楊?lèi)?ài)國(guó)

摘 要：司鼓在淮劇表演中具有不可替代的作用，集表演與指揮與一身。司鼓不僅要有較高的演奏技能和創(chuàng)新意識(shí)，而且還要有較高的文化素養(yǎng)和音樂(lè)理論水平，才能更好地完成司鼓工作。

關(guān)鍵詞：淮?。凰竟?；演奏

淮劇是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中的地方劇種之一，淮劇中的司鼓在戲曲樂(lè)隊(duì)中起著不可估量的作用，如果說(shuō)主胡是核心，那么司鼓就是靈魂；淮劇所具有的蒼勁質(zhì)樸、完美抒情的特點(diǎn)，與司鼓在淮劇樂(lè)隊(duì)中的重要作用是分不開(kāi)的。可以說(shuō)，沒(méi)有司鼓，就不是真正意義上的淮??；沒(méi)有司鼓，就談不上淮劇的傳承和發(fā)展。

一臺(tái)好戲，離開(kāi)了鼓手的高超的演奏技巧是不可思議的；離開(kāi)了鼓手的出色的指揮才能，也是不可想象的。鼓手必須全身心地投入到劇情當(dāng)中，必須熟悉劇本；必須指揮和引導(dǎo)整個(gè)樂(lè)隊(duì)，使之與劇情的發(fā)展相吻合，該快則快，該慢則慢。要善于控制全場(chǎng)戲的節(jié)奏、情感和空間，充分發(fā)揮司鼓在舞臺(tái)演出中的重大作用。有人說(shuō)，戲曲樂(lè)隊(duì)離開(kāi)了司鼓，就等于沒(méi)有了靈魂，舞臺(tái)演出中沒(méi)有了司鼓，就等于沒(méi)有了方向。這是非常有道理的。當(dāng)然，鼓手沒(méi)有扎實(shí)的基本功，就不可能產(chǎn)生絕佳的演奏效果。因此，作為一名出色的鼓手，必須基本功過(guò)硬。

我們知道，司鼓在演奏中帶動(dòng)戲曲樂(lè)隊(duì)和演員一同進(jìn)入劇情，深入角色。因此，在鑼經(jīng)鼓譜的編排上不能脫離劇情，應(yīng)與劇情緊密結(jié)合，在節(jié)奏上根據(jù)劇情的發(fā)展，起到烘托作用。

那么，司鼓如何影響戲曲樂(lè)隊(duì)，又怎樣配合演員表演，從而達(dá)到最佳的舞臺(tái)演出效果呢？首先，司鼓是戲曲樂(lè)隊(duì)的指揮，他的一舉一動(dòng)讓武場(chǎng)也讓文場(chǎng)明白，整個(gè)樂(lè)隊(duì)是為舞臺(tái)演出服務(wù)的，司鼓協(xié)調(diào)著演奏的輕重緩急，因而整個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏和司鼓的指揮是同步的。戲曲樂(lè)隊(duì)的演奏效果與司鼓密不可分。其次，司鼓與演員的配合非常重要，鑼鼓的輕重緩急與演員的一招一式都必須相吻合，不可分割。總之，作為演員和樂(lè)隊(duì)之間的橋梁，演奏員和伴奏員之間的紐帶，司鼓既要掌握全場(chǎng)演出的節(jié)奏，又要顧及到每一曲唱腔念白與舞臺(tái)停頓，為演員表現(xiàn)人物以及劇情的起、承、轉(zhuǎn)、合等方面服務(wù)。

這里簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)淮劇司鼓和主胡的關(guān)系。司鼓在戲曲樂(lè)隊(duì)中的地位不亞于淮劇主胡，主胡是文場(chǎng)核心，司鼓是武場(chǎng)靈魂。司鼓和主胡當(dāng)然密不可分，二者相互配合，相互作用，引導(dǎo)著整個(gè)戲曲樂(lè)隊(duì)。順便提一句，司鼓的指揮能力、形象、氣質(zhì)、素質(zhì)、姿式對(duì)文武樂(lè)隊(duì)演奏的好壞皆起重要作用。

司鼓在淮劇表演中具有不可替代的作用，集表演與指揮與一身。司鼓不僅要有較高的演奏技能和創(chuàng)新意識(shí)，而且還要有較高的文化素養(yǎng)和音樂(lè)理論水平，才能更好地完成司鼓工作。因此，淮劇司鼓應(yīng)從以下幾個(gè)方面加強(qiáng)修養(yǎng)。

（1）文化知識(shí)修養(yǎng)

作為淮劇司鼓必須加強(qiáng)文化修養(yǎng)，廣泛學(xué)習(xí)文化知識(shí)。有了文化知識(shí)，才能更好地理解和把握舞臺(tái)演出，才能觸類(lèi)旁通，舉一反三。沒(méi)有一定的知識(shí)儲(chǔ)備和文化底蘊(yùn)的人，就不太可能有獨(dú)到的審美眼光和藝術(shù)判斷力，因此文化知識(shí)的重要性不言而喻，一個(gè)缺乏文化素養(yǎng)的人，不可能真正的領(lǐng)會(huì)劇情的內(nèi)涵，不可能吃透劇本的藝術(shù)形象，從而不能勝任司鼓作為樂(lè)隊(duì)重要角色的工作。

（2）專(zhuān)業(yè)技能修養(yǎng)

司鼓要掌握演奏技巧，要加強(qiáng)專(zhuān)業(yè)技能培養(yǎng)。專(zhuān)業(yè)技能是體現(xiàn)淮劇特色表演的一個(gè)重要方面，不具備專(zhuān)業(yè)技能，就談不上指揮樂(lè)隊(duì)和配合演員，就不是真正的淮劇司鼓，作為淮劇司鼓脫離了專(zhuān)業(yè)本身是不可想象的，因此要扎實(shí)學(xué)好演奏基本功，不斷提高司鼓演奏水平，不斷提高專(zhuān)業(yè)技能修養(yǎng)。

（3）創(chuàng)新思想修養(yǎng)

司鼓要廣采眾藝之長(zhǎng)，與時(shí)俱進(jìn)，推陳出新。為什么要?jiǎng)?chuàng)新？創(chuàng)新是藝術(shù)發(fā)展的需要，是觀眾新時(shí)代審美的需要，如果沒(méi)有觀眾的演出，那就是失敗的演出，因此，作為舞臺(tái)藝術(shù)，

除了要吸取傳統(tǒng)的精華，也要根據(jù)發(fā)展的需要進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新。如果思想守舊，固守陳規(guī)，在實(shí)際操作中就無(wú)法應(yīng)對(duì)變化的局面，也就力不從心，無(wú)法勝任本職工作。這就要求淮劇司鼓必須樹(shù)立創(chuàng)新意識(shí)，激發(fā)創(chuàng)新思維，尋求創(chuàng)新舉措，展現(xiàn)創(chuàng)新效果。

綜上所述，作為淮劇演出核心位置的司鼓，只有不斷加強(qiáng)自身修養(yǎng)，大膽借鑒，不斷創(chuàng)新和改革，才能真正統(tǒng)攬全局。只有這樣，才能使古老的戲曲藝術(shù)再吐芬芳，創(chuàng)造出更多的奇葩。

參考文獻(xiàn)：

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