李漢超

改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)大地出現(xiàn)了打工大潮，成千上萬(wàn)的打工者背井離鄉(xiāng)涌向東南沿海等經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)，形成了中國(guó)一類(lèi)身份特殊卻數(shù)量眾多的打工群體。他們?cè)诟鱾€(gè)城市中從事不同的工作，卻同時(shí)面臨身份尷尬、工作艱辛、環(huán)境惡劣等生存難題。打工的日子充滿惆悵和孤寂，他們需要宣泄心中的苦悶和迷茫，于是，便有一部分人用筆記錄和抒寫(xiě)打工生活及其情感，試圖架起他們與城市與社會(huì)之間溝通的橋梁，這樣打工詩(shī)歌應(yīng)運(yùn)而生了。簡(jiǎn)而言之，打工詩(shī)歌就是打工者反映打工生活的詩(shī)歌。它只是從內(nèi)容上來(lái)區(qū)分的，其格調(diào)不一，無(wú)固定形式。發(fā)源于上世紀(jì)70年代初，隨著中國(guó)打工潮的興起而繁榮。打工詩(shī)的題材多以現(xiàn)實(shí)生活中的瑣事為主，是一種源于生活的寫(xiě)作，反映了底層群體的心聲。女詩(shī)人鄭小瓊，是中國(guó)打工詩(shī)人的杰出代表，她以打工生活作為詩(shī)歌的唯一中心，用樸素的文字保持生活的直覺(jué)和疼痛，創(chuàng)作和發(fā)表了大量富于質(zhì)感和痛感的詩(shī)歌，《釘》就是其中的一首優(yōu)秀之作——

有多少愛(ài)，有多少疼，多少枚鐵釘

把我釘在機(jī)臺(tái)，圖紙，訂單，

早晨的露水，中午的血液

需要一枚鐵釘，把加班，職業(yè)病

和莫名的憂傷釘起，把打工者的日子

釘在樓群，攤開(kāi)一個(gè)時(shí)代的幸與不幸

有多少暗淡燈火中閃動(dòng)的疲倦的影子

多少羸弱、瘦小的打工妹在麻木中的笑意

她們的愛(ài)與回憶像綠蔭下的苔蘚，安靜而脆弱

多少沉默的釘子穿越她們從容的肉體

她們年齡里流淌的善良與純凈，隔著利潤(rùn)，欠薪

勞動(dòng)法，鄉(xiāng)愁與一場(chǎng)不明所以的愛(ài)情

淡藍(lán)色的流水線上懸垂著的卡座

一枚枚疼痛的釘子，停留的片刻

窗外，秋天正過(guò)，有人正靠著它活著

鄭小瓊，女，1980年生于四川南充，2001年到東莞打工并寫(xiě)詩(shī)，有多篇詩(shī)歌、散文發(fā)表于《詩(shī)刊》、《山花》、《詩(shī)選刊》、《星星》、《天涯》、《散文選刊》等報(bào)刊，作品多次入選年度最佳等選本。曾參加詩(shī)刊社第21屆青春詩(shī)會(huì)和第3屆全國(guó)散文詩(shī)筆會(huì)。2006年獲“華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)”，2007年獲“新浪潮·人民文學(xué)獎(jiǎng)”，入選“中國(guó)80后作家實(shí)力榜”。代表作有詩(shī)歌《黃麻嶺》、《鐵》、《內(nèi)心的坡度》和散文集《夜晚的深度》?，F(xiàn)在南方一家五金廠工作。

鄭小瓊是一位一邊打工一邊寫(xiě)詩(shī)的年輕女詩(shī)人，她親歷著工業(yè)時(shí)代社會(huì)底層的晦暗、隱痛和辛酸，所以工廠里的任何物件，哪怕是一枚小小的鐵釘，都與她的生活緊密相連，息息相關(guān)?！搬敗保褪轻斪?，詩(shī)人所在的五金廠生產(chǎn)的基本產(chǎn)品，在詩(shī)中，它既是實(shí)物，又是象征。從詞性上說(shuō)，它既是名詞，又是動(dòng)詞。

全詩(shī)15行，分為五節(jié)，每節(jié)三行，比較勻稱。第一節(jié)，以“釘”展開(kāi)聯(lián)想，賦予“釘”以象征意義。詩(shī)一開(kāi)始，就令人觸目驚心：像詩(shī)人一樣的打工者都被一種無(wú)形的力量“釘”在了工廠的流水線上，早晨踏著露水去上班，中午就有可能會(huì)流血。所以，“有多少愛(ài)”就會(huì)“有多少疼”，“有多少疼”就會(huì)“有多少枚鐵釘”牢牢地釘進(jìn)打工的日子。“釘”是一種勞作，更是打工生活的高度概括。鐵釘是堅(jiān)硬而尖銳的，那么它帶給詩(shī)人的痛苦也是堅(jiān)硬而尖銳的：明知不可為而必為之。面對(duì)打工生活的殘酷，詩(shī)人難逃人生的宿命。

第二節(jié)，從打工者的“需要”出發(fā)，呈現(xiàn)更為殘酷的生活現(xiàn)實(shí)。為了擺脫困境，為了追求幸福，打工者“需要一枚鐵釘，把加班，職業(yè)病/和莫名的憂傷釘起，把打工者的日子/釘在樓群”。這種“需要”，既是生活的需要、社會(huì)的需求，更是打工者不可改變的命運(yùn)。每天的“加班”、不可避免的“職業(yè)病”和心中突如其來(lái)的“莫名的憂傷”，是打工生活的痛苦描述。而“攤開(kāi)一個(gè)時(shí)代的幸與不幸“，則把這種打工生活場(chǎng)景放置到社會(huì)和時(shí)代的大背景之中，引起悲憫的讀者更為理性的思考。時(shí)代的“幸”是經(jīng)濟(jì)發(fā)展了，老板發(fā)富了；時(shí)代的“不幸”是在中國(guó)工業(yè)化的進(jìn)程中，打工者像奴隸一樣地生活著。

第三節(jié)和第四節(jié)，聚焦打工妹，寫(xiě)她們的疲倦與麻木、善良與純凈。她們很晚才能下班，“暗淡燈火”搖曳著她們“疲倦的影子”；她們的身體“羸弱、瘦小”，無(wú)力抗拒打工的磨難和不公平待遇；她們學(xué)會(huì)了忍受和麻木，盡管“多少沉默的釘子穿越她們從容的肉體”，仍然能夠“安靜”地面露笑容。她們生活在陰暗寂寞的角落，“像綠蔭下的苔蘚”卑微而脆弱，沒(méi)有人關(guān)心呵護(hù)她們；她們承受著各種各樣的傷害，內(nèi)心世界沒(méi)有人理解，人格尊嚴(yán)常遭到破壞，正在流逝的青春歲月，“隔著利潤(rùn)，欠薪/勞動(dòng)法，鄉(xiāng)愁與一場(chǎng)不明所以的愛(ài)情”。她們美麗而微弱的愛(ài)情與希望，在高速運(yùn)轉(zhuǎn)的機(jī)器的轟鳴聲中停滯甚至萎謝了。

第五節(jié)，再次回到“釘子”上，并特別強(qiáng)調(diào)“有人靠它活著”。“一枚枚疼痛的釘子”，將打工者釘在了“淡藍(lán)色的流水線上”，他們的愛(ài)與疼、喜與悲，就像那“懸垂著的卡座”，被忽視，被冷落。然而，他們?cè)趧谧鳌巴Ａ舻钠獭?，想到了窗外的“秋天已過(guò)”，想到了窗外那遙遠(yuǎn)的家鄉(xiāng)已靠近年關(guān)，雖然“釘子”充滿疼痛，打工生活充滿艱辛，但該寄點(diǎn)錢(qián)回家了，因?yàn)橐患依闲　罢克钪?。窗?nèi)，所有的機(jī)器飛轉(zhuǎn)著，緊張而忙碌；窗外，有一雙眼睛巴望著，急迫而焦灼。一個(gè)個(gè)打工者，就像一枚枚鐵釘一樣，被釘在了生活的最底層，被釘在了家庭的最高處。

鄭小瓊作為打工者，處在生活的最底層，經(jīng)歷了太多的疼痛和苦難；作為詩(shī)人，擁有屬于自己的言說(shuō)方式，那種冷酷而逼真的書(shū)寫(xiě)，震撼人心。她敏銳地感受生活，忠實(shí)于自己的感覺(jué)和體驗(yàn)，“拋棄了細(xì)碎、隨意和靈光一閃的寫(xiě)作，能讓我們?nèi)轿惑w味到詩(shī)歌的音、色、形、意之美”（郁蔥語(yǔ)）。她說(shuō)：“用詩(shī)歌建立內(nèi)心的秩序，保持著一種人性的善良與正義；用詩(shī)句來(lái)抵抗權(quán)力與資本世界帶給內(nèi)心的損傷，保留著人類(lèi)對(duì)內(nèi)心的理想與尊嚴(yán)，更加熱愛(ài)我們內(nèi)心的本身?！编嵭…偟膶?xiě)作是真誠(chéng)的，也是真實(shí)的，堅(jiān)守著詩(shī)人的良知；在她面前，那些無(wú)病呻吟、自以為是的詩(shī)人們應(yīng)該感到羞愧。