仲余

5月7日，中國社科院發(fā)布了被稱為“文學(xué)藍皮書”的《中國文情報告（2012～2013）》（以下簡稱《報告》），去年中國文學(xué)界最重要的事件是莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎，但《報告》同時發(fā)布的2012年“開卷”小說類圖書暢銷排行榜顯示，去年的“莫言熱”并沒有改變文學(xué)作品銷售的格局，郭敬明仍處于“暢銷書霸主”地位，排在暢銷排行榜榜首的是其作品《小時代3.0刺金時代》。對此，郭敬明對記者表示“聽到消息非常高興”，并直言“出乎意料”。

龐大粉絲力量令郭敬明

保持暢銷度

《報告》發(fā)布的2012年“開卷”小說類圖書暢銷排行榜顯示，去年的“莫言熱”并沒有改變文學(xué)作品銷售的格局，郭敬明仍處于“暢銷書霸主”地位，排在暢銷榜榜首的是其作品《小時代3.0刺金時代》。而且，去年郭敬明共有3本書進入排行榜前20名，除了《小時代3.0刺金時代》，還有排在第19名的《夏至未至（2010修訂版）》及排在第20名的《幻城》。其團隊中的著名作家笛安也有《南音》（上、下）入圍，顯示了其強大的暢銷書運作能力。而莫言的《蛙》和《豐乳肥臀》在排行榜的位置分別是第11名和第16名，上榜圖書中只有《百年孤獨》和《圍城》可以歸為經(jīng)典文學(xué)作品。

記者就此事第一時間連線了郭敬明，郭敬明表示，聽到消息非常高興，并直言沒想到?！叭ツ?，我一直著力于電影《小時代》的投拍工作，沒想到自己的作品還會有如此好的市場表現(xiàn)，感謝讀者一直以來的支持，同時，這也是對自己的一種激勵，以后的日子里，我會更加努力。另外，看到笛安的作品拿到前10名的好成績，我特別高興，恭喜她，一直以來都覺得她有更多的潛質(zhì)和更大的發(fā)展，希望她做得越來越好?！?/p>

《報告》主編白燁稱，不僅圖書，中國現(xiàn)在所有傳統(tǒng)文學(xué)類刊物發(fā)行量加在一起，才僅僅抵上郭敬明旗下5本雜志的發(fā)行量?？梢灶A(yù)見的是，隨著電影《小時代》今年暑期檔的上映，龐大的粉絲力量將令郭敬明繼續(xù)保持暢銷領(lǐng)導(dǎo)力。

去年最為重要的文學(xué)事件，當數(shù)莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎，其附帶意義已遠超文學(xué)范疇?！秷蟾妗分刑岬剑澳垣@獎的消息一開始帶來的，主要是熱烈歡呼和一般表態(tài)。但隨著時間的推移，更深層次的話題相繼呈現(xiàn)出來，有助于反思當下文學(xué)的現(xiàn)狀與問題”?！秷蟾妗分羞€分析了莫言能夠獲得諾貝爾文學(xué)獎的“偶然因素”，“莫言獲獎一個堅實的基礎(chǔ)，是許多作品被翻譯成多種外文版本，在世界文壇已有相當?shù)恼J知度與影響力”。

主流文學(xué)再次把目光

對準科幻作家

《報告》中還顯示，在去年“開卷”小說類圖書暢銷排行榜的前20名中，有4個名字出現(xiàn)了多次：郭敬明、黃曉陽、南派三叔和莫言，這4位作家的作品占據(jù)了13個名額。繼前幾年職場小說的火爆之后，官場小說再成新寵，黃曉陽的4本官場小說——《陽謀高手》、《二號首長》系列和《高手過招》全部進入排行榜前10名。

從類型文學(xué)上看，《報告》中的觀點一方面認為：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向虛幻和現(xiàn)實的兩個極端。去年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的規(guī)模持續(xù)增長，與以往相比，情節(jié)基本架空現(xiàn)實的玄幻小說和仙俠小說依舊是網(wǎng)絡(luò)在線閱讀最火爆的類型。另一方面認為：科幻進入主流視界。去年3月，《人民文學(xué)》以特選形式刊發(fā)了科幻作家劉慈欣的4篇科幻小說，這也是時隔30年，《人民文學(xué)》上首次刊登科幻作品，這標志著“主流文學(xué)再次把目光對準科幻作家”。

【鏈接】

文學(xué)“暢銷榜”：輕還是重？

2012年中國文壇的頭等盛事，非莫言拿下諾貝爾文學(xué)獎莫屬。誠如作家王蒙所言：“莫言獲獎的最大積極意義在于，他使中國堂而皇之地走向了牛氣十足的‘諾貝爾，也使‘諾貝爾大大方方地走進了摸著石頭過河的中國。”但是，近日中國社科院發(fā)布的2012年“開卷”小說類圖書暢銷排行榜顯示，去年的“莫言熱”并沒有改變文學(xué)作品的銷售格局，暢銷榜前20名中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、玄幻小說、官場小說瓜分了絕大部分的銷售碼洋，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)代表作家郭敬明仍占據(jù)“暢銷書霸主”地位。

“暢銷榜”不等于“好書榜”，“銷售碼洋”不等于“圖書質(zhì)量”，這是文學(xué)批評家和出版界應(yīng)有的共識。就像一位網(wǎng)友說的：“拿帕瓦羅蒂和周杰倫比票房，沒有任何意義?！本C觀當下的中國文壇，以文學(xué)期刊為陣地的傳統(tǒng)型文學(xué)，在守望中繼續(xù)堅持；以市場運作為手段的市場化文學(xué)（或大眾化文學(xué)），在探索中不斷鋪展；以網(wǎng)絡(luò)傳媒為平臺的新媒體文學(xué)，在分化中強勢繁衍。文學(xué)出現(xiàn)了前所未有的紛繁情勢，“一條鞭”的評價方法已不適用于討論全部文學(xué)作品。

我們不能指著銷售數(shù)字，大談傳統(tǒng)文學(xué)的無所作為，也不能照著茅盾文學(xué)獎，痛斥網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一無是處。不同的作品，給予人不同的影響：有崇高的，也有庸俗的；有積極進取的，也有頹廢消沉的；有宏大敘事的，也有個人絮叨的。時代給予作家前所未有的創(chuàng)作空間，作家為讀者奉上五花八門的作品。不能一概而論的背后，是文學(xué)多樣化的繁榮。

專心文學(xué)創(chuàng)作的作家可以將“暢銷榜”看得很輕，也可以將它看得很重。在2012年度的“暢銷榜”中，《百年孤獨》、《圍城》這樣的經(jīng)典作品赫然在列，作家馬爾克斯完成于1967年的《百年孤獨》在半個世紀后仍高居我國文學(xué)作品暢銷榜的第二位?！皶充N榜”里坐得高的也許不如坐得久的，這也證明，真正的經(jīng)典是跨越時空、跨越地域、跨越文化的。

當前，隨著信息科學(xué)的迅猛發(fā)展和視聽、網(wǎng)絡(luò)的沖擊，傳統(tǒng)的嚴肅文學(xué)寫作遠非一帆風(fēng)順。一位作家沉寂10年創(chuàng)作一部長篇小說，拿下了當年的茅盾文學(xué)獎，之后他對筆者說：“請你記住，決不要以一首詩歌或一篇文章的發(fā)表與否爭輸贏，而是要與三千年的歷史文化論短長。”不必對著“暢銷榜”哭哭啼啼，不爭奪一時的排名高低、不計較一季的版稅多少，把自己置身于“人類群星閃耀時”，做“一個執(zhí)旗的人”是一個作家的抱負與眼界，是置外于欲望游戲、世俗規(guī)則的方法，也是創(chuàng)作出偉大作品的心靈土壤。

中國的類型小說還能走多遠

5月7日，中國社會科學(xué)院文學(xué)所發(fā)布《中國文情報告（2012～2013）》，針對2012年中國文學(xué)與文壇的現(xiàn)象、事件、成果、經(jīng)驗和病癥進行了系統(tǒng)的總結(jié)和分析。連日來，媒體對報告的成果進行了普遍報道，不過，焦點大多集中在隨報告一起發(fā)布的2012年“開卷”小說類圖書暢銷排行榜上。

列在排行榜首位的是郭敬明的《小時代3.0刺金時代》，而諾貝爾文學(xué)獎得主莫言的小說《蛙》，雖然去年一度掀起搶購潮，但只排在第11位。兩位新聞人物作品的銷量差距成為輿論熱議的焦點，其中不乏對國民閱讀狀況表達焦慮的聲音。不過，僅僅將兩位作家的銷量進行對比，并不能真正體現(xiàn)當下文學(xué)創(chuàng)作和閱讀需求的現(xiàn)狀。如果詳細瀏覽并分析這份榜單的結(jié)果，再結(jié)合報告所作的分析，會發(fā)現(xiàn)“哪類小說目前占據(jù)市場最大份額”、“這類小說的創(chuàng)作是否處于一個較健康的狀態(tài)”等問題或許更需要引起關(guān)注。

很多類型小說恐怕是活不長的

上榜的十大暢銷書包括：《小時代3.0刺金時代》、《百年孤獨》、《那些年，我們一起追的女孩》、《高手過招：將為官藝術(shù)完美到底》、《二號首長2：當官是一門技術(shù)活》、《狼圖騰》、《二號首長：當官是一門技術(shù)活》、《陽謀高手》、《盜墓筆記8（下）》、《南音（上）》，其中大部分都是類型小說。類型小說是通俗小說的基本存在方式，具有較為明顯的娛樂性。有學(xué)者曾說，類型小說也就是把小說類型化，給它們貼上標簽，例如恐怖小說、偵探小說、言情小說、科幻小說、網(wǎng)絡(luò)小說等等?！吨袊那閳蟾妫?012～2013）》中指出，目前，中國類型小說雖然總體上不失多樣化，但最走俏和暢銷的，則主要集中在官場與玄幻兩大類別。不過，恰恰是官場與玄幻這兩個最為暢銷的類型小說，卻存在諸多問題。而類型小說基本游離在文學(xué)批評的視野之外，也使它們的創(chuàng)作缺乏一定的理論引領(lǐng)和規(guī)范，不僅內(nèi)容有所缺失，寫作手法也缺乏文學(xué)性，有的作品甚至不能稱為原創(chuàng)小說。

2004年至2007年期間，類型小說的出版呈現(xiàn)出一種高峰狀態(tài)，每年以40%的速度增長，青春言情、懸疑盜墓、后宮穿越、職場官場等各類小說各領(lǐng)風(fēng)騷、各有擁躉。不過，2008年，類型小說的整體數(shù)量和單本銷量卻急劇下滑。不少評論認為，類型小說之所以出現(xiàn)大起大落的現(xiàn)象，原因在于類型寫作基本還是靠熱鬧和刺激來吸引讀者，沒有對文學(xué)品格、文學(xué)精神的追求，即便規(guī)模再大，其生命質(zhì)量也無法得到保證，更不可能持久。

《中國文情報告》主編、著名評論家白燁一直對類型小說的發(fā)展保持關(guān)注，早在2009年，他就十分坦率地指出，類型寫作本身出了問題。他認為，類型小說不能一味懸在空中，懸在理性想象中，而是要回歸現(xiàn)實、回歸人間、回歸人性，多一些人性的內(nèi)容?！翱繜狒[和刺激吸引讀者的作品，確實不能打動我，就是看熱鬧而已。我就想問，除了熱鬧和刺激之外還能提供給我們什么？如果這樣下去，類型寫作會非常危險，因為一部作品的留存要依賴它的生命力。很多類型小說恐怕是活不長的，壽命會很短。因為作品本身的生命力、內(nèi)力和活力都不夠。”

類型小說需要與傳統(tǒng)文學(xué)接軌

經(jīng)歷了2008年的低谷之后，如今的類型小說再度成為讀者的“寵兒”、市場的“大戶”，但風(fēng)光背后的隱憂依然存在，甚至愈演愈烈。

根據(jù)《中國文情報告（2012～2013）》的研究發(fā)現(xiàn)，類型小說的發(fā)展似有陷入失衡的危機。白燁認為，文學(xué)進入新世紀以來，一個顯而易見的變化，是越來越走向前所未有的泛化與分化。在傳統(tǒng)的嚴肅文學(xué)之外，由網(wǎng)絡(luò)平臺催生的類型小說，則是其中發(fā)展最快、影響最大的一個文學(xué)板塊?，F(xiàn)在的長篇小說領(lǐng)域，其主要構(gòu)成基本上是嚴肅文學(xué)與類型小說兩大類別，甚至形成了兩種寫法、兩類閱讀的明顯分野。這種類型文學(xué)的方興未艾，雖然使文學(xué)生態(tài)更顯多元和多樣，但生動而紛繁的發(fā)展中，也潛藏了一些傾向性的問題，值得人們認真加以關(guān)注。他說：“大約從2010年開始，類型小說轉(zhuǎn)化為紙質(zhì)出版的力度加大。這不僅造成了年度長篇小說出版總量增大到3000部以上，而且?guī)恿藢憣嶎惖穆殘龉賵鲂≌f，虛構(gòu)類的穿越玄幻小說的持續(xù)暢銷。”

以盛行的官場小說為例，早期的官場小說針砭時弊、揭露腐敗，在正與邪的較量中充滿了人間正氣，而后來的官場小說，則逐漸進入到展示腐敗本身和渲染權(quán)色交易的泥淖，并成為當下市場的主要產(chǎn)品，使得這一題材領(lǐng)域嚴重變味。一項調(diào)查顯示，閱讀官場小說的黨政機關(guān)公務(wù)員占到30.5%，工商企業(yè)工作人員占27.1%，事業(yè)單位工作人員占20.3%。三者相加，占到了閱讀總?cè)藬?shù)的77.9%，即在接受調(diào)查的樣本中，有近八成的人讀過官場小說。白燁認為，置身官場的人們讀了正邪難分的官場小說，恐怕負面的作用要大于正面的影響。

再看看仙俠玄幻小說，它們雖然脫胎于武俠小說，但已經(jīng)沒有了早期武俠小說中行俠仗義、匡正誅邪的理念和精神，作品里充斥著魔杖、魔戒、魔法、魔咒，還有各種千奇百怪、匪夷所思的怪獸和幻獸。武林高手之間的交手，根本不是武功修為的較量，而是各自的“寶貝”的角力。白燁表示，這些玄幻文學(xué)所呈現(xiàn)的，實際上就是一個游戲化的技術(shù)產(chǎn)物。因此，它并非是幻想的文學(xué)世界，而是文字呈現(xiàn)的游戲世界?！斑@種作品，除了給某些人以一種簡單的神性想象的滿足與發(fā)泄之外，很難再有更多的意義。這種典型的快餐式作品，其實只是一種文學(xué)的衍生品?！?/p>

雖然官場小說和仙俠玄幻小說存在許多問題，但是，《中國文情報告（2012～2013）》中闡明，軍事類題材、后宮類題材的一些作品中，一些類型小說家也表現(xiàn)出很高的藝術(shù)才情，使得這些類型小說在思想性與藝術(shù)性的結(jié)合上，都具有著一定的質(zhì)量。白燁提出：“類型化的作家因為尚年輕和未定型，可能還會有新的成長與變化，并在這一過程中進而走向分化，走向成熟。而這種成長與成熟，顯然既需要文學(xué)批評的助力，也需要與傳統(tǒng)文學(xué)的接軌?！?/p>