李鵬

摘 要：近年來(lái)，“說(shuō)新聞”類節(jié)目鋪天蓋地般登臺(tái)亮相。這種播報(bào)方式出現(xiàn)背景，從受眾角度看，是社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期出現(xiàn)的浮躁心態(tài)和巨大心理壓力要求新聞媒體播報(bào)具有親和力；從媒體角度看，是媒體之間激烈的競(jìng)爭(zhēng)要求變革報(bào)道理念，更新價(jià)值取向，適應(yīng)受眾需求；從播報(bào)本身看，是傳統(tǒng)的新聞播報(bào)方式已使受眾產(chǎn)生排斥情緒和逆反心理。這種播報(bào)方式呈現(xiàn)的個(gè)性特色主要表現(xiàn)在播報(bào)方式由“播”而“說(shuō)”，主持風(fēng)格由“同”而“特”，表達(dá)樣式由“板”而“活”，突顯了“說(shuō)新聞”的通俗易懂和口語(yǔ)化色彩。

關(guān)鍵詞：說(shuō)新聞；個(gè)性特色；播報(bào)方式；主持風(fēng)格；表達(dá)樣式

中圖分類號(hào)：G212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2013）06-0012-02

所謂“說(shuō)新聞”，“是指用輕松自然的說(shuō)話方式來(lái)播報(bào)新聞。它是在新聞規(guī)范播音的基礎(chǔ)上，在剛?cè)嵯酀?jì)、嚴(yán)謹(jǐn)生動(dòng)、親切樸實(shí)的總體風(fēng)格中，充分展現(xiàn)新聞播音創(chuàng)作主體的藝術(shù)個(gè)性，通過(guò)主持人獨(dú)特的人生感悟，獨(dú)特的美學(xué)理想和獨(dú)特的表達(dá)方式，努力把新聞原則的剛性與語(yǔ)言表達(dá)的彈性融為一體，使我們的播音作品共性和個(gè)性兼而有之。[1]”近年來(lái)，這種節(jié)目類型鋪天蓋地般登臺(tái)亮相。其中，有以時(shí)政新聞為主的，有以民生新聞為主的，還有以奇聞?shì)W事為主的等等。這些節(jié)目的成功，很大程度上得益于傳播模式的平民化、播出方式的互動(dòng)化、信息內(nèi)容的資訊化以及主持風(fēng)格的個(gè)性化。較之傳統(tǒng)“播新聞”而言，“說(shuō)新聞”的出現(xiàn)有著與社會(huì)發(fā)展緊密相關(guān)的歷史必然性，有著與莊重嚴(yán)肅和書(shū)卷氣息等傳統(tǒng)播報(bào)方式相區(qū)別的個(gè)性特色。

一、“說(shuō)新聞”出現(xiàn)的背景

第一，從受眾角度看，社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期出現(xiàn)的浮躁心態(tài)和巨大心理壓力，要求新聞媒體播報(bào)具有親和力。不論是內(nèi)容選擇，還是形式表達(dá)，都要求將百姓情懷融入報(bào)道之中，使主持與報(bào)道、內(nèi)容和形式、語(yǔ)言與畫(huà)面等元素體現(xiàn)出人情味和時(shí)代精神，進(jìn)而以顯著的貼近性、親和力和交流感來(lái)滿足觀眾閱聽(tīng)的需要。比如，香港鳳凰衛(wèi)視的《鳳凰早班車》、北京電視臺(tái)的《北京特快》以及黑龍江電視臺(tái)的《新聞夜航》等欄目，就以關(guān)注民生的新聞?lì)}材、獨(dú)樹(shù)一幟的節(jié)目組合方式、即興發(fā)揮式的語(yǔ)言表達(dá)特色、親切平和的信息傳遞和真誠(chéng)無(wú)忌的溝通交流，贏得廣大受眾的一致好評(píng)，成為熒屏上的亮點(diǎn)。

第二，從媒體角度看，新聞報(bào)道觀念和媒體價(jià)值追求的變化，是“說(shuō)新聞”這一播報(bào)形式出現(xiàn)的催化劑。隨著社會(huì)進(jìn)步、物質(zhì)豐富、文化需求多元化，媒體之間為爭(zhēng)取更多受眾而進(jìn)行的競(jìng)爭(zhēng)越來(lái)越激烈，這種現(xiàn)實(shí)狀況要求變革報(bào)道理念，更新價(jià)值取向，適應(yīng)受眾需求。比如鳳凰衛(wèi)視的《小莉看時(shí)事》，它的理念或取向就是主持人面對(duì)最新時(shí)事新聞進(jìn)行收視引導(dǎo)、感悟評(píng)價(jià)，重在對(duì)新聞時(shí)事的信息整合和強(qiáng)化傳播。北京電視臺(tái)的《第七日》，面對(duì)大都市的生活百態(tài)，以客觀冷靜的態(tài)度，平和婉約的語(yǔ)氣，鞭辟入里的點(diǎn)評(píng)，說(shuō)事論人，明辨是非等等。這類節(jié)目或因事而起，有感而發(fā)，或論之有據(jù)，點(diǎn)到為止，或直面生活，深刻剖析，或轉(zhuǎn)引其它媒體信息，進(jìn)行觀點(diǎn)化描述和事實(shí)性論證。這些媒體均以嶄新的報(bào)道理念和價(jià)值取向而編排設(shè)計(jì)自己的新聞節(jié)目。

第三，從播報(bào)本身看，新聞播報(bào)方式雖然沿用幾十年，早已為廣大受眾所接受，但在人文關(guān)懷觀念的召喚下，受眾開(kāi)始反思這種“播報(bào)新聞”方式是否與自己的審美趣味和接受習(xí)慣距離太過(guò)遙遠(yuǎn)，有一種“被灌輸”、“被擠壓”的感覺(jué)，缺乏平民意識(shí)呢？一當(dāng)受眾產(chǎn)生這種疑問(wèn)時(shí)，意味著大家對(duì)傳統(tǒng)的播報(bào)方式產(chǎn)生了排斥情緒和逆反心理，開(kāi)始認(rèn)識(shí)到自己是電視臺(tái)的“上帝”，是他們爭(zhēng)取的“對(duì)象”，是電視節(jié)目的接受者，開(kāi)始意識(shí)到電視節(jié)目理應(yīng)“講述老百姓自己的故事”，關(guān)注“上帝”的感受。

二、“說(shuō)新聞”的個(gè)性特色

在上述背景下，延續(xù)了幾十年在革命斗爭(zhēng)中所形成的以聲音形式的抑揚(yáng)頓挫、字正腔圓、發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)、高亢洪亮為主要特征的播報(bào)風(fēng)格，開(kāi)始受到挑戰(zhàn)。應(yīng)運(yùn)而生的“說(shuō)新聞”出現(xiàn)了順應(yīng)這一要求的新的、鮮明的個(gè)性特色。

（一）播報(bào)方式由“播”而“說(shuō)”

無(wú)論是廣播新聞，還是電視新聞，播報(bào)方式最初的要求或者說(shuō)是目標(biāo)就是呈現(xiàn)出“字正腔圓、呼吸無(wú)聲、感而不入、語(yǔ)尾不墜、語(yǔ)勢(shì)穩(wěn)健、講究分寸、節(jié)奏明快、語(yǔ)流曉暢[2]”的播報(bào)語(yǔ)言樣態(tài)。其中，“字正腔圓、呼吸無(wú)聲”，強(qiáng)調(diào)的是保證消息傳播清晰所應(yīng)具備的用氣發(fā)音的基本功；“感而不入、講究分寸”，是新聞節(jié)目應(yīng)遵循的客觀性、真實(shí)性特點(diǎn)對(duì)播報(bào)提出的要求；“語(yǔ)尾不墜、語(yǔ)勢(shì)穩(wěn)健”，是適應(yīng)新聞傳播的“新鮮感”和“權(quán)威感所必要的；而“節(jié)奏明快、語(yǔ)流曉暢”，既反映了消息語(yǔ)體所固有的特征，又是受眾對(duì)新聞播音聲音形式聽(tīng)覺(jué)上的審美取向[3]。這種播報(bào)樣態(tài)即使目前在主流媒體和時(shí)政新聞中仍被廣泛應(yīng)用，因?yàn)闊o(wú)論從新聞內(nèi)容看，還是從頻道特點(diǎn)看，抑或是從節(jié)目設(shè)置看，“播新聞”都必須莊重、嚴(yán)肅、沉穩(wěn)、大度、明朗、簡(jiǎn)練、快捷，體現(xiàn)“中國(guó)氣魄”。

而“說(shuō)新聞”則一反傳統(tǒng)的“播報(bào)”而走向“說(shuō)聊”，呈現(xiàn)口語(yǔ)化特色，既有幽默點(diǎn)評(píng)，又有辛辣諷刺，既“說(shuō)”得準(zhǔn)確、“說(shuō)”得客觀、“說(shuō)”得真實(shí)，又“說(shuō)”得自然、“說(shuō)”得親切、“說(shuō)”得深入淺出。在內(nèi)容選擇上貼近現(xiàn)實(shí)、聯(lián)系群眾、關(guān)心百姓；在節(jié)目形式上風(fēng)格清新、自然流暢、真實(shí)樸素、平和親切、溫馨感人，人情味十足，趣味性濃厚；在詞匯選擇上，經(jīng)常使用單音節(jié)詞來(lái)表現(xiàn)口語(yǔ)的靈活機(jī)動(dòng)，例如“上周政府出了新政策，不讓隨便亂漲價(jià)”，這里不用“出臺(tái)”而用“出”、不用“允許”而用“讓”、不用“新的”而用“新”、不用“胡亂”而用“亂”，這些單音節(jié)詞與雙音節(jié)詞搭配，讀起來(lái)錯(cuò)落有致、生動(dòng)活潑?！罢f(shuō)新聞”不是枯燥的報(bào)道，也不是空泛的新聞，它通過(guò)一個(gè)個(gè)具體的人，一個(gè)個(gè)有血有肉的故事，反映生活、表達(dá)喜怒、抑惡揚(yáng)善、弘揚(yáng)正氣、扶危濟(jì)困、排憂解難，具備日常生活嘮嗑叨家常時(shí)“說(shuō)”的一些元素。比如湖南衛(wèi)視的《晚間新聞》，習(xí)慣上劃分的國(guó)際新聞與國(guó)內(nèi)新聞，在這里看不到了，取而代之的是主持人微笑地談著類似家長(zhǎng)里短的新聞，聊著自己的觀點(diǎn)看法，其間極具趣味性、反常性和人情味。另如齊魯電視臺(tái)的《拉呱》、杭州電視臺(tái)的《阿六頭說(shuō)新聞》、紹興臺(tái)的《師爺說(shuō)新聞》等，更是大膽地放棄用普通話“播新聞”，而是以方言來(lái)“說(shuō)新聞”。

（二）主持風(fēng)格由“同”而“特”

新聞傳播的多元化應(yīng)該包括媒體多元化和傳播內(nèi)容與形式多元化?，F(xiàn)代新聞受眾已不再滿足于過(guò)去那種媒體單一、傳媒內(nèi)容與形式單一的狀況，不再滿足于傳統(tǒng)新聞節(jié)目主持人在主持風(fēng)格上的趨同性，而要求新聞傳播內(nèi)容豐富性、傳播形式多樣化、主持風(fēng)格“獨(dú)特性”。“說(shuō)新聞”播報(bào)方式和主持風(fēng)格的出現(xiàn)，正是滿足了現(xiàn)代新聞受眾求新、求活、求美的心理，而使受眾倍感新鮮，易于接受。比如《南京零距離》面向省會(huì)南京，實(shí)現(xiàn)了與電視觀眾的“零距離”，被譽(yù)為“南京人的電視晚報(bào)”，受到廣大電視觀眾的熱烈歡迎和廣泛好評(píng)。主持人孟飛在塑造著自己乃至這類節(jié)目主持人平易近人的主持風(fēng)格和熒屏形象，把自己的喜怒哀樂(lè)與觀眾融為一體，或慷慨激昂，痛斥陰暗，或妙語(yǔ)連珠，一針見(jiàn)血。濃郁的平民色彩和主持風(fēng)格，暗合了《南京零距離》做民生新聞的思路，并使主持人獲得“市民的兒子”這一親切的稱呼或者美譽(yù)。牛群在《牛群冒號(hào)》中通過(guò)精心選取的紀(jì)實(shí)圖片和富有“特性”的講述，以真實(shí)生動(dòng)的新聞事件為主要題材，還原一個(gè)個(gè)曲折動(dòng)人的故事，為讀者提供一種不一樣的閱讀、不一樣的體悟，面對(duì)紛繁喧囂的現(xiàn)代社會(huì)，為我們找到一種生活態(tài)度，一種人生角度，一種心靈感動(dòng)，讓人有所感悟。湖南衛(wèi)視《晚間新聞》在2003年1月14日的第三條新聞，講一個(gè)農(nóng)民通過(guò)發(fā)展畜牧業(yè)發(fā)家致富的事情，當(dāng)電視畫(huà)面上出現(xiàn)一個(gè)大牧場(chǎng)時(shí)，編輯在這里插入蒙古族音樂(lè)人滕格爾的音樂(lè)，給觀眾以恰到好處之感。中央人民廣播電臺(tái)經(jīng)濟(jì)之聲頻率的“新聞聊聊吧”，索性把“閑聊”的招牌，高高掛在“新聞”的主題上。而電視主持人更是放下架子，手捏折扇，甚至把茶杯、茶壺?cái)[到面前，純以“說(shuō)書(shū)人”的身份口吻閑聊新聞。傳播內(nèi)容和傳播形式呈現(xiàn)出多樣化、獨(dú)特性特點(diǎn)。

（三）表達(dá)樣式由“板”而“活”

姚喜雙在《中國(guó)播音學(xué)》中總結(jié)了播音創(chuàng)作有“宣讀式、播報(bào)式、講述式、談話式”等幾種語(yǔ)言表達(dá)樣式。其中，談話式是“播音語(yǔ)言表達(dá)樣式之一。語(yǔ)言表達(dá)親切、生動(dòng)、靈活、自然，交流感強(qiáng)，多用于主持人節(jié)目和對(duì)話等問(wèn)題的播音”[4]，概括指出了“說(shuō)新聞”的“靈活性”特點(diǎn)。這種播報(bào)形式確也具有靈活性強(qiáng)、自由度大、交流感強(qiáng)、距離感近等優(yōu)勢(shì)。它的播報(bào)語(yǔ)言口語(yǔ)化、播報(bào)樣態(tài)自由化、語(yǔ)體結(jié)構(gòu)松散化、氣息控制自然化、吐字發(fā)音生動(dòng)化等，都是這種“靈活性”的具體體現(xiàn)，出現(xiàn)了交流式“說(shuō)新聞”、評(píng)書(shū)式“說(shuō)新聞”、直擊式“說(shuō)新聞”、評(píng)述式“說(shuō)新聞”等，表達(dá)樣式由“板”而“活”。這種多樣化的形式滿足了不同觀眾對(duì)新聞信息的需求，比如1998年4月，鳳凰衛(wèi)視推出的《鳳凰早班車》，它是國(guó)內(nèi)第一個(gè)“說(shuō)新聞”節(jié)目，主持人陳魯豫自然也是開(kāi)創(chuàng)“說(shuō)新聞”先河的主持人。正如葉鳳英教授在介紹陳魯豫“說(shuō)新聞”的情況時(shí)說(shuō)：“陳魯豫在‘說(shuō)新聞的時(shí)候，不是簡(jiǎn)單地把播的形式改成說(shuō)，而是一種真正意義上的角色轉(zhuǎn)換。她不是在念別人給她擬好的稿子，而是在說(shuō)她自己的語(yǔ)言，她是選擇新聞、提煉新聞、報(bào)道新聞的記者、編輯和主播。這種角色的轉(zhuǎn)換已經(jīng)把播新聞的播音員的角轉(zhuǎn)換為記者、編輯的角色。[5]”《鳳凰早班車》讓陳魯豫“說(shuō)她自己的語(yǔ)言，她是選擇新聞、提煉新聞、報(bào)道新聞的記者、編輯和主播”，其中這種角色的多樣化、職責(zé)的豐富性，可以說(shuō)一改新聞播音正襟危坐的刻板印象，而呈現(xiàn)出“說(shuō)新聞”的親和力和靈活性。

雖然“說(shuō)新聞”具有上述一些特點(diǎn)或者優(yōu)勢(shì)，而且目前已經(jīng)占據(jù)了某些新聞?lì)惞?jié)目的重要位置，但是也出現(xiàn)了一種趨勢(shì)，認(rèn)為“新聞?lì)惞?jié)目播講方式的唯一出路就是‘說(shuō)新聞。[6]”我們不能完全贊同這種觀點(diǎn)，“‘說(shuō)新聞的確是新聞?lì)惞?jié)目播講方式的一種創(chuàng)新，但并不是唯一的方式，而且這種方式如果運(yùn)用不當(dāng)還會(huì)出現(xiàn)新的問(wèn)題?！彼詫?duì)于新聞?lì)惞?jié)目的改革，我們不能一“說(shuō)”了之。我們認(rèn)為正確的態(tài)度應(yīng)該是視情況而定，不同類型的節(jié)目應(yīng)該采用不同的報(bào)道方式，同一類型的節(jié)目在不同時(shí)段、不同模板可采用不同的播報(bào)方式，不同的人對(duì)同一條新聞可采用不同的播報(bào)方式。只有這樣，新聞播音才會(huì)不再“播音腔”有余而“靈活性”不足，也才會(huì)永葆活力。

參考文獻(xiàn)：

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