婁楊 原璐

舞蹈《宮》，通過(guò)宮女獨(dú)特的生命與情感形象，揭示她們?cè)诜饨ɑ蕶?quán)制度下，悲慘的生活和扭曲的感情世界?！秾m》以宮怨、宮斗、宮恨、離宮的故事結(jié)構(gòu)，反映宮女在驚恐、壓抑、幽怨、孤獨(dú)、無(wú)奈中掙扎反抗。她們?cè)趯m廷的權(quán)力角逐、更迭中，只能充當(dāng)犧牲品。向往自由、渴望愛(ài)情、獲得尊嚴(yán)是她們的奢望，也是必然選擇。舞蹈《宮》在第七屆荷花獎(jiǎng)全國(guó)舞蹈大賽中獲銅獎(jiǎng)。本文就舞蹈《宮》的創(chuàng)作談幾點(diǎn)體會(huì)。

一、題材與主題的選擇與提煉

《宮》講述了一個(gè)故事。故事以一個(gè)普通少女入宮后生活跌宕起伏為視角，反映宮廷生活的壓抑和殘酷。

她天真無(wú)邪，初入宮廷，純真勞作，無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了皇后的驕橫殘忍，自己的姐妹被無(wú)端殺害。作為知情者，她被列為皇后的獵殺對(duì)象，無(wú)論怎樣躲閃求情，都無(wú)濟(jì)于事。然而，在波譎云詭的后宮中充滿了變數(shù)與殺機(jī)，獵殺者同樣也會(huì)成為被獵殺者。昔日不可一世的皇后在皇權(quán)的角逐中失寵，成為犧牲品。少女在這場(chǎng)皇權(quán)的更迭中，命運(yùn)一波三折，成為新寵。當(dāng)皇后的服飾加到她身上的時(shí)候，她毅然選擇了放棄，去追求有尊嚴(yán)、自由的生活。

對(duì)封建后宮生活的揭露和批判是選擇這一現(xiàn)實(shí)主義題材的宗旨，而對(duì)宮女勇于舍棄到手的榮華富貴，毅然選擇自由而有尊嚴(yán)的生活，是這一沉重現(xiàn)實(shí)的浪漫主義亮色主題。這一主題的提煉，在于強(qiáng)化人性的追求、自由的可貴，體現(xiàn)人對(duì)精神層面追求的積極意義。

二、舞蹈的設(shè)計(jì)及表達(dá)

舞蹈設(shè)計(jì)應(yīng)服從主題和題材的要求，才能從整體上調(diào)動(dòng)舞蹈語(yǔ)匯，使場(chǎng)面襯托歷史背景，用音樂(lè)渲染意境，借肢體語(yǔ)言達(dá)情表意。

1.場(chǎng)面的色彩設(shè)計(jì)

以宮廷舞為題材的舞蹈，多表現(xiàn)宏大氣派的場(chǎng)面，富麗的服飾造型及祥和的氣氛。而《宮》的題材決定場(chǎng)景的壓抑和昏暗。因此，《宮》在整個(gè)暗色的背景下，用燈光的變化表現(xiàn)宮廷的傾軋、爭(zhēng)斗的慘烈，用追光的形式表現(xiàn)人物命運(yùn)的變幻起伏，人物性格的矛盾和抗?fàn)?。如：用追光燈表現(xiàn)皇后的不可一世，驕橫殘忍，反襯在暗光下的宮女在痛苦中掙扎與無(wú)奈；用一束燈光照在被宮女們高高托起的皇后服裝，像尋找新的獵物一樣，傲視蒼生，在昏暗的燈光下，一對(duì)對(duì)宮女在期待、祈望、驚喜中被淘汰、拋棄，即表現(xiàn)一朝得寵，高處不勝寒，又表現(xiàn)了人們被命運(yùn)捉弄的可憐、無(wú)望。在整個(gè)場(chǎng)景中，這種效果的反復(fù)強(qiáng)調(diào)，突出和渲染了主題。

2.舞蹈語(yǔ)匯的運(yùn)用

舞蹈只有用形象的肢體語(yǔ)言，準(zhǔn)確的表達(dá)人物性格命運(yùn)時(shí)，才具有生命力。

首先，選取朝族舞作為后宮生活的表現(xiàn)形式。主要是基于朝族舞強(qiáng)調(diào)收斂的肢體語(yǔ)言，符合宮女的人物造型。如：宮女以含胸、頜首、雙手合于小腹前，低眉順眼地穿梭于宮帷幔下，在皇后的指令下或宰割她人或任人宰割。朝族舞吐納氣息的運(yùn)用，能恰當(dāng)表現(xiàn)特定場(chǎng)合下人物的內(nèi)心世界。如：開(kāi)場(chǎng)的皇后，用有節(jié)奏的氣息吐納，手腕的一張一弛，手臂的一甩一背，較準(zhǔn)確地表現(xiàn)了皇后在一人之下、萬(wàn)人之上的生殺予奪、頤指氣使的特點(diǎn)。朝族舞強(qiáng)調(diào)上肢雙肩、節(jié)奏和韻律動(dòng)靜結(jié)合，能較好地用群舞的方式，表現(xiàn)宮女在命運(yùn)中周而復(fù)始的掙扎和無(wú)奈。反復(fù)強(qiáng)調(diào)的肢體動(dòng)作，也便于舞者在熟練中更好地表達(dá)內(nèi)心世界。

其次，舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)。圍繞人物和情節(jié)設(shè)計(jì)舞蹈。如：宮女碎步小跑，表現(xiàn)她們的驚恐不安；橫列的甩袖敲擊地面，運(yùn)用了朝族擊鼓舞蹈語(yǔ)匯和變列的下腰甩袖，表現(xiàn)宮女年復(fù)一年地被奴役的強(qiáng)烈不滿和問(wèn)天叩地的控訴，達(dá)到天人共憤的震撼效果。不同水袖動(dòng)作的反復(fù)運(yùn)用，都為突出宮女這個(gè)群體生存環(huán)境的險(xiǎn)惡，要么長(zhǎng)袖善舞，爭(zhēng)權(quán)奪勢(shì)，要么躲避追殺，誠(chéng)惶誠(chéng)恐。

人物對(duì)比的情節(jié)設(shè)計(jì)。如：同是旋轉(zhuǎn)，皇后和被追逐的宮女旋轉(zhuǎn)有主動(dòng)和被動(dòng)的手臂變化和面部表情的細(xì)微區(qū)別；同是皇后，老皇后被迫扒下鳳袍，拼命掙扎死死拖住，表現(xiàn)常年生活在深宮中的皇后對(duì)權(quán)力的依戀，性格的扭曲。而新皇后卻把鳳袍主動(dòng)脫下，輕輕放下，表現(xiàn)她對(duì)皇權(quán)的蔑視，對(duì)人權(quán)和自由的尊重。結(jié)尾兩位不同時(shí)代的皇后選擇了不同的命運(yùn)。聚光燈下，蒼老的皇后舉著前朝舊服，一下下沉重地敲擊地面，表現(xiàn)了一代宮娥一旦失寵，只能在深宮中茍延殘喘的無(wú)奈。而脫下宮裝的年輕宮女，離開(kāi)刀光魅影的皇宮，背向舞臺(tái)，在宮女們的注目下奔向新的生活。兩個(gè)人物以傳神寫意的造型表達(dá)了《宮》的主題思想，給觀眾留下了審美意象和空間。

三、舞蹈音樂(lè)和服裝的選擇

音樂(lè)是對(duì)舞蹈效果的強(qiáng)化，音樂(lè)能調(diào)動(dòng)舞者和觀眾的想象空間，達(dá)到審美的愉悅。用何種音樂(lè)更貼切的表現(xiàn)《宮》，是筆者創(chuàng)作舞蹈時(shí)頗費(fèi)心思的事。經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)時(shí)間的搜集、選取，終于在韓國(guó)古典音樂(lè)中尋到了需要的音樂(lè)。這個(gè)音樂(lè)古韻十足，有節(jié)奏的敲擊聲扣人心弦，時(shí)強(qiáng)時(shí)弱，時(shí)緊時(shí)慢，正好表達(dá)了《宮》的思想情緒。音樂(lè)的主旋律似乎如泣如訴，如怨如怒，但又帶有一些說(shuō)不清的復(fù)合元素，給舞蹈的設(shè)計(jì)和想象融入激情。反復(fù)傾聽(tīng)就會(huì)有一種創(chuàng)作的沖動(dòng)和表達(dá)的情結(jié)。應(yīng)該說(shuō)，這首古典音樂(lè)仿佛是筆者多年尋覓的知音，在需要的時(shí)候，給我以靈感和激情。結(jié)尾的音樂(lè)也是韓國(guó)音樂(lè)，它的舒緩和空靈表達(dá)了人精神層面的追求和向往。兩個(gè)不搭邊的音樂(lè)竟然在《宮》里渾然天成。

服裝的設(shè)計(jì)也是完成《宮》不可或缺的亮點(diǎn)。7分鐘的表演不長(zhǎng)，但是要表現(xiàn)一個(gè)朝代更迭，興——宮女苦、亡——宮女苦的完整故事，不僅有對(duì)舞蹈設(shè)計(jì)元素的思考，還要有服飾為之爭(zhēng)光添彩。