十一屆全運會武術(shù)套路自選長拳創(chuàng)編的分析研究

毛新萍

(山東省武術(shù)院 山東濟南 250014)

武術(shù)在中國有著遠遠留長的歷史,有著不可替代的文化地位。近些年全國武術(shù)錦標(biāo)賽中,運動員武術(shù)比賽套路模仿盲目盛行,嚴(yán)重影響了套路的觀賞性。武術(shù)套路的創(chuàng)編在武術(shù)比賽中占有重要作用,指導(dǎo)著競技武術(shù)套路的發(fā)展趨向,武術(shù)套路的技擊性鮮明區(qū)別于戲曲武功、搏擊操等項目,技擊性是武術(shù)的精髓,但是隨著武術(shù)的規(guī)則不斷改變,促使競技武術(shù)套路的編排出現(xiàn)了技擊性退化,即編排的“技擊”形式不能反映出武術(shù)技擊的本質(zhì)作用[1]。套路的編排在比賽中占主要的位置,套路內(nèi)容豐富,動作新穎,節(jié)奏分明,起伏明顯,便可以在比賽中處于優(yōu)勢。我國目前普遍開展的自選長拳競賽項目,就是在查、華、洪、炮、花、少林拳等傳統(tǒng)拳術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展和創(chuàng)編的新型拳術(shù)。新型武術(shù)套路的創(chuàng)編,人們有了許多不同認(rèn)識及建議,其中不乏是批評和質(zhì)疑之聲:有人認(rèn)為它“花拳秀腿、中看不中用”;有人認(rèn)為它沒有了武術(shù)精髓;有人認(rèn)為它“似拳非拳,似舞非舞”;有人認(rèn)為它已因嚴(yán)重體操化、戲劇化、舞蹈化而畸形發(fā)展?？v觀各種觀點與認(rèn)識,自選長拳套路創(chuàng)編不僅要遵循其規(guī)律與其本質(zhì),而且在內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、技擊、形式、風(fēng)格等方面不斷創(chuàng)新,只有這樣才能編排出適合自己的套路,更能適應(yīng)武術(shù)競賽的需要及套路的合理性。

針對十一屆全運會自選拳術(shù)男女前十名優(yōu)秀運動員競技自選套路創(chuàng)編的特點進行分析,清晰的認(rèn)識到當(dāng)前競技自選套路創(chuàng)編的內(nèi)容安排和素材來源以及自身的能力和素質(zhì),為今后競技自選套路的創(chuàng)編提供科學(xué)性針對性的理論指導(dǎo),并對項目本身的特點要求和動作技術(shù)未來的發(fā)展方向提供參考,發(fā)現(xiàn)當(dāng)前套路創(chuàng)編的存在的問題與內(nèi)容改革的發(fā)展趨勢。

1 研究對象與方法

1.1 研究對象

本文以十一屆全運會武術(shù)套路自選長拳創(chuàng)編為研究對象。

1.2 研究方法

1.2.1 文獻資料法

根據(jù)本研究的需要,在北京體育大學(xué)圖書館、中國期刊網(wǎng)、萬方數(shù)據(jù)資源系統(tǒng)等,電子資源數(shù)據(jù)庫搜集與競技武術(shù)套路創(chuàng)編相關(guān)專著、報告、期刊等文獻資料幾十篇,并進行了認(rèn)真研讀。

1.2.2 數(shù)據(jù)統(tǒng)計法

運用Excel統(tǒng)計軟件,從錄像中獲得的數(shù)據(jù)進行統(tǒng)計處理,分析數(shù)據(jù)反映的問題。

1.2.3 專家訪談法

根據(jù)論文研究的需要,對與本領(lǐng)域相關(guān)的領(lǐng)導(dǎo)與專家進行訪談,獲取武術(shù)套路創(chuàng)編實踐經(jīng)驗、理論認(rèn)識、武術(shù)創(chuàng)編素材及對論文立論的意見建議,為本論文順利完成提供寶貴資料。

1.2.4 觀察分析法

通過觀看十一屆全運會自選長拳男女前十名運動員的比賽錄像資料,對運動員規(guī)定必選動作、難度動作、武術(shù)創(chuàng)編素材及音樂與動作結(jié)合等問題進行統(tǒng)計分析與研究,獲得相應(yīng)數(shù)據(jù)。

2 結(jié)果與分析

2.1 十一屆全運會自選長拳創(chuàng)編組成結(jié)構(gòu)與素材

2.1.1 自選長拳編排的組成及結(jié)構(gòu)

套路有著其本身的結(jié)構(gòu),自選長拳也有其編排結(jié)構(gòu)。編排的結(jié)構(gòu)首先要具備規(guī)則中所規(guī)定的內(nèi)容、組別,另外要充分地考慮到演練對象的性格和身體素質(zhì)等特點。長拳自選套路組成結(jié)構(gòu)主要由步行、組合、跳躍及演練。一套編排成功的自選套路,既要表現(xiàn)出動作的規(guī)范及質(zhì)量又要表現(xiàn)出動作在高、中、低三個空間位置的變化,充分體現(xiàn)運動員節(jié)奏多變的特點。

2.1.2 自選長拳創(chuàng)編素材的選擇

自選長拳套路是由多個動作組合形成的一個整體,各種組合又由單個動作合成。各種組合、單個動作的多少要根據(jù)演練者自身的性別及身體素質(zhì)等多方面而定。素材是編排武術(shù)套路的基礎(chǔ)。動作素材越多,思維和想象力就越豐富,在編排過程中越得心應(yīng)手。所以編排套路要在平時注意收集、積累,將適合于自己的優(yōu)秀組合動作記錄、儲存起來。而編排者應(yīng)具有豐富的想象及對所有動作的理解力,這樣才能保證有好的創(chuàng)編靈感,編排出適合自己特點的長拳套路[11]。經(jīng)訪談了解到,十一屆全運會自選長拳套路的創(chuàng)編素材主要來自以往自選長拳比賽錄像,在比賽錄像從中提取比較好的動作組合與單個動作,然后在自己原有套路基礎(chǔ)上根據(jù)自己的套路演練風(fēng)格特點將自選長拳套路串聯(lián)而成。

2.2 十一屆全運會自選長拳規(guī)則規(guī)定動作的選擇統(tǒng)計分析

2.2.1 規(guī)則規(guī)定必選動作的統(tǒng)計分析

自選長拳規(guī)則規(guī)定必選動作包括:弓步、虛步、仆步、彈腿、踹腿、后掃腿、頂肘與扣腿平衡8種動作。規(guī)則限定動作的目的是讓武術(shù)套路創(chuàng)編凸顯中國武術(shù)元素,避免武術(shù)套路創(chuàng)編完全向體操化、舞蹈化、技巧化轉(zhuǎn)變[12]。對十一屆全運會武術(shù)套路-長拳項目比賽分析,男女運動員套路創(chuàng)編都將規(guī)則規(guī)定必選動作編入整套套路演練之中,不僅凸顯中國武術(shù)元素,而且避免無辜扣分。

2.2.2 難度動作的選擇統(tǒng)計分析

(1)難度動作選擇類別。男女長拳自選套路中,動作難度的選擇與位置匹配是影響套路創(chuàng)編的重要因素,武術(shù)長拳比賽項目動作難度統(tǒng)計分析結(jié)果表明,運動員競賽套路中編排的平衡類動作難度和腿法類動作難度的次數(shù)均為零、編排的跳躍類動作難度的次數(shù)是107次。數(shù)據(jù)表明運動員套路創(chuàng)編時,動作難度在選編類型上成集中趨勢,難度選擇主要是跳躍類難度動作,反映了我國高水平長拳自選套路運動員難度動作發(fā)展的重點和整體趨勢,也體現(xiàn)出規(guī)則對難度動作類別選擇限定不明確。(2)難度動作等級選擇。競賽套路創(chuàng)編中動作難度級別的選擇可以反映成套動作中動作難度,也在一定程度上反映運動員在競賽套路中動作難度級別選擇的整體趨勢。十一屆全運會運動員競賽套路創(chuàng)編A級動作難度選擇次數(shù)占套路動作難度總次數(shù)的17.0%,其中側(cè)空翻選擇率3.8%、旋風(fēng)腳360°選擇率為4.7%、旋子選擇率為8.5%;B級動作難度選擇次數(shù)占套路動作難度總次數(shù)的50.0%,其中側(cè)空翻轉(zhuǎn)體360°選擇率為8.5%、旋風(fēng)腳540°選擇率為4.7%、旋子轉(zhuǎn)體360°選擇率為17.9%、騰空擺蓮540°選擇率為18.9%;C級動作難度選擇次數(shù)占套路動作難度總次數(shù)的33.1%,其中旋風(fēng)腳720°選擇率為18.9%、旋子轉(zhuǎn)體720°選擇率為12.3%、騰空擺蓮720°選擇率為1.9%。由統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示,選擇B級難度動作多于C級難度動作,這是由于C級動作難度的完成對人體結(jié)構(gòu)力學(xué)特征、中樞神經(jīng)系統(tǒng)的控制與協(xié)調(diào)能力和感知覺能力、動作技能的貯存數(shù)量、運動素質(zhì)的發(fā)展水平、運動員個性心理特征、競賽規(guī)則、技術(shù)環(huán)境和場地等因素的要求相對較高[13]。而B級動作難度屬于自選套路難度等級及分值確定表中的中等難度,運動員對此類動作難度和連接難度的控制能力相對較強,有利于保證套路難度動作完成的穩(wěn)定性。

2.2.3 連接難度的選擇統(tǒng)計分析

連接難度包括動動連接與動靜連接,動動連接是指兩動作難度之間的銜接動作部分;動靜連接是動作難度與后繼定式或造型之間的銜接。統(tǒng)計數(shù)據(jù)表明,在十一屆全運會武術(shù)運動員長拳競賽套路創(chuàng)編排中,動靜連接和動動連接的數(shù)量分別為61次和24次。連接難度動作中動靜連接所占比例為71.8%、動動連接所占比例為28.2%。競賽套路中編排動動連接與動靜連接在數(shù)量上的差別主要與規(guī)則中限定的動動連接與動靜連接難度動作的內(nèi)容和數(shù)量有直接關(guān)系[14]。從統(tǒng)計數(shù)據(jù)看,運動員競賽套路創(chuàng)編中的動靜連接的次數(shù)多于動動連接的次數(shù);動靜連接主要接馬步與跌豎叉,還有少部分選擇提膝獨立。

2.3 十一屆全運會自選長拳創(chuàng)編所存在問題

2.3.1 武術(shù)的本質(zhì)—技擊丟失

武術(shù)的特點之一就是技擊同體育運動的完美結(jié)合,區(qū)別于西方體育運動的特有屬性。技擊是武術(shù)最基本、最普遍、最穩(wěn)定的性質(zhì),是武術(shù)任何時候、任何情況下都應(yīng)該具有的屬性,技擊是武術(shù)套路的生命和靈魂。武術(shù)的這一屬性一旦發(fā)生變化,武術(shù)就失去了它賴以延續(xù)的特征及精髓,容易被他項目所同化、所混淆,失去了武術(shù)原有的魅力。武術(shù)的不斷發(fā)展演變,現(xiàn)在競技武術(shù)套路的編排卻存在技擊形式的異化,即編排的“技擊”形式不反映武術(shù)運動的技擊本質(zhì),出現(xiàn)了體操化、技巧化的傾向。運動員編排一個套路時,不能片面追求動作形象美和過于渲染演練氣氛,而忽視武術(shù)動作蘊涵的攻防含義。武術(shù)技擊是武術(shù)套路發(fā)展特有的,區(qū)別與其他運動的,競技武術(shù)套路的發(fā)展也應(yīng)以此為基礎(chǔ),才能真正表現(xiàn)出武術(shù)的精髓博大精深。

2.3.2 音樂與動作節(jié)奏配合不融洽

音樂不僅可以烘托套路的氣氛,更能增強感染力,音樂的選擇必須有利于體現(xiàn)競技武術(shù)運動員的競技能力,符合演練風(fēng)格。在編排中,對音樂的節(jié)奏、旋律、配器等諸多因素進行分析,找出動作與音樂的結(jié)合點,特殊的音響效果會給動作帶來意想不到的效果,因此可以自己創(chuàng)造音樂,讓動作和音樂有機結(jié)合,可以使套路的節(jié)奏、轉(zhuǎn)折達到動中有靜、靜中有動的效果;從而起到形神兼?zhèn)涞奶攸c。通過對十一屆全運會武術(shù)套路自選長拳比賽錄像分析了解到,前10名男女運動員,河南馬嵐與遼寧鄒純音樂與整套動作節(jié)奏配合比較好,其他運動員僅是在套路演練中并沒有將動作與音樂節(jié)奏很好的結(jié)合,此現(xiàn)象在男運動員中尤為突出。希望在之后訓(xùn)練中動作與音樂配合不融洽的問題能夠得到解決,期待武術(shù)比賽更具觀賞性。

3 結(jié)論與建議

3.1 結(jié)論

(1)男女運動員自選長拳套路創(chuàng)編都將規(guī)則規(guī)定必選主要動作編入整套套路演練之中,不僅凸顯中國武術(shù)元素,而且避免無辜扣分。(2)運動員套路創(chuàng)編時,動作難度在選編類型上成集中趨勢,難度選擇主要是跳躍類難度動作,反映了我國高水平長拳自選套路運動員難度動作發(fā)展的重點和整體趨勢,也體現(xiàn)出規(guī)則對難度動作類別選擇限定不明確。(3)運動員自選長拳套路創(chuàng)編時,選擇B級難度動作多于C級難度動作,動靜連接的次數(shù)多于動動連接的次數(shù);動靜連接主要接馬步與跌豎叉,還有少部分選擇提膝獨立。(4)自選長拳套路的編排素材主要來自以往自選長拳比賽及比賽錄像,借鑒同類型運動項目或相關(guān)藝術(shù)的精華,比如戲曲、搏擊操、街舞等項目,以此補充和豐富編排內(nèi)容。(5)自選長拳套路編排卻存在技擊形式的異化,即創(chuàng)編的“技擊”形式不能充分反映套路運動的技擊本質(zhì),出現(xiàn)了體操化、技巧化的傾向。在成套演練上,音樂與動作節(jié)奏配合不融洽。

3.2 建議

(1)自選長拳成套動作創(chuàng)編過程是以教練員、運動員和音樂等為主體,依據(jù)競賽規(guī)則和運動員的競技能力水平,選擇動作并創(chuàng)編出符合武術(shù)發(fā)展趨勢以及運動員競技能力及動作風(fēng)格的成套動作。在運動訓(xùn)練實踐中編排主體應(yīng)不斷完善和提高自身的能力結(jié)構(gòu),為編排出更適合自己的套路奠定基礎(chǔ)。(2)自選長拳套路動作創(chuàng)編應(yīng)具有競技性、發(fā)展性、多元性、規(guī)定性和創(chuàng)新性等內(nèi)在基本特征,武術(shù)特點與風(fēng)格,保留中國武術(shù)技擊本質(zhì),在成套動作的創(chuàng)編過程中應(yīng)遵循科學(xué)性、統(tǒng)一性和創(chuàng)新性等基本原則和要求。(3)運動員是演練套路的主體,要學(xué)會聽音樂,不斷培養(yǎng)自己樂感,才能將套路與音樂統(tǒng)一起來。教練員要不斷的學(xué)習(xí)本專業(yè)的新知識以及其它學(xué)科的知識,提高自身的綜合素質(zhì),加深對武術(shù)的理解,使套路與音樂達到高度的和諧。

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