主持人語：

近年來，不少“80后”青春文學(xué)作家開始紛紛轉(zhuǎn)型，霍艷是其中典型的例子。她出生于1987年，先后兩次獲得新概念作文比賽一等獎(jiǎng)，2010年畢業(yè)于香港浸會(huì)大學(xué)，現(xiàn)在是北京師范大學(xué)的博士研究生。據(jù)她的導(dǎo)師張檸教授說：“她站在我面前的時(shí)候，已經(jīng)是出版過8部小說的青年作家了。最近幾年，她卻突然悄無聲息，甚至有點(diǎn)神出鬼沒……”“悄無聲息”和“神出鬼沒”，為的也是重新出發(fā)。她在最近的小說創(chuàng)作談中也提到：“我們這一代人創(chuàng)作開始時(shí)有一個(gè)共同的毛病，就是把自己的情緒無限放大，如果說情緒是一個(gè)小小的墨點(diǎn)，我們用文字把它暈染成一片天空，仿佛全天下都被這種青春期無處宣泄的郁悶所籠罩。說得好聽是真性情，說得難聽就是太自我，我們把‘自我’當(dāng)作個(gè)性的標(biāo)簽貼在文字里，卻忽略了對(duì)身邊人的關(guān)注。”

對(duì)于霍艷來說，寫作上的轉(zhuǎn)型，首先意味著視野的擴(kuò)大。在《最低溫》《失敗者之歌》《管制》等新作中，青春期那種不斷向內(nèi)挖掘、個(gè)人自傷的成分明顯降低了，廣闊的生活世界本身成了敘事的中心。本期刊發(fā)的《最低溫》便選擇了以高校內(nèi)知識(shí)分子的生活作為書寫的對(duì)象。從中我們可以看到，體制對(duì)知識(shí)人的塑造和壓抑，還有知識(shí)人自身所遭遇的精神潰敗，是何等的令人觸目驚心。

為了更好地對(duì)她的寫作進(jìn)行梳理，本期我們特意邀請(qǐng)了岳雯、董外平兩位青年批評(píng)家來寫作評(píng)論。他們也都是“80后”，最近幾年一直在關(guān)注同代人的寫作，熟悉文學(xué)現(xiàn)場里正在發(fā)生的種種。岳雯的《“兔八七”長大了——霍艷論》一文，首先引人注目的是她那種活潑、率性的文風(fēng)。她用自己的話語方式重構(gòu)了霍艷的寫作之路。對(duì)青春寫作的特點(diǎn)和可能存在的困境，她也給出了自己的理解：“鑒賞青春寫作，也是在鑒賞那些天馬行空、羚羊掛角的想象力。這大概是可以理解的。年輕時(shí)候的創(chuàng)作往往無法也不屑于依賴既有的日常生活經(jīng)驗(yàn)。在年輕的寫作者看來，日常生活是蒼白的平淡的，無法進(jìn)入審美領(lǐng)域。想象中的天空自有其璀璨之處。所以，他們寧可在空想中徘徊不去，也不愿意進(jìn)入現(xiàn)實(shí)的世界。這也導(dǎo)致了青春寫作的另外一個(gè)重要特點(diǎn)，即碎片化傾向。由于歷史地看待事物的能力還較為匱乏，他們往往選擇以碎片化的方式處理小說場景?！?/p>

董外平的《青春告別式中的霍艷》一文（擬發(fā)我刊12月號(hào)下半月刊），嘗試以霍艷的創(chuàng)作為個(gè)案，來梳理作家的自我和外部世界、作家主體性的重建等問題，兼具作家論和文論的意味。文中提出的不少觀念都值得重視。比如在他看來，“作家必須直面外部世界，讓‘自我’與外部世界產(chǎn)生正面的交鋒與對(duì)抗，真正的文學(xué)是一場困獸的爭斗，作家必須穿越‘自我’的囚牢，打通內(nèi)部世界與外部世界的通道，唯有這樣才能最終發(fā)現(xiàn)‘自我’與社會(huì)的全部秘密。”作家的“自我”與外部世界的關(guān)聯(lián)，則有兩種運(yùn)動(dòng)形式：“一種是由內(nèi)向外，一種是由外向內(nèi)?！蓛?nèi)向外’就是一個(gè)不斷向外部世界敞開的過程，作家內(nèi)在的情感積郁不斷地跳出心壁往外噴射，并與外部力量發(fā)生直接的沖突，他一方面希望得到外部世界的回應(yīng)，借助外部力量消耗自己的情感，一方面又試圖利用內(nèi)部力量穿透外部世界，重新建構(gòu)外部世界的秩序。這種創(chuàng)作姿態(tài)能讓作家獲得極為開闊的文學(xué)視野，沒有什么可以阻擋他輻射世界的野心，他會(huì)越寫越寬闊，越寫越感覺到‘自我’存在的力量?！?/p>

上述這些分析，不只對(duì)霍艷是有效的，也值得其他作家和讀者重視。