guān)黃易篆刻資料,印石邊款內(nèi)容、語次與同時(shí)期一致,屬款字體、習(xí)慣無誤,“心如田野”印文與黃易早期朱文風(fēng)格頗為相像,方圓結(jié)合,文字效果靈動(dòng),猶有小“口”的字型在其他印文中多見運(yùn)用。黃易精于金石碑版之學(xué),篆刻因此根基,印作古穆渾厚,拙中寓巧,又不失秀逸,其創(chuàng)作設(shè)計(jì)時(shí)態(tài)度一絲不茍,而一稿即成便成竹在胸,奏刀然。黃易早年用刀起伏幅度較大,入石較深,故秀挺明快;后期轉(zhuǎn)為短切,凝練渾融,神定內(nèi)蘊(yùn),朱文印體閑雅醇古。

      印石邊款刀法、字體框架尤能體現(xiàn)黃易特點(diǎn)。黃易所見歷代金石拓本極多,培育滋潤了篆刻創(chuàng)作,所做楷書款八法井然,線條秀勁精妍,字體神采飛揚(yáng),伸展自如,款字結(jié)體精準(zhǔn)工穩(wěn)而雅馴古蒼,為浙派篆刻藝術(shù)的發(fā)展貢獻(xiàn)杰出?!扒 倍止P畫的用刀;部首的比例;“黃易”二字的按切習(xí)慣;“謹(jǐn)”字的處置;“平治山堂”的橫筆走向,都與其他印章邊款極為相似,而印面文字整體布白和筆畫中的細(xì)節(jié)處理都是從大處著眼,并與筆畫的整體相貫通,穩(wěn)定性強(qiáng),符合浙派筆畫要用幾次切刀慢慢而進(jìn)的特征,金石味濃,有古雅之美。

      金石篆刻學(xué)家有時(shí)往往忽略石材的擇選、雕鈕的有無,而注重印文篆刻的內(nèi)容和藝術(shù)的表現(xiàn),一方印章若由名家所制并能從中反饋出其相連帶的諸多資訊,就不能以其體量的大小、材料的優(yōu)劣來衡量它的文化藝術(shù)價(jià)值,名家印章是印學(xué)中的一處鏈接,若能以此促使對篆刻藝術(shù)的全面關(guān)注和探討,這便是印石收藏研究的引伸和升華。

      (未完待續(xù))(責(zé)編:蔚蔚)

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