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      神品格高,無(wú)與比也—董源《龍宿郊民圖》賞析

      2013-07-05 15:20:13本刊編輯部
      讀者欣賞 2013年1期
      關(guān)鍵詞:董源山川青綠

      神品格高,無(wú)與比也—董源《龍宿郊民圖》賞析

      《龍宿郊民圖》是董源傳世最為著名的代表性作品之一,描繪天子治理的京郊人民于節(jié)日嬉?jiàn)实纳顖?chǎng)景,表達(dá)了他對(duì)政治升平、人民安居樂(lè)業(yè)的向往和憧憬。

      董源的山水畫(huà)作品,有兩種風(fēng)格,一類(lèi)為著色山水畫(huà),風(fēng)格似李思訓(xùn),“景物富麗,皴紋甚少,用色秾古”。人物多用紅青衣,人面亦用紅粉。董源另一類(lèi)為水墨山水畫(huà),風(fēng)格類(lèi)王維,其特征為“水墨礬頭,疏林遠(yuǎn)樹(shù),平遠(yuǎn)幽深,山石作麻皮皴”。董源流傳到現(xiàn)在的一些山水畫(huà)作品,基本上為水墨山水,著色山水幾成絕響,《龍宿郊民圖》作為董源著色山水畫(huà)作品,確實(shí)更為珍貴。

      《龍宿郊民圖》是董源以金陵(今南京)附近的真實(shí)山川景物為藍(lán)本繪制出來(lái)的著色山水畫(huà)。董源做北苑副使時(shí),長(zhǎng)期生活在金陵地區(qū),常年飽看江山景象,不斷體察山水物象,發(fā)諸筆端。董源選取江岸一側(cè)偉岸的峻嶺高峰作為描繪的主要對(duì)象,盡力突出主峰的高聳雄偉,從對(duì)主峰的描繪上,完全可以讓人感受到董源壯闊雄偉的繪畫(huà)風(fēng)范。不僅如此,董源通過(guò)對(duì)通向長(zhǎng)江主道支流附近景物的描繪,將觀者的視線引向水天相接之處,境界開(kāi)闊,進(jìn)一步增強(qiáng)了畫(huà)面的縱深感。

      畫(huà)史記載董源多畫(huà)江南真山,這種渾厚的山川景象完全是江南地區(qū)特有山川景物的寫(xiě)照,具有金陵地區(qū)特有的地域風(fēng)貌特征。董源抓住這一地區(qū)常年雨水侵襲所形成的地貌特色進(jìn)行大膽概括,不斷突出當(dāng)?shù)厣酱ǖ孛驳孽r明特征。碎石、礬頭(峰頂小碎石)以及常年浸水所形成的特有的“披麻”紋理等,都成為董源《龍宿郊民圖》所要表現(xiàn)的特定對(duì)象。

      畫(huà)史謂董源“早年礬頭頗多”,顯然與這一地區(qū)的地貌特征有關(guān),首先為董源所留意,逐漸作為典型的繪畫(huà)特色而在畫(huà)面中確定下來(lái),并成為他山水畫(huà)特有的構(gòu)成元素之一?!洱埶藿济駡D》處理峰石紋理,使用長(zhǎng)披麻皴法來(lái)畫(huà),不僅概括出了金陵地區(qū)特有的山川地貌,而且也增強(qiáng)了用筆秀潤(rùn)的效果。

      當(dāng)然,從技法上看,《龍宿郊民圖》亦融匯了李思訓(xùn)、王維二家的繪畫(huà)格調(diào),據(jù)此形成了新的表現(xiàn)方式。董源繼承了王維注重用筆的特征,開(kāi)啟了南派山水注重筆墨的繪畫(huà)觀念。在李氏青綠山水中,注重勾斫之法的運(yùn)用,幾乎沒(méi)有可以充分施展筆墨特長(zhǎng)的皴法運(yùn)用,而《龍宿郊民圖》則大膽使用披麻皴,這一點(diǎn)無(wú)疑來(lái)自于王維,拓展了青綠山水的表現(xiàn)范疇?!洱埶藿济駡D》在著色上繼承了李思訓(xùn)青綠山水的傳統(tǒng),并將其富麗而具有神仙氣息的青綠山水向具有真實(shí)山川意境和文雅細(xì)致的審美格調(diào)轉(zhuǎn)化,這是青綠山水畫(huà)的一個(gè)新發(fā)展,后世文人化、文雅化的青綠山水畫(huà)風(fēng)的形成,從這里也可找到充分的依據(jù)和傳統(tǒng)。

      龍宿郊民圖

      156×160cm

      絹本設(shè)色

      (五代)董源

      臺(tái)北故宮博物院藏

      董源,一作元,字叔達(dá),曾任北苑副使,故世稱(chēng)“董北苑”。五代南唐畫(huà)家。江西進(jìn)賢人,或作南京人。工山水、人物、?;?,而尤以山水最為出名。他的著色青綠山水繼承了李思訓(xùn)的筆法,下筆雄偉,有崢嶸之勢(shì),給人以氣象雄壯之感。南唐烈祖時(shí)曾奉命寫(xiě)《廬山圖》,中主時(shí)曾與周文矩、高沖古、朱澄、徐崇嗣等奉詔作《賞雪圖》。董源在前代山水畫(huà)家所取得的山水繪畫(huà)實(shí)踐的基礎(chǔ)上,融會(huì)王維水墨和李思訓(xùn)的著色山水之法,體驗(yàn)觀察江南秀麗的山川自然景物,刻意描繪江南的林麓洲渚、山村漁舍,將山水畫(huà)推進(jìn)到新的發(fā)展階段,為“江南山水畫(huà)派”的主要?jiǎng)?chuàng)始人之一。

      浴中的拔什芭

      布面油畫(huà) 116.84×116.84cm 2001年

      [美]帕特里夏·沃特伍德

      供圖/中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館

      我的這幅作品是在向倫勃朗同名畫(huà)作致敬。正如偉大的畫(huà)家倫勃朗一樣,我希望表現(xiàn)出大衛(wèi)王的情人在傷心一刻時(shí)的人性。這位《圣經(jīng)》上的君主賜死拔什芭的丈夫,這樣他們才能結(jié)婚。拔什芭看上去迷失在悲傷里,是她剛剛得知丈夫的死訊,還是她覺(jué)得作為共謀難辭其咎?

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