郭曉晴

摘 要：本文對普羅科菲耶夫第二鋼琴奏鳴曲末樂章的曲式結構等創(chuàng)作技法進行研究分析，體現(xiàn)出作曲家在早期創(chuàng)作時期突破古典創(chuàng)作路線的嘗試，初步形成個人創(chuàng)作風格特點的探索。

關鍵詞：普羅科菲耶夫；鋼琴奏鳴曲；曲式結構；調性；和聲

普羅科菲耶夫d小調第二鋼琴奏鳴曲（Op.14）創(chuàng)作于1912年，這一年普羅科夫耶夫創(chuàng)作了年輕時代最大膽創(chuàng)新的一些曲子，第二鋼琴奏鳴曲是其中之一。如果說第一鋼琴奏鳴曲體現(xiàn)出作曲家延續(xù)古典式創(chuàng)作路線的風格特征，那么第二鋼琴奏鳴曲則是創(chuàng)新式創(chuàng)作路線的開始，顯露出作曲家在扎實的傳統(tǒng)創(chuàng)作功底上開始追求個性的創(chuàng)新。作曲家的某些具有個性的創(chuàng)作風格，如連續(xù)快速跑動的具有動力感的托卡塔風格以及幽默諧謔的特點等，都在此首作品中得到較充分的體現(xiàn)。這首作品采用了傳統(tǒng)奏鳴套曲的四樂章形式，本文主要對終曲樂章的創(chuàng)作技法進行分析。

第四樂章終曲采用一往無前、毫不停歇的快速節(jié)奏，6/8的節(jié)拍，具有托卡塔風格和典型的塔蘭泰拉舞曲風格，與緩慢的第三樂章形成鮮明對比。采用古典奏鳴套曲末樂章常采用的奏鳴曲式結構，曲式圖示如下：

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一、曲式特點

如上圖所示，此樂章奏鳴曲式的三部性曲式結構清晰規(guī)整。引子規(guī)模相對較大，結尾有運用引子材料作擴充變化的尾聲，首尾呼應；再現(xiàn)部之前，引子也變化再現(xiàn)成為連接。因此在此樂章中，引子材料具有重要的曲式地位與相對獨立的主題功能。呈示部主部和副部結構平衡，主題的重復或變奏使得主題呈示充分，主部為樂段及其重復，副部為樂段及其織體變奏，主副部調性分別在d小調和C大調，為非傳統(tǒng)的二度關系調。再現(xiàn)部中主部減縮為樂段，主題只呈示了一遍而沒有反復；副部經過連接部的屬準備與主部統(tǒng)一在主調d小調上。不同于傳統(tǒng)奏鳴曲式的再現(xiàn)部，副部再現(xiàn)的第二段在主題變奏時又引入主部主題，兩個主題同時以復調的形式陳述，這種以復調綜合再現(xiàn)主題的方式是作曲家的創(chuàng)新手法。

此外，展開部很有特點，不僅有對呈示部中主題材料進行展開的部分，還在展開之前并置性地插入新的插部性主題材料。展開部根據(jù)材料分為五部分，前兩部分為插部性主題及其發(fā)展變化，后三部分分別對呈示部中的主題材料進行變化展開。展開部I不做任何過渡準備，出現(xiàn)新的主題材料，來自于第一樂章的副部主題，是第一樂章展開部I的原形再現(xiàn)。作為奏鳴套曲的末樂章，作曲家這種插入再現(xiàn)前面樂章主題的手法，對整首奏鳴曲起到總結、統(tǒng)一的作用。

二、主題材料特點鮮明，主題間又存在密切聯(lián)系

引子主題特點鮮明，對此樂章的音樂形象起到提示和概括作用，在樂曲發(fā)展中，其主題材料得到變化再現(xiàn)和展開，在此樂章中占有重要地位。它本身帶有三小節(jié)的引入部分，雙手八度齊奏的連續(xù)不斷的八分音符固定音型重復。核心部分結構為5+5的兩句體樂段，快速而具有推動力的節(jié)奏，伴隨著旋律線的起伏形成一個大的順波浪，旋律音域將近五個八度，配合旋律的進行，力度的變化幅度也很大：pp—f—p。調性很明確：上句為上行跳進的分解主和弦，左手八度下行半音級進，構成同第一樂章主部主題相似的漸強形的旋律線；下句為V13和弦的下行分解琶音（9～13小節(jié)），結束于屬音。

引子之后主部主題沒有直接進入，而是采用引子開頭那個固定音型為伴奏背景并作四小節(jié)的引入。其旋律材料來自于引子的上句，音域超過三個八度，前短后長的跳進二音組形成活潑詼諧的主題形象，6/8的節(jié)拍，具有塔蘭泰拉舞曲風格。結構為兩句體開放性樂段，上句（a句）結束于F大調的離調半終止，下句（b句）終止于d小調的V和聲。b句出現(xiàn)的兩個音型材料（見下例，材料a和材料b），是后面音樂發(fā)展的重要素材。如第四樂章主部b句25～29小節(jié)：

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連接部的材料直接來自材料a，八分音符的和弦與單音由雙手交替彈奏（這個音型材料是普羅科菲耶夫經常使用的，在第三和第七奏鳴曲中多次出現(xiàn)），運用材料a的重復與聲部的平行進行，經過8+8的上二度模進轉調，為副部出現(xiàn)作屬準備。

副部音樂形象同主部類似，也是歡快活潑的，但節(jié)拍變?yōu)?/4，采用與第二樂章相同的跳奏。主題前也有8小節(jié)的引入部分，分解和弦式的八分音符固定音型（材料c■）是副部始終的伴奏音型（見50～57小節(jié)低聲部）。副部為兩句體樂段，并且連同引入部分又變奏一遍，b句織體變奏，主題低八度后，又疊加了柱式和弦或分解主和弦的高聲部，使得主題陳述更加充分。

結束部綜合了前面某些材料因素，高聲部來自主部的材料a，低聲部則采用了副部的材料c，最后以副部引入部分的材料結束了呈示部。

展開部I（C段）是采用新材料的插部性主題，是第一樂章展開部I（103～114小節(jié)）的原樣再現(xiàn)，這個具有深刻抒情性的優(yōu)美旋律淡雅、飄逸，在普羅科菲耶夫具有飽滿激情、以快速激烈運用為主要風格的早期作品中顯得格外引人矚目，表現(xiàn)出作曲家開始逐漸對慢速抒情旋律的重視。展開部II采用一系列模進，對C段的主題進行變化，節(jié)拍由3/4改為2/4，和弦式低音層變?yōu)楦辈恳氩糠值牟牧蟘，高聲部的琶音和弦使這個抒情主題添加了諧謔的風格，同時也為后面的展開過渡材料。

插部性主題之后，展開部開始對呈示部中的主題進行展開，調性逐漸模糊和不穩(wěn)定，在對主題材料分別展開的同時，也有對主題材料相互融合的傾向：展開部III主要對主部主題變化展開，其中個別旋律露出一點副部的因素（如170小節(jié)）；展開部IV主要為副部材料的展開，但中聲部也不斷出現(xiàn)主部的音型材料b；展開部V采用了引子材料，伴奏音型則來自副部，從而形成了三對二的交錯節(jié)奏，與再現(xiàn)部的出現(xiàn)密切聯(lián)系。

再現(xiàn)部有綜合再現(xiàn)的因素，除了調性附合而對連接部和副部移調再現(xiàn)外，副部的最后一次出現(xiàn)，與主部主題交織，形成對比復調，使二者不僅調性附合，音樂形象也得到了統(tǒng)一。

尾聲再次對引子材料進行變化擴充，使全曲在快速的旋律中在一系列輝煌的V13和弦與主和弦的交替中結束。

三、調性與和聲特點

主副部的調性對比與附合，清晰地體現(xiàn)出奏鳴曲式的調性特點：主副部的調性對比為d小調和C大調，雖然采用了相距大二度的大小調，但二者仍為近關系調。連接部模進轉調，調性主音從F到G，為副部的C大調作屬準備。再現(xiàn)部中，主部在原調再現(xiàn)，配合副部調性附合的要求，連接部調性主音也相應的變?yōu)閺腉到A，使副部回到d小調再現(xiàn)。

展開部IV中對副部材料的展開（193～204小節(jié)），構成了C大調與小二度遠關系B大調的混合，尤其是低聲部伴奏音型構成了C大調主和弦與B大調屬七和弦的交替，形成獨特的音響。

在和聲的創(chuàng)新手法上，除了三度疊置的和弦外，運用了高疊和弦和雙重變五音和弦。如引子下句中用琶音表現(xiàn)的高疊和弦（見9～13小節(jié)），以及尾聲中琶音與柱式和弦兩種形式的V13的高疊和弦（見345～349小節(jié)）。

副部引入部分的左手伴奏音型（見50～53小節(jié)），是C大調雙重變五音的主和弦，采用了分解和弦音型（見50～57小節(jié)低聲部）。

另外，副部引入部分的54～57小節(jié)，左手伴奏出現(xiàn)了隱伏的半音進行聲部，這種和弦音橫向上構成的隱伏聲部的半音進行是普羅科菲耶夫常用的手法，弱化了和聲的功能性，而加強了和聲的色彩性，并使得音樂的進行更為連貫流暢，在一定程度上代替了傳統(tǒng)功能性和聲進行對音樂發(fā)展的推動作用。

通過以上分析，可以看出作為普羅科菲耶夫早期創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲之一，第二鋼琴奏鳴曲可以說是他探索突破古典式創(chuàng)作路線的開始。雖然采用了傳統(tǒng)奏鳴曲式，但主副部二度關系的調性對比，強調二度關系的轉調，獨特的主題材料構成特征（節(jié)奏、旋律、和聲等等），這些創(chuàng)新手法上，與第一樂章基本相同，體現(xiàn)出了其突破傳統(tǒng)、尋求創(chuàng)新的堅定決心。另外，除了加強樂章內部各主題材料的聯(lián)系外，展開部中第一樂章主題材料的引用，使得全曲主題形象更加統(tǒng)一集中。尤其是奏鳴曲式中的主副部形成復調織體的再現(xiàn)方式，進一步延續(xù)了作曲家在傳統(tǒng)曲式再現(xiàn)方式上的創(chuàng)新，豐富了變化再現(xiàn)的手法。總之，第五鋼琴奏鳴曲較第一鋼琴奏鳴曲更加成熟，是普羅科菲耶夫追求創(chuàng)新、形成個人風格的成功之作。

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