陳巧巧 (溫州大學(xué)音樂學(xué)院 浙江溫州 325000)

浪漫主義音樂是人類共同擁有的寶貴精神財富，在西方音樂史中的重要地位不言而喻，它是西方數(shù)千年音樂藝術(shù)發(fā)展的必然階段，在現(xiàn)代音樂生活中也占據(jù)著重要地位。德奧藝術(shù)歌曲作為浪漫音樂的重要組成部分，鮮明地反映出不同階段浪漫主義音樂的風(fēng)格特征和美學(xué)追求，預(yù)示了現(xiàn)代音樂的發(fā)展方向，長期以來一直是各國西方音樂研究和音樂實踐的重要內(nèi)容，然而對于浪漫晚期的藝術(shù)歌曲研究相對較少。理查·施特勞斯是浪漫晚期的代表作曲家，他的歌劇和藝術(shù)歌曲創(chuàng)作成為現(xiàn)代音樂的先驅(qū)。在近十多年來國內(nèi)外公開出版的學(xué)術(shù)論文、學(xué)位論文中，涌現(xiàn)出數(shù)量可觀的德奧藝術(shù)歌曲的研究成果。但是對于浪漫歌曲的奠基人舒伯特的研究最為集中，而對于理查·施特勞斯的研究則相對較少。截止2012年6月收集到的資料而言，有關(guān)理查·施特勞斯的碩士論文11篇，其他相關(guān)論文45篇。本文將通過音樂史料的收集、查閱，從整體上研究理查.施特勞斯的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作。

本文主要是對理查·施特勞斯在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方面的論文進(jìn)行總結(jié)論述。在收集到研究理查.施特勞斯的藝術(shù)歌曲的論文中，主要是分三類研究，第一類是對其創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲進(jìn)行整體的分析，第二類是具體詳細(xì)分析理查.施特勞斯的絕筆之作《最后四首歌》，第三類是將其創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲與同一時期的其他作曲家創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲進(jìn)行比較研究。

一、藝術(shù)歌曲

理查·斯特勞斯創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲主要是分為早期、中期、晚期三個時期，收集的第一類對其創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲進(jìn)行整體的分析性論文中，一般都是先論述了整個德奧時期藝術(shù)歌曲的發(fā)展脈絡(luò)與特點，再總結(jié)概括理查·施特勞斯藝術(shù)歌曲的發(fā)展脈絡(luò)和特點及其藝術(shù)歌曲的歷史地位。在收集的論文中，還對這些藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作進(jìn)行了研究，總結(jié)概括了他的創(chuàng)作特征、創(chuàng)作背景、創(chuàng)作本體等。通過對理查·施特勞斯的藝術(shù)歌曲舉例分析，分析他創(chuàng)作藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格、演唱特點，并且將不同的演唱版本進(jìn)行比較研究，論述了這類藝術(shù)歌曲的演唱要求和教學(xué)意義。

論文《從理查·施特勞斯的三首藝術(shù)歌曲看其創(chuàng)作與演唱風(fēng)格》、《淺談理查·施特勞斯藝術(shù)歌曲》簡述了理查·施特勞斯的一生中藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的作品、創(chuàng)作靈感和創(chuàng)作過程，突出說明了在他的藝術(shù)歌曲中對愛情的熱切表現(xiàn)，對其作品的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行總結(jié)。論文《理查·施特勞斯的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作》則重點介紹了理查.施特勞斯藝術(shù)歌曲中的和聲技巧:1.和弦音程排列及旋律位置；2.和聲終止式處理；3.不同根音關(guān)系和弦及線條代和聲的運用?！独聿椤な┨貏谒顾囆g(shù)歌曲的和聲技巧》則是通過對他在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作過程中早、中、晚期的三首作品《小夜曲》《悸動的心》《我要編花束》進(jìn)行研究，通過對這三首歌的本體分析、演唱特點、創(chuàng)作風(fēng)格分析，總結(jié)了理查施特勞斯對藝術(shù)歌曲的發(fā)展做出了重大的貢獻(xiàn)，把用管弦樂隊為藝術(shù)歌曲伴奏的形式抬升到了一個新的高度。

二、《最后四首歌》

第二類是具體詳細(xì)分析理查·施特勞斯的終筆之作《最后四首歌》，這首套曲是他畢生辛勤勞動的一個光輝而動人的總結(jié)，描繪了作曲家的一生，揭示了他生命歷程與內(nèi)在的精神世界。對于歌曲創(chuàng)作來說，時代背景最能反映歌曲的特點，因而每篇論文的開頭都論到了這個作品產(chǎn)生的時代背景。這個作品是由《春天》《九月》《入睡》《在晚霞中》四首詩組成，詩人在創(chuàng)作這幾首詩的時候，賦予了這首詩的內(nèi)涵和生命，在論文中，論文作者就詩歌文本進(jìn)行了分析，通過對《最后四首歌》文本的分析，進(jìn)而分析歌曲的藝術(shù)特征、特色及演唱處理。《理查·施特勞斯最后四首歌的音樂分析及演唱技巧分析》中分析了不同版本的演唱處理，總結(jié)出理查·施特勞斯藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格。由于《最后四首歌》是創(chuàng)作于后浪漫主義時期，所以論文作者概括了其中的后浪漫主義音樂特征。《理查·施特勞斯的音樂分析及演唱技巧分析》，總結(jié)論述了理查·施特勞斯對藝術(shù)歌曲的傳承和創(chuàng)新、其中超時代的特點對藝術(shù)歌曲創(chuàng)作作出的特殊貢獻(xiàn)?！堵晿诽浊?最后四首歌>的藝術(shù)審美特色分析》，論述了理查·施特勞斯創(chuàng)作的特殊貢獻(xiàn):1.突出創(chuàng)作者的個性，歌曲受到理查·施特勞斯復(fù)雜的人格個性制約，在音樂上表現(xiàn)出不同的個性特色。2.在配器的使用上，人聲與樂隊伴奏相互模仿，相互包含。3.歌曲內(nèi)容借助不同季節(jié)和時辰的景物來抒發(fā)作曲家內(nèi)心的情感。

關(guān)于《最后四首歌的》中花唱部分的演唱方法，在《<最后四首歌>的演唱解析》里，說到了《最后四首歌》演唱時高難度的呼吸要求，高難度的音準(zhǔn)、節(jié)奏技巧，高難度的花唱；并且在演唱時還需注意演唱的速度、力度和語言的處理。論文《理查·施特勞斯<最后四首歌>的“花唱”版本研究》，闡述了花唱的定義，總結(jié)了在歌曲中出現(xiàn)花唱的數(shù)量，并且列舉了三位歌唱家演唱作品時的處理。關(guān)于《最后四首歌》中長時間，譜面無換氣記號的花唱，只要演唱者遵循原作，能表達(dá)詩與音樂的內(nèi)在情感，都是合情合理的。

三、與同一時期其他作曲家藝術(shù)歌曲的比較

第三類論文是將理查·施特勞斯創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲與同一時間不同作者創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲進(jìn)行比較研究?！独聿椤な┨貏谒古c古斯塔夫馬勒藝術(shù)歌曲對比初探》中，研究了兩位作曲家的藝術(shù)生涯和聲樂作品創(chuàng)作，重點研究了兩位作曲家在選詞和旋律創(chuàng)作方面的不同點，概括總結(jié)了兩位大師的歷史地位，說明了研究這兩位藝術(shù)家的意義?！逗晡譅柗蚺c理查·施特勞斯藝術(shù)歌曲之比較研究》，將胡戈沃爾夫創(chuàng)作的套曲《米開朗基羅》與理查·施特勞斯創(chuàng)作的套曲《最后四首歌》進(jìn)行比較分析，總結(jié)了他們之間的異同點?！独聿椤な┨貏谒?最后四首歌>創(chuàng)作特征解析》，比較分析了和舒伯特、舒曼創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲，概括總結(jié)了理查·施特勞斯創(chuàng)作中的獨特之處。

從以上的分類概述中，多事集中于對其藝術(shù)歌曲的特點進(jìn)行分析，并且分析他的《最后四首歌》文章很多，關(guān)于理查.施特勞斯其他藝術(shù)歌曲的研究論文不多。對于他其他的一些歌曲，還需要進(jìn)一步的分析和研究。

1.劉冰，從理查.施特勞斯的三首藝術(shù)歌曲看其創(chuàng)作與演唱風(fēng)格[J]，天津音樂學(xué)院學(xué)報，2011年第2期

2.李麗丹.淺談理查.施特勞斯藝術(shù)歌曲[J]，青年文學(xué)家，2006年第8期

3.崔婷婷，簡述理查.施特勞斯的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作[J]，黃河之聲，2008年17期

4.洪慧，聲樂套曲最后四首歌的藝術(shù)審美特色分析[D]，首都師范大學(xué)碩士學(xué)位論文。2006年.

5.張蓉、刁刻，理查.施特勞斯最后四首歌的“花唱”版本研究[J]，黃鐘2009年

6.費卓君，理查.施特勞斯與古斯塔夫馬勒藝術(shù)歌曲對比初探[D]，中國音樂學(xué)院碩士論文，2011年5月

7.于凡，胡戈沃爾夫與理查.施特勞斯藝術(shù)歌曲之比較研究[D]，山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2007年

8.馬玉峰，理查.施特勞斯最后四首歌創(chuàng)作特征解析[J]，人民音樂，2010年3