袁琪行 (邵陽(yáng)學(xué)院音樂(lè)系 湖南邵陽(yáng) 422000 )

貝多芬的創(chuàng)作晚期正是歐洲統(tǒng)治最黑暗的時(shí)期，統(tǒng)治者對(duì)人民進(jìn)行著殘酷的鎮(zhèn)壓。貝多芬作為資產(chǎn)階級(jí)革命的支持者，受到法國(guó)大革命的影響，對(duì)封建復(fù)辟倒退這一現(xiàn)實(shí)極為不滿，他感到沉重、彷徨，創(chuàng)作陷入低潮。貝多芬的晚年時(shí)期一直在與精神危機(jī)、經(jīng)濟(jì)壓力、家庭糾紛、耳疾等困難戰(zhàn)斗著，這一切都使他在晚年時(shí)期的創(chuàng)作中走向內(nèi)省，音樂(lè)此時(shí)與內(nèi)在自我的聯(lián)系要比與外在客觀的描述更為緊密。

貝多芬晚期創(chuàng)作了《莊嚴(yán)彌撒》《第九交響曲》、聲樂(lè)套曲《致遠(yuǎn)方的愛(ài)人》和最后五首鋼琴奏鳴曲等一系列作品，本文旨在通過(guò)分析貝多芬晚期創(chuàng)作的作品，結(jié)合貝多芬晚期的社會(huì)生活背景及生活境遇來(lái)分析其作品中的哲理性、戲劇性和浪漫性。

一、貝多芬及其創(chuàng)作時(shí)期

1.貝多芬的生平介紹

路德維希·凡·貝多芬（1770－1827）偉大的德國(guó)作曲家、維也納古典樂(lè)派代表人物之一。貝多芬1770年12月16日生于萊茵河畔距法國(guó)不遠(yuǎn)的小城--波恩。他八歲時(shí)他已開始在音樂(lè)會(huì)上表演并嘗試作曲。十二歲，他已經(jīng)能夠自如地演奏，1802－1812年，他的創(chuàng)作進(jìn)入了成熟時(shí)期，這段時(shí)間后來(lái)成為他的"英雄年代"。貝多芬創(chuàng)作活動(dòng)的成熟過(guò)程表面看來(lái)是相當(dāng)遲緩的，但實(shí)際上卻非常穩(wěn)固。他三十歲時(shí)才開始寫第一部交響曲，而在像這樣年紀(jì)的莫扎特已經(jīng)寫了四十部左右的交響曲了。

貝多芬從1796年開始便已感到聽覺(jué)日漸衰弱。從1818年起，在貝多芬一生的最后十年當(dāng)中（1818一1827），他在耳朵全聾、健康情況惡化和生活貧困，精神上受到折磨的情況下，仍以巨人般的毅力創(chuàng)作了《第九交響曲》，總結(jié)了他光輝的、史詩(shī)般的一生并展現(xiàn)了人類的美好愿望。貝多芬于1827年3月26日在維也納辭世。

2.貝多芬創(chuàng)作時(shí)期的劃分

（1）早期階段（1770-1802年）

這個(gè)時(shí)期又可以細(xì)分為“波恩時(shí)期”和“維亞納時(shí)期”兩個(gè)時(shí)期。這是貝多芬思想性格形成的初級(jí)階段。由于波恩的宮廷和貴族都有喜歡音樂(lè)的傳統(tǒng)，因此波恩濃厚的音樂(lè)氛圍孕育了年輕的貝多芬。 因?yàn)椴ǘ鳟?dāng)時(shí)受到法國(guó)大革命和德國(guó)“狂飆運(yùn)動(dòng)”的影響，這促使了貝多芬和他的好朋友一起崇尚自由、博愛(ài)、人道主義等進(jìn)步思想。早年的貝多芬雖然沒(méi)有莫扎特幸運(yùn)，他面對(duì)著粗暴的父親、困窘的家境，但惡劣的環(huán)境卻培養(yǎng)了貝多芬堅(jiān)韌的性格與獨(dú)立自主的意識(shí)。

在此期間后期，他經(jīng)歷了人生中的第一次煉獄——耳聾、失戀等，巨大的痛苦導(dǎo)致貝多芬在海里根施塔特留下遺書準(zhǔn)備自殺，但最終，他對(duì)藝術(shù)的崇高追求戰(zhàn)勝了他的沮喪，音樂(lè)成了他生命中的光環(huán)，使他繼續(xù)在不幸中生存、奮斗。

（2）中期階段（1803～1814年）

這個(gè)時(shí)期亦稱作貝多芬的“巔峰時(shí)期”或者是“成熟時(shí)期”。在這個(gè)時(shí)期，貝多芬創(chuàng)作如潮，例如從第三交響曲到第五交響曲，第三鋼琴協(xié)奏曲到第五鋼琴協(xié)奏曲等等，顯示出他非凡的人格和藝術(shù)魅力，受到世人極高的贊譽(yù)，與海頓、莫扎特并列為當(dāng)時(shí)三位最偉大的音樂(lè)大師。貝多芬創(chuàng)作的音樂(lè)沒(méi)有海頓的幽默、自得其樂(lè)、隨遇而安的精神，也沒(méi)有莫扎特的典雅、勻稱、清晰、純美，但就像他的《第三“英雄”交響曲》一樣有著繁多的變化，令人驚詫的意外和令人難以接受的長(zhǎng)度與演奏難度。蘊(yùn)藏于貝多芬音樂(lè)中的熱情與力量就像他奮斗的意識(shí)一樣。

（3）晚期階段 （1816-1827年）

貝多芬的晚年非常不幸，完全失聰，生活不能自理，身體也每況愈下，可謂貧病交加。然而，生活上的打擊并沒(méi)有讓貝多芬失去堅(jiān)強(qiáng)的意志，他內(nèi)心的信念支持著他創(chuàng)作出了非凡的作品。此時(shí)的他已經(jīng)淡化了中期那種張揚(yáng)的英雄主義理念，開始追求更為個(gè)人化的哲理沉思，音樂(lè)創(chuàng)作變成了真正的“個(gè)人寫作”。這使得貝多芬能夠非常自由的運(yùn)用各種技法處置傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)，充分表達(dá)內(nèi)在感情和思緒。

二、貝多芬晚期創(chuàng)作的作品

1.交響曲

第九交響曲的創(chuàng)作開始于1817年，歷時(shí)近七年的時(shí)間，完成于1824年春，同年五月七日晚首演于維也納。首演當(dāng)晚音樂(lè)廳里座無(wú)虛席，許多人專程從外地趕來(lái)參加盛會(huì)，貝多芬的往年好友茲梅斯卡爾，正臥病在床，他要求別人用擔(dān)架將他抬 到劇場(chǎng)以恭奉盛會(huì)。

貝多芬第九交響曲以其嚴(yán)謹(jǐn)深刻的思想、永恒神圣的熱情、無(wú)與倫比的力量和偉大高尚的心靈，贏得全體聽眾的心。首演取得了令人震驚的成功。聽眾沸騰了，歡呼、不能自己，許多人流下了熱淚。起初貝多芬在指揮臺(tái)旁，背向聽眾，因耳朵早已失去聽覺(jué)，對(duì)身后沸騰的場(chǎng)面毫無(wú)察覺(jué)，當(dāng)女中音獨(dú)唱演員把他扶轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)時(shí)，他才發(fā)現(xiàn)這激動(dòng)人心的場(chǎng)面，大受感動(dòng)，頻頻致意。第九交響曲的首演成功，給晚年的貝多芬以莫大的精神安慰。

第九交響曲是貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作的頂峰，也是音樂(lè)史上的最偉大的作品，是他全部思想的總結(jié)和情感的結(jié)晶。這部交響曲構(gòu)思宏偉、氣吞山河，是一部包括生命的起源、生存、斗爭(zhēng)、發(fā)展、壯大至戰(zhàn)勝一切艱難困苦；人類的進(jìn)化、形成，人類社會(huì)的發(fā)展、人類社會(huì)徹底解放自身，達(dá)到一個(gè)平等、自由、博愛(ài)、歡樂(lè)和神圣的理想世界的壯麗史詩(shī)，是達(dá)爾文的《物種起源》和馬克思的《資本論》的總和。

全曲共為四個(gè)樂(lè)章，在作品中，貝多芬為能更明確深刻地表達(dá)自己的思想，為了向全人類說(shuō)話，大膽地打破了交響曲的傳統(tǒng)形式，加入了人聲的合唱，故此作品又稱之為“合唱交響曲”。也是音樂(lè)史上第一部加入合唱的交響曲。

2.奏鳴曲

《貝多芬:最后五首鋼琴奏鳴曲》

A大調(diào)第二十八鋼琴奏鳴曲，作品101號(hào)

01 I. Allegretto， ma non troppo 第一樂(lè)章：不過(guò)分的小快板

02 II. Vivace alla Marcia 第二樂(lè)章：活潑地，進(jìn)行曲風(fēng)格

03 III. Adagio， ma non troppo， con affetto-attacca第三樂(lè)章：柔板，不過(guò)分地，感情豐富地——緊接下段

04 IV. Allegro 第四樂(lè)章：快板，Sonata No29 in B flat major op.106，降B大調(diào)第二十九鋼琴奏鳴曲，作品106號(hào)

05 I. Allegro 第一樂(lè)章：快板

06 II. Scherzo Assai vivace 第二樂(lè)章：諧謔曲；甚活潑地

07 III. Adagio sostenuto Appassionato e con molto sentimento 第三樂(lè)章：舒緩的柔板；熱情地，非常多愁善感地

08 IV. Largo-Allego risoluto 第四樂(lè)章：廣板——有力的快板

CD 02 DG4497402 貝多芬最后五首鋼琴奏鳴曲2

Sonatas No.30 in E major， op.109

E大調(diào)第三十鋼琴奏鳴曲，作品109號(hào)

01 I. Vivace， ma non troppo 第一樂(lè)章：不過(guò)分的快板

02 II. Prestissimo 第二樂(lè)章：最急板

03 III. Andante molto cantabile ed expressivo 第三樂(lè)章：如歌的、充滿表情的行板

Sonata No.31 in A flat major op.110

降A(chǔ)大調(diào)第三十一鋼琴奏鳴曲，作品110號(hào)

04 I. Moderato cantabile molto expressivo 第一樂(lè)章：如歌的、非常富于表情的中板

05 II. Allegro molto 第二樂(lè)章：甚快板

06 III. Adagio ma non troppo-Fuga Allegro， ma non troppo 第三樂(lè)章：不過(guò)分的柔板——賦格；不過(guò)分的快板

Sonata No.32 in C minor， op. 111

C小調(diào)第三十二鋼琴奏鳴曲，作品111號(hào)

07 I. Maestoso-Allegro con brio ed appassionato 第一樂(lè)章：莊嚴(yán)地——有活力的、熱情的快板

08 II. Arietta. Adageo molto semplice e cantabile 第二樂(lè)章：小抒情曲；非常純樸的、如歌的柔板

3.聲樂(lè)套取

貝多芬作為歐洲音樂(lè)史上集古典主義之大成開浪漫主義之先河者，對(duì)于他的作品，人們最為熟悉的是交響樂(lè)、鋼琴奏鳴曲和協(xié)奏曲等。他的音樂(lè)給人們的第一印象就是：歡樂(lè)與痛苦、光明與黑暗的拼死搏斗，最后達(dá)到和解。然而，貝多芬也有溫柔多情的一面，這多體現(xiàn)在他的器樂(lè)小品和歌曲中。聲樂(lè)套曲《致遠(yuǎn)方的愛(ài)人》創(chuàng)作于1816年，編號(hào)第98號(hào)，可謂是英雄深情的集中體現(xiàn)。此外，這部作品也是德國(guó)藝術(shù)歌曲史上的第一部現(xiàn)實(shí)意義上的聲樂(lè)套曲，是其后浪漫派同類作品的開先河之作。眾所周知的——貝多芬不幸命運(yùn):耳疾和多病，以及失戀和其他種種煩惱等，也匯成內(nèi)在的創(chuàng)作動(dòng)力。于是，理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾便匯合成了一股巨大的洪流，它透過(guò)貝多芬這個(gè)特殊的靈魂，奇跡般地化成溶巖那樣熾熱的旋律和音響。在現(xiàn)實(shí)生活中失落了的，尋找不到的，貝多芬只有一個(gè)人獨(dú)自到音響藝術(shù)世界中去尋覓?！吨逻h(yuǎn)方的愛(ài)人》就是貝多芬用音符寫成的纏綿情書。

貝多芬創(chuàng)作的聲樂(lè)套曲《致遠(yuǎn)方的愛(ài)人》由六首歌曲組成，這六首歌曲分別是:1.我獨(dú)自坐在山坡眺望， 2.遠(yuǎn)方群山蒼茫，3.藍(lán)天上飄著朵朵白云，4.小鳥帶著我一起飛翔，5.五月春回大地，6.你和我雖遠(yuǎn)隔重山。這六首歌曲一氣呵成，中間通過(guò)鋼琴連續(xù)的進(jìn)行把它們銜接了起來(lái)。

三、貝多芬晚期作品的音樂(lè)特征

1.哲理性

哲理，是指能夠使人的精神獲得新生的原理或概念。本文所說(shuō)的貝多芬作品的哲理性是指貝多芬用象征光明、祥和的音樂(lè)來(lái)謳歌自由、平等、博愛(ài)的人生理想，同時(shí)對(duì)自己的人生哲學(xué)做了一種藝術(shù)概括。

（1）英雄性的升華

英雄的痛苦與歡樂(lè)、失敗與成功的各種感受，成為他音樂(lè)創(chuàng)作的主要內(nèi)容。貝多芬的內(nèi)心充滿著自由、平等、博愛(ài)，一切腐朽的社會(huì)制度被改革，他這種堅(jiān)信勝利一定到來(lái)的思想，也充分體現(xiàn)在他的作品中。

貝多芬的《第一交響曲》和《第二交響曲》在演出后，當(dāng)時(shí)的的評(píng)論雖然大都不懷好意，但是到了《第三交響曲》演出的時(shí)候，這些慣于吹毛求疵的評(píng)論家們卻又回頭指著《第一交響樂(lè)》說(shuō)這才是典型的交響樂(lè)。《英雄交響曲》的完成，標(biāo)志著貝多芬在創(chuàng)作道路上進(jìn)入了成熟階段。從前兩部交響曲到這部，貝多芬個(gè)人感情上升到了一個(gè)新的層次，即對(duì)人類和反戰(zhàn)的思考、以及對(duì)和平的熱衷。在思想上的飛躍使得接下來(lái)一部又一部作品的大獲成功。

貝多分子創(chuàng)作《第四交響曲》之前已經(jīng)在創(chuàng)作《第五交響曲》了，但是當(dāng)時(shí)他不斷受到經(jīng)濟(jì)的壓迫，只能把《第五交響樂(lè)》的寫作放在一旁去專心創(chuàng)作《第四交響曲》?！兜谒慕豁懬废蛉藗兘沂玖素惗喾业膬?nèi)心世界，是貝多芬情緒的一種宣泄，這也說(shuō)明了貝多芬始終保持著旺盛的活力與激情?！兜谖褰豁懬氛宫F(xiàn)出的英雄和命運(yùn)、自然和一切不可知因素的搏斗場(chǎng)面，創(chuàng)作情感已開始從個(gè)人轉(zhuǎn)向大眾，從主觀轉(zhuǎn)為客觀，明確了英雄所肩負(fù)的重大歷史責(zé)任。可謂是貝多芬英雄氣質(zhì)的再次飛躍?！兜诹豁懬返囊饩撤路鹗侵蒙碛诖笞匀坏膽驯е?，體現(xiàn)了貝多芬對(duì)大自然產(chǎn)生了哲學(xué)式的理解和思考。《第七交響曲》的主題是“英雄與人民”，貝多芬他堅(jiān)韌并且樂(lè)觀的精神在作品中得到盡情的發(fā)揮， 仿佛在精神世界中可以暫時(shí)擺脫現(xiàn)實(shí)生活中的種種困苦，找到夢(mèng)寐以求的樂(lè)土。《第八交響曲》貝多芬自認(rèn)為是小交響曲，它像是一首暫時(shí)休息和回憶的樂(lè)曲。貝多芬在這個(gè)作品中似乎在回顧自己過(guò)去的經(jīng)歷，嘲笑過(guò)去的自己對(duì)生活所抱的種種幻想。

《第九交響曲》是貝多芬在交響音樂(lè)領(lǐng)域的偉大成就的總結(jié)，在他所有的作品中占有特別突出的地位，它體現(xiàn)了貝多芬音樂(lè)的思想境界、革命熱情和不懈追求的藝術(shù)理想?！兜诰沤豁懬返哪┱隆稓g樂(lè)頌》用人聲歌唱， 在歌聲中樂(lè)聲中號(hào)召全世界， 全人類盡情的擁抱在一起， 用團(tuán)結(jié)友愛(ài)的樂(lè)聲和勝利的歡呼聲贊頌美的喜悅，唱出了人們對(duì)自由、平等、博愛(ài)精神的熱切渴望。

（2）共和理想的集中顯現(xiàn)

貝多芬是第一位把音樂(lè)藝術(shù)與人類的命運(yùn)緊密地聯(lián)系在一起的音樂(lè)家，他把音樂(lè)當(dāng)做武器，力圖以他塑造的明確具體的英雄形象來(lái)喚起人們對(duì)變革社會(huì)的積極行動(dòng)。實(shí)現(xiàn)他“四海之內(nèi)皆兄弟”的共和理想。他的音樂(lè)創(chuàng)作與社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題有著非常緊密的聯(lián)系，在世界音樂(lè)史上是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，因此人們稱他為一切大師中都無(wú)法比擬的大師。

貝多芬用最為適當(dāng)?shù)囊魳?lè)形式來(lái)表達(dá)《第九交響曲》的宏偉構(gòu)思，他在音樂(lè)結(jié)構(gòu)、旋律特征、和聲配器等方面打破了音樂(lè)傳統(tǒng)習(xí)慣的傳統(tǒng)。他極大的擴(kuò)充了交響曲的篇幅，奏鳴曲式所具有的巨大的張力滲透在整個(gè)交響曲的各個(gè)樂(lè)章之中。前三個(gè)樂(lè)章里的音樂(lè)素材所表現(xiàn)的嘆息、彷徨、斗爭(zhēng)都在暗示、隱現(xiàn)、趨向最后《歡樂(lè)頌》這個(gè)《第九交響曲》制高點(diǎn)的出現(xiàn)。全樂(lè)章可以分為兩個(gè)大部分，第一大部分包括引子、大提琴演奏的宣敘調(diào)、對(duì)前三章主題部分的回憶、《歡樂(lè)頌》主題的樂(lè)隊(duì)呈示。第二大部分是人聲與樂(lè)隊(duì)的混合部分，由具有回旋性的四個(gè)合唱段組成。從第四樂(lè)章開始的一個(gè)樂(lè)器部分可以看作引子。

貝多芬用合唱、重唱、獨(dú)唱和管弦樂(lè)隊(duì)譜寫著自己神圣的共和理想，謳歌著自由、平等、博愛(ài)的歡樂(lè)，充分表達(dá)了席勒《歡樂(lè)頌》的所要表達(dá)的思想。激情澎湃的歌詞和急速雄壯的旋律，這《歡樂(lè)頌》唱出了人們對(duì)自由、平等、博愛(ài)精神的熱切渴望。

2.戲劇性

貝多芬的內(nèi)心是復(fù)雜的，有時(shí)沉思，有時(shí)幽默，有時(shí)快樂(lè)，有時(shí)悲傷。各種各樣形象的交織在一起，都會(huì)產(chǎn)生生動(dòng)的戲劇性。相比之下，通過(guò)對(duì)比的手法來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)的戲劇性、緊張性，是貝多芬喜歡使用的創(chuàng)作手法，也是貝多芬的音樂(lè)所具有的非常獨(dú)特的一面。

（1）大幅度力度對(duì)比

力度是音樂(lè)的重要表現(xiàn)要素之一，在形成作品邏輯結(jié)構(gòu)、表達(dá)作曲家情感起伏等方面，有著極為重要的作用。貝多芬的鋼琴音樂(lè)不僅極大地拓展了力度表現(xiàn)范圍，而且賦予力度對(duì)比以前所未有的內(nèi)涵，使力度處理在貝多芬音樂(lè)中占有不可替代的地位，擁有和曲式、和聲、節(jié)奏、旋律、調(diào)性等因素同等重要的表現(xiàn)力。

力度級(jí)排列順由弱到強(qiáng)依次序是:ppp， pp， piup， p，f， piuf， ff。這些力度記號(hào)以“f-p”公式組合，或相反，突出了對(duì)比。他又將力度由強(qiáng)到弱稱為“力度收縮”，即力度不經(jīng)逐級(jí)遞減，力度由弱突強(qiáng)的變化，稱為“力度侵入”，即力度不經(jīng)逐級(jí)遞增。這是力度級(jí)的具體表現(xiàn)方式，它們都具有突發(fā)性的特點(diǎn)，在音樂(lè)表現(xiàn)上具有很強(qiáng)的戲劇性效果?！傲Χ仁湛s”和“力度侵入”在一些段落中結(jié)合在一起使用，可以造成矛盾的持續(xù)沖突，賦予音樂(lè)以突發(fā)性和戲劇性。貝多芬的奏鳴曲經(jīng)?？梢钥吹絝f/fff-p4pp/ppp的標(biāo)記，他喜歡用這樣的力度的強(qiáng)烈對(duì)比，表現(xiàn)情緒的大起大落和他內(nèi)心的矛盾。

貝多芬除了在力度的強(qiáng)烈變化，也常用突強(qiáng)或突弱來(lái)增強(qiáng)音樂(lè)的意外性和偶然性。首先是不通過(guò)漸強(qiáng)而突然出現(xiàn)強(qiáng)音。通常，無(wú)論演奏者把聲音彈得多強(qiáng)，都不一定能造成緊張的效果，倘若一開始是連續(xù)的弱奏，突然出現(xiàn)強(qiáng)音，將會(huì)形成強(qiáng)烈的音響對(duì)比。漸強(qiáng)將音樂(lè)發(fā)展推向樂(lè)句的高潮點(diǎn)，本應(yīng)該是出現(xiàn)的是最強(qiáng)的音，貝多芬卻常常使用突弱，造成一種突然性，讓人感覺(jué)“峰回路轉(zhuǎn)”。然后是強(qiáng)后突弱。這種手法一般是在正拍上，接下去的音突然變?nèi)?，有如晴天霹靂，后面立即弱下來(lái)，表現(xiàn)出無(wú)限的痛苦和嘆息。貝多芬有時(shí)也使用更強(qiáng)烈一些的對(duì)比的標(biāo)一記。貝多芬除了大量使用重音記號(hào)來(lái)表達(dá)激動(dòng)的情緒外，他還常常在弱拍或后半拍上大量使用強(qiáng)音，表現(xiàn)情緒的大幅度波動(dòng)，預(yù)示激烈的情感。

（2）主副部對(duì)比的擴(kuò)大

貝多芬在他的作品尤其是鋼琴奏鳴曲中，常使用主部與副部對(duì)比的創(chuàng)作手法。奏鳴曲式中的呈示部是整個(gè)樂(lè)章主題的呈示與音樂(lè)發(fā)展的基礎(chǔ)，通過(guò)主題對(duì)比的形式來(lái)表達(dá)最基本的樂(lè)思。呈示部的主部與副部主題是建立在并置對(duì)比的基礎(chǔ)上，后者通常前者部要長(zhǎng)，通常充滿歌唱性，從音樂(lè)對(duì)比、變化、沖突、發(fā)展的角度來(lái)看，副部作為一個(gè)叛逆主調(diào)的力量而存在，具有不可替代的與主部相互矛盾沖突的位置。

如op.111:因是這是貝多芬晚期的作品，主部的主題沒(méi)有過(guò)去主題的那種安逸、開放的沖動(dòng)，但仍然會(huì)是極其有特點(diǎn)的宏偉與莊嚴(yán)。感情不是公開和坦率的，在被理智的指示所壓抑和束縛中，它一直痛苦地追求直率，但是卻不能如愿。副部的主題具有田園風(fēng)味的歌詠性樂(lè)句，仿佛置身于自大自然的清新氣息之中。

貝多芬在音樂(lè)形象上與色彩上均形成了強(qiáng)烈的反差。著重運(yùn)用兩個(gè)對(duì)比性主題形象的交替與深刻變化，使戲劇性達(dá)到自然化程度。

3.浪漫性

貝多芬是一位站在歷史交界點(diǎn)上的偉大音樂(lè)家，他的創(chuàng)作不但體現(xiàn)出了古典主義時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作的精髓， 同時(shí)開啟了浪漫主義音樂(lè)的先河。貝多芬為浪漫主義的后輩揭示出音樂(lè)藝術(shù)巨大而神秘的魅力和潛力，預(yù)示著浪漫主義音樂(lè)的到來(lái)。

（1）抒情性增強(qiáng)

貝多芬的作品特別是他晚期的創(chuàng)作已經(jīng)明顯體現(xiàn)出了向浪漫主義時(shí)期過(guò)渡的趨勢(shì)。這時(shí)期的貝多芬沉浸于自己的遐想和思考中。他崇尚個(gè)性解放和感情自由，反對(duì)封建統(tǒng)治，側(cè)重于對(duì)理想世界的描繪，把情感和想象提到了首位。

《第三十鋼琴奏鳴曲》(op.109 E大調(diào))，這首奏鳴曲洋溢著優(yōu)美詩(shī)情的抒情性，是幻想曲類的奏鳴曲。它是貝多芬晚年親切浪漫性的突出杰作。它以最美好的和最完善的外在抒情美形式表現(xiàn)了相當(dāng)豐富的內(nèi)容。體現(xiàn)了極其強(qiáng)烈而豐富的詩(shī)意天性，高雅而夢(mèng)幻般的寂靜氣氛籠罩全曲。這首奏鳴曲最精彩的就是它的第三樂(lè)章，是由優(yōu)美的行板和六個(gè)變奏組成的，它是全曲的重心所在，是整個(gè)奏鳴曲的構(gòu)思基礎(chǔ)。整個(gè)奏鳴曲建立在這樣柔和而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍夥罩?，啟示出鋼琴明亮音色的奇跡。

（2）個(gè)人情感表達(dá)突出

貝多芬的一生和他的音樂(lè)并非只有英雄氣概， 同樣也有著纏綿徘惻揮之不去的兒女之情。在現(xiàn)實(shí)生活中，貝多芬有真正的喜愛(ài)過(guò)好幾個(gè)女子，但很不幸的是，貝多芬的感情不是被對(duì)方拒絕，就是在發(fā)現(xiàn)了挫折后自己退出。在經(jīng)歷了反復(fù)的情感挫折后，貝多芬最后選擇了獨(dú)身，在現(xiàn)實(shí)生活中失去的，尋找不到的東西，他在音樂(lè)的世界里去尋找。

貝多芬晚期創(chuàng)作的作品聲樂(lè)套曲《致遠(yuǎn)方的愛(ài)人》，正是他為世人展現(xiàn)其人性柔情一面的經(jīng)典作品。這首套曲以愛(ài)情為主題， 音樂(lè)中純粹抒情性風(fēng)格代替了以往在貝多芬作品中占統(tǒng)治地位的英雄風(fēng)格。音樂(lè)中充滿激情和幻想，在這優(yōu)美親切的旋律中，就像是貝多芬對(duì)愛(ài)情的傾訴。貝多芬以“自我”為中心創(chuàng)作題材，借用詩(shī)歌的內(nèi)容深情地表達(dá)了他對(duì)愛(ài)人的情意。歌詞深刻地意味了貝多芬的極大痛苦經(jīng)歷和其曾經(jīng)對(duì)愛(ài)人的愛(ài)，他用最誠(chéng)摯的語(yǔ)言和激情完成了這部抒情作品，帶有強(qiáng)烈的個(gè)人主義傾向，表現(xiàn)貝多芬作曲的個(gè)人的體驗(yàn)和思想。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)上述對(duì)貝多芬晚期創(chuàng)作特征的粗淺分析，不難得出:貝多芬晚期的作品由于貝多芬晚年生活的孤獨(dú)、凄涼，走向內(nèi)省，一步一步走向了他內(nèi)心的最深處。使他在晚年的創(chuàng)作中，具有哲理性、戲劇性、浪漫性的特征。尤其是貝多芬將古典主義與浪漫主義連接起來(lái)，將一個(gè)時(shí)代的理想融匯于自己的音樂(lè)藝術(shù)之中，貝多芬的名字與崇高的信念、頑強(qiáng)不屈的意志、充滿震撼力的音樂(lè)、為表達(dá)情感而不拘規(guī)范的氣魄永遠(yuǎn)同在。

“音樂(lè)應(yīng)當(dāng)是人類的精神爆發(fā)出火花。”貝多芬的音樂(lè)至今讓人發(fā)自內(nèi)心的震撼，正是發(fā)自貝多芬內(nèi)心的聲音找到了通向人類心靈的路，使后輩從中領(lǐng)悟到藝術(shù)與人生同樣原無(wú)定軌，而獨(dú)立前行的足跡終會(huì)積累成眾人追隨的大道。

專著類：

[1]趙鑫珊著.《貝多芬之魂》.上海三聯(lián)書店出版社 1988，12 第一版.

[2]鄭興三編著.《貝多芬鋼琴奏鳴曲研究》，廈門大學(xué)出版社 2010，3第一版.

[3]羅曼·羅蘭著. 《貝多芬：偉大的創(chuàng)造性年代從<英雄>到<熱情>》.生活.讀書.新知三聯(lián)書店出版社 ，1998，4 第一版.

[4]于潤(rùn)洋主編.《西方音樂(lè)通史》.上海:上海音樂(lè)出版社.2007，7，第二版

[5]（法）羅曼·羅蘭著.傅雷譯.《貝多芬傳》.中國(guó)至公出版社.2005，1，第三版.

論文類：

[1]高宗仁.《 貝多芬晚期作品風(fēng)格淺談》，《人民音樂(lè)》1997年第11期，總第379期.

[2]宋欣語(yǔ).《貝多芬晚期音樂(lè)創(chuàng)作及其特點(diǎn)》《陜西教育(高教版)》2009年第07期.

[3]丁玎玫.《從貝多芬晚期鋼琴作品探究其創(chuàng)作風(fēng)格的變化》，《大眾文藝》2011年第18期.

[4]齊易.宋紅強(qiáng). 《維也納古典樂(lè)派音樂(lè)風(fēng)格的嬗變》[J].河北大學(xué)成人教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2002，4(3)，6-15.

[5]朱修啟.《西方音樂(lè)風(fēng)格演變的內(nèi)涵辨析》 [J].交響——西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，1998，4，34-35.