李志銘

北歐，來自斯堪地納維亞（Scandinavian）清透澄澈的冰雪靈感，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)意取法于大自然、以人為本，遂由此提煉、醞釀出高度純凈且富詩意的所謂“北歐風(fēng)格”設(shè)計(jì)美學(xué)這幾年在臺(tái)灣逐漸受到矚目，書市上常見臺(tái)灣本土作者如吳祥輝的《芬蘭驚艷》、黃世嘉的《北歐魅力-冰國淬煉的生活競爭力I.C.E》，以及涂翠珊的《設(shè)計(jì)讓世界看見芬蘭》等相關(guān)書籍皆頗受讀者大眾歡迎。

2012年，素有“千島之國”美稱的芬蘭首府赫爾辛基（Helsinki）獲授“世界設(shè)計(jì)之都”桂冠，儼然成為引領(lǐng)當(dāng)代生活美學(xué)、時(shí)尚設(shè)計(jì)與藝術(shù)文化的潮流中心。

擁有10%的水域面積、森林覆蓋率高達(dá)70%的芬蘭地貌平坦而廣闊，境內(nèi)布滿湖泊和森林，隨處可見松樹、云杉還有楓樹垂直生長，飄浮的云霧與靈動(dòng)的湖水宛如仙境，其西南部海面則有冰河時(shí)期形成的許多島嶼，如芝麻般散布在前往瑞典的水道。這里的土地曾經(jīng)孕育出芬蘭近代最偉大的民族音樂靈魂西貝流士（Jean Sibelius，1865～1957），以及開啟北歐現(xiàn)代化設(shè)計(jì)的建筑大師阿瓦奧圖（Alvar Aalto，1898～1976）。

扎根于獨(dú)樹一幟的本國傳統(tǒng)和生態(tài)文化，并擁有眾多與藝術(shù)設(shè)計(jì)有關(guān)的教育機(jī)構(gòu)，芬蘭人從小即與“設(shè)計(jì)”非常親近，許多知名設(shè)計(jì)作品早已融入大多數(shù)民眾衣食住行當(dāng)中，成為彼此不可分割的一部分。比如還在幼兒園的時(shí)候，孩子們幾乎每天都會(huì)用到碗櫥里擺著的那些阿拉比亞（Arabia）的陶瓷餐具和以童話魔幻般彩繪頂級(jí)玻璃工藝著稱的伊塔拉（Iittala）水晶玻璃杯，而當(dāng)遇到一些特殊的場合時(shí)，餐桌上則常常會(huì)擺上阿瓦奧圖設(shè)計(jì)于上世紀(jì)三十年代、形體彎曲美妙如湖泊河岸線的薩沃伊（Savoy）花瓶。

其中，我對(duì)于芬蘭百年國寶品牌Iittala近年來積極與各國設(shè)計(jì)師合作，特別延請(qǐng)年輕一代插畫家克勞斯·哈帕尼米（Klaus Haapaniemi，1970～ ）操刀設(shè)計(jì)了一系列名曰“Taika魔幻森林”的幾款彩繪杯盤器皿感到尤為驚艷。畫面中充滿了瑰麗的想象力和豐富的裝飾細(xì)節(jié)，其用色的對(duì)比和自由的筆觸，總讓人一眼就能記下這股來自北歐獨(dú)有的奇幻氣息。

此處芬蘭文Taika，意即所謂的魔術(shù)（Magic）。自幼在芬蘭出生長大、長年沉浸于北歐傳統(tǒng)的神話史詩與民俗文化當(dāng)中，克勞斯·哈帕尼米很早就愛上了畫畫，當(dāng)他還只是八歲小孩時(shí)，便已從電視機(jī)放送的俄羅斯兒童卡通節(jié)目以及故鄉(xiāng)地緣環(huán)境得天獨(dú)厚的天然湖泊與森林獲得了不少創(chuàng)作靈感。

后來他從拉赫提設(shè)計(jì)學(xué)院畢業(yè)，便開始在意大利為著名的“迪賽”（Diesel）服裝公司設(shè)計(jì)印刷圖案，也相繼擔(dān)任時(shí)尚雜志《Observer》及《VOUGE》的專屬插畫師，并與瑪?shù)つ扰畠篖ourdes Leon和作家David Hasselhoff、Rosa Liksom等名人合作撰寫童話故事書。之后，隨著創(chuàng)作涉獵范圍越來越廣，哈帕尼米陸續(xù)從書刊雜志、童書繪本、精品瓷器、掛毯、圍巾的插畫制作，逐漸延伸擴(kuò)及Levis的品牌T恤、Marimekko和Dolce & Gabbana的布料圖案、Playstation 2的特別版包裝，乃至倫敦Selfridges與日本大阪Isetan百貨公司櫥窗設(shè)計(jì)等。

2010年4月，英國企鵝出版社（Penguin Books Ltd）重新發(fā)行了德國作家徐四金（Patrick Süskind）兩本八十年代的暢銷小說：《香水》（The Perfume）和《鴿子》（The Pigeon），負(fù)責(zé)該套書封面裝幀者，便是倫敦時(shí)尚界鼎鼎大名的插畫設(shè)計(jì)家克勞斯·哈帕尼米。前者（《香水》）封面顯見全黑的背景顏色、對(duì)比強(qiáng)烈的白花和纏著緞帶的剪刀，加諸花叢中還巧妙安排了骷髏頭，更讓封面本身帶出故事懸疑的開端且賦予濃烈而邪惡的詭譎氣氛（早期封面版本則是以孔雀和少女為主角）。而《鴿子》一書封面則是同樣不乏強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)對(duì)稱和帶有歐洲古典紋樣的裝飾圖案，展現(xiàn)既華麗且繽紛的Art Deco畫風(fēng)。另外，他也替十九世紀(jì)俄國作家列斯科夫（Nikolai Leskov，1831～1895）的《列斯科夫中短篇小說集》設(shè)計(jì)了一款封面，哈帕尼米以一雙深紅細(xì)羽披掛著藍(lán)金翎絨、色澤華麗的藍(lán)孔雀作為圖案裝飾，畫面中最冷的藍(lán)色和紅色形成了鮮明對(duì)照，恍如霞光漫溢、令人著迷。

其實(shí)在此之前，哈帕尼米的作品早已登陸臺(tái)灣，那是2004年由統(tǒng)一超商為配合當(dāng)季圣誕節(jié)所推出的icash儲(chǔ)值卡，卡片上面彩繪的兩款麋鹿與北極熊圖案即是出自哈帕尼米之手。據(jù)說芬蘭人與大自然的關(guān)系向來非常親密，許多人家里的后院外面往往就是一大片森林。而在北歐斯堪地那維亞一到冬天便常常下雪，風(fēng)光很美，森林里也會(huì)出現(xiàn)北極熊、雪豹、麋鹿，芬蘭人都很喜歡這些稀有動(dòng)物。

哈帕尼米最擅長的，便是將北歐那些美麗的奇幻靈獸設(shè)計(jì)成圖騰，加諸浪漫夸張的強(qiáng)烈對(duì)比色調(diào)，以及繁復(fù)的細(xì)節(jié)裝飾，猶如村上春樹小說里隱隱浮動(dòng)著一股魔幻的超現(xiàn)實(shí)張力，因此香港人也稱他為“畫壇的村上春樹”。

對(duì)于色彩向來十分敏感的哈帕尼米，自承喜愛與眾不同的東西，就像芬蘭建筑師Alvar Aalto的作品，在他家里，有一些六十年代來自意大利北部Piazzola的老沙發(fā)。哈帕尼米表示：“無論我搬到哪里去，我都會(huì)帶著這些沙發(fā)，我也喜歡大自然的色彩變化，夏季滿地蔥綠而冬季一片雪白?！?/p>

哈帕尼米富有裝飾感的插畫作品不惟有著瑰麗的想象力，仿佛打開了一扇通往魔法世界的窗口，交融流泄出如童話故事般、光怪陸離的奇幻場景。