田保衛(wèi) （漯河職業(yè)技術(shù)學(xué)院 河南漯河 462002）

藝術(shù)歌曲是十八世紀(jì)到十九世紀(jì)的一種歌曲風(fēng)格，被稱為藝術(shù)歌曲。歌詞主要是使用一些膾炙人口的詩(shī)篇，歌曲專注于內(nèi)心世界的表現(xiàn)，具有更復(fù)雜的作曲技法和表達(dá)方式，絕大多數(shù)都是先有歌詞，后有旋律，很受歌詞影響，因此歌曲顯得較為呆板、蒼白、無力。十九世紀(jì)初期，歐洲文學(xué)藝術(shù)的浪漫主義思潮對(duì)舒伯特產(chǎn)生了很深的影響。在舒伯特之前，藝術(shù)歌曲只被看成一種邊緣的音樂體裁。而舒伯特賦予了藝術(shù)歌曲新的內(nèi)涵，把詩(shī)歌與音樂融為一體，具有強(qiáng)烈的抒情色彩，使藝術(shù)歌曲成為音樂當(dāng)中的詩(shī)歌。舒伯特在鋼琴伴奏的使用上也做出了突出的貢獻(xiàn)。將歌詞、旋律和伴奏三個(gè)相互配合，融合成一個(gè)有機(jī)的整體，達(dá)到了完美的意境的狀態(tài)，具有強(qiáng)烈的浪漫主義氣息。

被譽(yù)為“歌曲之王”的舒伯特在短短幾十年的創(chuàng)作生涯中，創(chuàng)作600多首影響深遠(yuǎn)的杰出的藝術(shù)歌曲。其中《魔王》是舒伯特十八歲時(shí)根據(jù)德國(guó)大文豪歌德的同名詩(shī)歌為創(chuàng)作基礎(chǔ)，融入了浪漫主義的“新穎而奇妙”的情感而寫成的一首杰作?？芍^浪漫主義藝術(shù)歌曲里程碑式的作品。

音樂與文學(xué)的融為一體

在一個(gè)叫庫(kù)尼茨的村莊，有個(gè)農(nóng)民的孩子生了病，請(qǐng)了當(dāng)?shù)匾幻浅Ｓ忻尼t(yī)生來幫助醫(yī)治，但是最后那名醫(yī)生卻確定為無法醫(yī)治，這個(gè)父親不耐地將孩子把回家去，就在這回家的路上……詩(shī)歌《魔王》中寫到：在漆黑的夜晚，父親懷抱著自己的孩子騎馬飛奔在樹林里，他緊緊地把孩子貼近胸口。他的孩子非常地恐懼與不安，因?yàn)殡[身埋伏在密林深處的魔王，不停地在引誘著孩子的靈魂。父親不斷地安慰著孩子，同時(shí)快馬狂奔。魔王一步步逼，父親膽戰(zhàn)心驚地將孩子抱回到自己的家中，可是懷里的的孩子早已死去。

詞作者原詩(shī)歌分有八個(gè)章節(jié)。舒伯特在歌曲創(chuàng)作中也將樂曲對(duì)應(yīng)分成八個(gè)部分，而且每一個(gè)章節(jié)的歌詞也都譜以不一樣的曲調(diào)。樂曲開頭第一部分和結(jié)尾第八部分，使用了第三人稱的方式進(jìn)行故事講述；第二部分至第七部分是父親與孩子之間的對(duì)話，和魔王從甜言蜜語般的誘惑逐步到兇險(xiǎn)的威脅等等之間的交互呈現(xiàn)。

整首歌曲運(yùn)用了自由通貫的創(chuàng)作手法。樂曲的表現(xiàn)根據(jù)詩(shī)歌內(nèi)容的發(fā)展而展開。樂曲一開始采用了15個(gè)小節(jié)的前奏，右手運(yùn)用三連音不斷地彈奏，展現(xiàn)出父親快馬狂奔的情景；左手使用連貫的音階，顯示出黑夜里寒風(fēng)呼嘯的場(chǎng)景。在整首歌曲中，舒伯特運(yùn)用了不同風(fēng)格的曲調(diào)來區(qū)別展示敘述者、父親、兒子、魔王。開始時(shí)運(yùn)用了平敘的、近似口語化的曲調(diào)來陳述；后面運(yùn)用低聲區(qū)沉穩(wěn)的曲調(diào)來顯示父親極力想表現(xiàn)的平靜、慈愛和安慰；運(yùn)用斷斷續(xù)續(xù)的曲調(diào)來表現(xiàn)孩子的恐慌不安；而表現(xiàn)魔王的曲調(diào)則使用了優(yōu)美動(dòng)聽的旋律來刻畫它甜言蜜語般的誘惑。

自然展現(xiàn)的情感

在這部作品中，舒伯特在音樂中以不同音域與音色，精確地刻畫出了敘述者、父親、孩子以及魔王四個(gè)不同角色，通過對(duì)話顯示了三個(gè)不一樣的情緒，充分顯示了強(qiáng)烈的、鮮明的戲劇情節(jié)和音樂形象。音樂和抒情詩(shī)，統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)和完美的組合，充分地實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)的獨(dú)有魅力。

父親與孩子對(duì)話的曲調(diào)表現(xiàn)出強(qiáng)烈的戲劇性。半音關(guān)系的級(jí)進(jìn)穿插著短暫的休止符，展現(xiàn)了被魔王不停糾纏后所呈現(xiàn)出的緊張、恐慌、絕望、無力的喘息。他每一次對(duì)他的父親呼喊都使用著相同的曲調(diào)，但是聲音一次卻比一次高，細(xì)膩而準(zhǔn)確地描述了，他一次次加重的緊張、恐慌、絕望的感覺。父親的曲調(diào)比較平穩(wěn)，是為了表現(xiàn)父親極力掩飾自己的不安與擔(dān)心，盡力保持平靜，并極力去安撫自己的孩子。

只要一進(jìn)入魔王的曲調(diào)，樂曲的強(qiáng)度就會(huì)降到PP的力度，鋼琴伴奏也同時(shí)變成了柔美、光滑，充滿了甜美的誘惑感。但是到了最后，魔鬼看到?jīng)]有達(dá)到目的，就原形畢露，兇煞惡極，這時(shí)候用在左手的鋼琴伴奏也隨即連續(xù)重復(fù)筆直下跳5度音程，充分地、徹底地暴露了魔王魔鬼的猙獰。

敘述者的聲音越來越陰沉，結(jié)果已經(jīng)是不可以改變的?？v貫全曲的馬蹄節(jié)奏漸漸地沉靜了下來，直至最終伴奏鋼琴奏出了兩個(gè)額外的、異常的、強(qiáng)烈的和弦，整首樂曲終止。

鋼琴與人聲的相輔相成

在整個(gè)歌曲發(fā)展過程中，描述馬蹄聲的鋼琴伴奏音型，也具有著突出的歌曲創(chuàng)作的特征。它能夠讓我們始終很準(zhǔn)確地、持續(xù)地?fù)碛腥镜母星榛{(diào)。這也正是舒伯特在浪漫主義時(shí)期所開創(chuàng)的藝術(shù)歌曲的重要?jiǎng)?chuàng)作風(fēng)格、特征之一。在曲調(diào)伊始的前奏中，舒伯特的《魔王》通過鋼琴伴奏音樂，給我們呈現(xiàn)出一幅如此的畫面：通過鋼琴伴奏的快速而持續(xù)不斷地三連音節(jié)奏音型的演奏，表現(xiàn)了快馬奔馳的情景；而左手彈奏的在低音區(qū)連續(xù)的上行音階的盤旋，仿佛是樹林中呼嘯的風(fēng)聲，又似乎由荒野夜風(fēng)和馬的蹄斷斷續(xù)續(xù)卷起了上升的塵土沙子。令人毛骨悚然和緊張、害怕，把人們一下子帶入到了黑夜、寒風(fēng)、冷顫的緊張和恐懼的氛圍之下。一直持續(xù)到表現(xiàn)馬蹄聲的鋼琴伴奏節(jié)奏音型消失停止，敘述者最終宣布，父親懷抱中的孩子已經(jīng)死了，全曲結(jié)束。

舒伯特的藝術(shù)歌曲，不僅使文學(xué)、詩(shī)歌與音樂有了非常完美的結(jié)合。同樣重要的是，使之前受人忽視的鋼琴伴奏賦予了極為重要的表現(xiàn)特征。魔王的精美表現(xiàn)，使大家切實(shí)地感受到了，在音樂中，人生的演唱可以和鋼琴樂器的演奏得到一種絕妙的效果。讓人們認(rèn)識(shí)到了，在聲樂演唱中，樂器的伴奏不再是一個(gè)僅僅的配襯，它們兩者之間完全可以進(jìn)行緊密的協(xié)調(diào)配合、相互映襯、相互彌補(bǔ)，是同等重要的兩個(gè)不同的、不可或缺的部分。舒伯特真正的將人聲的旋律與鋼琴的織體融為一體，使人聲和鋼琴共同去完成、達(dá)到一個(gè)藝術(shù)境界。詩(shī)與音樂之間成為互補(bǔ)、相映、均衡的關(guān)系，音樂的表現(xiàn)力和文學(xué)向音樂的融入都得到淋漓盡致的發(fā)揮。

在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作過程中，舒伯特充分發(fā)揮了自己的音樂天賦和創(chuàng)造力。他非常重視歌曲基本情感和藝術(shù)意境的創(chuàng)造，始終注重音樂情感的發(fā)展和發(fā)揮，擅長(zhǎng)于描繪人類最自然樸素的、純真可愛的情感，他總能以自然本性的態(tài)度，自由隨意的手法表現(xiàn)最完美、最濃郁、最細(xì)微的情感。正是由于他的才華與努力，使得音樂與詩(shī)歌，人聲歌唱與鋼琴伴奏得到了一個(gè)很完美的融合，并形成了藝術(shù)歌曲這一新型藝術(shù)體裁的出現(xiàn)。正是舒伯特的抒情、優(yōu)美的曲調(diào)和富于表現(xiàn)性、創(chuàng)造性的鋼琴伴奏，以及將音樂藝術(shù)與詩(shī)歌文學(xué)的完美結(jié)合，才確定了藝術(shù)歌曲的重要地位和價(jià)值。舒伯特的藝術(shù)歌曲對(duì)19世紀(jì)浪漫主義作曲家有著直接的影響，舒伯特用他的歌曲筑起了一個(gè)新的天地。

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