莊麗娥 （福建省泉州市木偶劇團(tuán) 福建 泉州 362000）

泉州提線木偶又稱(chēng)“傀儡戲”，就全國(guó)各地傳統(tǒng)傀儡戲種大多都采用了當(dāng)?shù)氐膽蚯唬í?dú)泉州的傀儡戲，它擁有了自己的劇種音樂(lè)“傀儡調(diào)”?！翱苷{(diào)”廣泛的被本地的戲曲高甲戲、打城戲等劇種所吸取，至今閩南地區(qū)的布袋戲劇團(tuán)全盤(pán)采用“傀儡調(diào)”及其打擊樂(lè)器。多數(shù)戲曲劇種全盤(pán)采用或大量吸收“傀儡調(diào)”的基本唱腔，從這就可看出是一種非常獨(dú)特的現(xiàn)象，它體現(xiàn)出泉州傀儡戲古老劇種具有重要而特殊的歷史地位和作用，同時(shí)也說(shuō)明“傀儡調(diào)”音樂(lè)唱腔具有豐富的表現(xiàn)力和深遠(yuǎn)的影響力。

一、傳統(tǒng)的“傀儡調(diào)”

“傀儡調(diào)”有著鮮明的個(gè)性，并且自成系統(tǒng)，同本地戲曲劇種傳統(tǒng)唱腔相比，“傀儡調(diào)”顯然是北曲較多，聯(lián)套較少，旋律曲調(diào)平直而失于裝飾，獨(dú)具剛健、高亢、渾厚、粗獷的藝術(shù)特色。“傀儡調(diào)”保留了許多與宋元時(shí)期南戲音樂(lè)構(gòu)成相似的重要特征。其中很多曲牌的首尾，都由“引子”和“尾聲”則稱(chēng)“慢煞”，皆為散板?！翱苷{(diào)”也有“聯(lián)套”唱法，所謂聯(lián)套，就是說(shuō)某一曲牌必須與其他曲牌相聯(lián)成套的。“傀儡調(diào)”的“聯(lián)套”比較簡(jiǎn)略，最復(fù)雜的也只有三支曲牌和一支“尾聲”，如[一封書(shū)]過(guò)[勝葫蘆]過(guò)[尾聲]，[駐馬聽(tīng)]過(guò)[撲燈蛾]過(guò)[尾聲]等。“傀儡調(diào)”的“生、旦”與“北、雜”，各自依據(jù)行當(dāng)不同，唱腔的使用上也有分別，也就是“粗細(xì)”的區(qū)別?！吧?、旦”所用的唱腔清麗柔遠(yuǎn)，字少腔緩；而“北、雜”所用的唱腔高亢粗獷，字多腔急。早期的“傀儡調(diào)”具有兩個(gè)演唱特點(diǎn)：一是“開(kāi)嘴管”，二是“干唱”。所謂的“開(kāi)嘴管”是不用任何的樂(lè)器，只讓演員自己開(kāi)口定管定音高。而“干唱”是只有鑼鼓而沒(méi)有管弦樂(lè)器伴奏的演唱。

二、傳統(tǒng)曲牌

傳統(tǒng)“傀儡調(diào)”屬曲牌體音樂(lè)，目前已經(jīng)整理、出版300余支曲牌，每支曲牌都有固定的旋律曲調(diào)。有的曲牌甚至有多種旋律變體，如【寡北】【寡疊】【五供養(yǎng)】等。這些曲牌可歸納為五種節(jié)拍類(lèi)型：

1.慢（散板）的曲牌是：【大山慢】 【圣潮慢】【賢后慢】【臨江仙】【正慢】【賺】【北慢】【湘子慢]】【連理慢】【粉蝶兒】【怨】【得勝慢】【吟詩(shī)慢】【哭斷腸】【賀圣朝慢】【虞美人慢】【金蕉葉慢】【破陳子慢】【連環(huán)慢】。

2.七撩（8/4），每小節(jié)一拍七撩。其曲牌是：【北上小數(shù)】【月兒高】【繡停針】【駐云飛】【一江風(fēng)】【山坡里羊】【步步嬌】【甘州歌】【帶花回】【兩休休】【大圣樂(lè)】【下山虎】【憶多嬌】【月眉序】【出隊(duì)子】【園林好】【普天樂(lè)】【醉扶歸】【皂羅袍】【黃鶯兒】【一盆花】【四朝元】【青衲襖】【生地獄】【桂枝香】【北江兒水】【漁父第一】等。

3.三撩（4/4），其曲牌是：【節(jié)節(jié)高】【畫(huà)眉袤】【萬(wàn)年歡】【滿(mǎn)江紅】【十八春】【漿水令】【北一封書(shū)】【洞仙歌】【金蓮子】【麻婆子】【賞宮花】【玉交枝】【勝葫蘆】【好姐姐】【錦板】【倒拖船】【梁州令】【西地錦】【太師引】【三遇犯】【拋盛】【錦衣香】【照山泉】【相思引犯】等。

4.一二撩拍（3/4）其曲牌有：【四季花】【五方旗】【拋盛疊】【生地獄】【太平歌】【曲仔】【四邊靜】【鎖面枝】【北調(diào)】【番鼓令】【千里急】【五供養(yǎng)】【金錢(qián)花】【風(fēng)檢才】【牧牛歌】【唱誦】等。

5.疊拍（1/4），每小節(jié)一拍，撩拍相疊。屬于疊拍的曲牌是【大啉旦】【啉旦】【北調(diào)】【念咒】等。

三、傳統(tǒng)古樂(lè)器

早期的泉州傀儡戲所使用的古樂(lè)器有南鼓、征、鑼、鑼仔、拍、南鑼、銅鈸等，后又增加南琵琶、簫、二弦、三弦等管弦樂(lè)器。

1.南鼓

南鼓可以說(shuō)是節(jié)制傀儡音樂(lè)節(jié)拍中最重要的打擊樂(lè)器之一，有“萬(wàn)軍主帥”之稱(chēng)，在泉州的傀儡戲中南鼓算是一種比較奇特的樂(lè)器。在演奏的時(shí)候，鼓師會(huì)把左腳輕放在鼓面上，當(dāng)腳在鼓面上來(lái)回?cái)D壓和移動(dòng)時(shí)自會(huì)產(chǎn)生不同的音調(diào)，由此也被稱(chēng)為壓腳鼓”?？軕蚰瞎牡拇驌籼讛?shù)稱(chēng)為“鼓幫”，有“官鼓”“素鼓”“一條鞭”“三腳鼓”等多種鼓幫。而每一種鼓幫都有自己的打擊技法。鼓師結(jié)合演奏經(jīng)驗(yàn)和當(dāng)時(shí)居中的角色熟練掌握。一般情況下，南鼓是控制演唱者的節(jié)奏、速度和力度的基礎(chǔ)。

2.征、鑼

征與鑼合起來(lái)稱(chēng)為“征鑼”，它是由兩面直徑約為30CM左右且音調(diào)相近、音色相異的銅制打擊樂(lè)器。從外形看，鈣與鑼雖然都是圓形，但征的正中有一直徑約9CM的半球突出部，而鑼沒(méi)有。在傀儡戲音樂(lè)中，征、鑼配合南鼓演奏，通常稱(chēng)為“征鑼幫”，一般用于“生、旦、北”人物的上場(chǎng)伴奏或用于劇情跌宕、情緒激昂之處，并常用在氣氛緊張、熱烈的過(guò)曲間奏中。

3.鑼仔、拍

鑼仔，亦稱(chēng)小鑼。鑼仔是一面直徑為12CM左右的小銅鼓，其形跟銅鑼有點(diǎn)相似，它是置于由竹編制成的且用兩版權(quán)法細(xì)牛筋交叉懸為底部的圓箍之上，在演奏的時(shí)候，樂(lè)師常以左手執(zhí)拍，跟隨節(jié)奏在腿上不斷擊打，同時(shí)右手用槌用力擊打鑼仔。而拍是由五塊荔木板組成的，上面和下面的兩塊板略厚，用線串接在一起，它是節(jié)制“傀儡調(diào)”撩拍中的重要樂(lè)器之一。在演出的時(shí)候，鑼仔和拍是相互配合一起使用的，被稱(chēng)之為“鑼仔拍”，而“鑼仔拍”通常需要與南鼓中的“素鼓”相互配合，“鑼仔拍”充分利用的其演奏技法表現(xiàn)出人物那種憤怒、慌忙或激動(dòng)等各種情緒，因而展示出一種獨(dú)特的表現(xiàn)能力。

4.南鑼與銅鈸

南鑼直徑約40厘米，與征鑼相比音調(diào)稍低，常常要配合銅鈸用于“大幫官鼓”或“慢幫官鼓”，主要作用就是為了體現(xiàn)出文成武將的位高權(quán)重和顯赫威儀。

以上所述，大抵是泉州提線木偶的傳統(tǒng)音樂(lè)的現(xiàn)存狀況，對(duì)于泉州傀儡戲音樂(lè)寶庫(kù)的進(jìn)一步挖掘，藝術(shù)家們還在不斷的進(jìn)行搶救、整理和保存，相信在將來(lái)的藝術(shù)家、民間戲劇學(xué)的研究者們，定能從泉州傀儡戲傳統(tǒng)音樂(lè)中進(jìn)行深入調(diào)查和探索。

1.王景賢《泉州提線木偶戲》浙江人民出版社出版

2.黃少龍《泉州傀儡藝術(shù)概述》中國(guó)戲劇出版社出版