◎侯路

（重慶市文化藝術(shù)研究院，重慶市， 400013）

1983年至今的這一時期，重慶川劇經(jīng)歷了一個不斷深化改革的過程，內(nèi)容包括：1.機(jī)構(gòu)調(diào)整，時間在1993年，如：撤銷原川劇院三團(tuán)，合并川劇院一團(tuán)和二團(tuán)為重慶市川劇院；2.體制機(jī)制的探索，時間在上世紀(jì)80年代后期至今，如與企業(yè)聯(lián)姻，組建聯(lián)合體，實(shí)行院長負(fù)責(zé)制、全員聘用制、劇目生產(chǎn)簽約制等；3.“非遺”保護(hù)，2006年，川劇已列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄予以保護(hù)。

一、主要川劇藝術(shù)表演團(tuán)體情況分析

1.重慶市川劇院

重慶市川劇院一直在改革開放的大環(huán)境下奮力拼搏，在變新中求發(fā)展。從1983年至今，馬文錦、沈鐵梅、黃榮華分別榮獲四屆梅花獎。常演傳統(tǒng)劇目300多個，演出創(chuàng)作、改編、移植的演出劇目37個。

從上世紀(jì)80年代初至90年代初，演出劇目眾多。如：席明珍、袁玉昆、宋天偉導(dǎo)演新編歷史劇《闞澤薦陸》，熊平安主演；宋天偉導(dǎo)演的《孔雀膽》，由袁玉昆、許倩云任藝術(shù)顧問；胥明貴司鼓的新編歷史劇《大生意》等。其中1986年重慶市川劇院青年集訓(xùn)隊(duì)赴成都參加四川省振興川劇青少年調(diào)演中，由沈鐵梅主演的《鳳儀亭》、孫群主演的《情探》、熊憲剛主演的《賣畫拍門》、李莎主演的《子都之死》、曾楨主演的珍《鐵龍衫》分別獲四川省振興川劇青少年調(diào)演表演一等獎和四川省川劇金鷹杯大獎賽大獎，并相繼演出于成都、瀘州、重慶、北碚、遂寧、潼南、內(nèi)江、南充、石柱、豐都、墊江等地。

從2001年至今，排演了新編大幕戲《八珍湯》《白蛇傳》《啖松》；恢復(fù)排演了優(yōu)秀傳統(tǒng)戲《盜書打蓋》《白蛇傳》《荷珠配》《鍘美案》《沙沱搬兵》《黃州遇盜》《竇玉姐碰府》《搬洞打珠》《盜桃盜丹》《周舍騙婚》《唐伯虎裝瘋》《蘿卜園》《聞三盜》《醉打瓜精》《李陵碑》《伍員出逃》《夜奔?xì)返葞资畟€劇目。

2.重慶三峽川劇團(tuán)

直轄后的重慶三峽川劇團(tuán)，現(xiàn)有在職人員45人。政府按其規(guī)定編制80%差額撥款，（每年）年均共計(jì)80萬元。這個團(tuán)十分齊心、團(tuán)結(jié)，對川劇藝術(shù)事業(yè)有深厚的感情。近年來，創(chuàng)作演出了很多新劇目，并送戲下鄉(xiāng)到村。期間先后上演了《寶蓮燈》《柳蔭記》《煮海記》《貍錨換太子》《狐仙》《啞女告狀》《玉燕記》《雙揭榜》《蘭寄子救嫂》等傳統(tǒng)劇目，同時創(chuàng)作演出了《九·五怒濤》《三峽玉笛》《小站軼事》《芳魂怨》《碧血紅花》《天涯情侶》《三峽神女》等劇目。演出條件艱苦、演出場次眾多，而收入?yún)s偏低。目前，商業(yè)演出可收入2000～5000元一場，但要向國家上繳40%的所得稅；劇團(tuán)第三產(chǎn)業(yè)每年收入10萬元左右，填補(bǔ)劇團(tuán)的開支。常演傳統(tǒng)劇目（有）50多個，演出創(chuàng)作、改編、移植演出劇目有30多個。

3.區(qū)、縣川劇團(tuán)

改革開放以來，重慶市區(qū)、縣專業(yè)藝術(shù)表演團(tuán)體經(jīng)過整頓改革，調(diào)整布局，精簡人員，轉(zhuǎn)業(yè)安置，已發(fā)生了很大變化。根據(jù)這次調(diào)查統(tǒng)計(jì)，目前全市還有區(qū)縣專業(yè)劇團(tuán)9個，演職員450多人（不含退休人員）。目前區(qū)、縣專業(yè)劇團(tuán)出現(xiàn)了以下幾種情況：

（1）自力更生，依靠演出和“以文補(bǔ)文”收入，維持著劇團(tuán)的生存發(fā)展。如永川縣川劇藝術(shù)團(tuán)，其特點(diǎn)是：堅(jiān)持自力更生，艱苦創(chuàng)業(yè)，立足改革，勤儉辦團(tuán)，努力在困境中謀生存，求發(fā)展。他們堅(jiān)持一手抓演出，一手抓副業(yè)。

（2）自身造血功能差，演職員工對藝術(shù)演出沒有信心，學(xué)藝不精，無心研究，不能根據(jù)觀眾的需求提高演出質(zhì)量。這就造成了惡性循環(huán)：本來就生存艱難，再加上無心演出，不能保證演出質(zhì)量，就會失去更多觀眾?；旧峡繃邑?cái)政撥款生存。如長壽區(qū)川劇團(tuán)、云陽縣川劇團(tuán)、開縣川劇團(tuán)，到1990年時幾乎沒有任何商業(yè)演出活動，演出和副業(yè)收入減少，亦無法創(chuàng)收，僅靠財(cái)政撥款維持劇團(tuán)演員的部分工資，劇團(tuán)發(fā)展難以為繼。

（3）演出活動較少，國家財(cái)政補(bǔ)助支撐的劇團(tuán)。

4.民間劇團(tuán)

上世紀(jì)80年代中期，隨著重慶改革開放的不斷深入，城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，一批民間川劇團(tuán)活躍在重慶近郊區(qū)、縣，并在文化市場的競爭中站住了腳。在民間產(chǎn)生了較大影響的有重慶的忠華、鋼城、利民、巴白和滬光青年川劇團(tuán)5個。民間川劇團(tuán)能在重慶崛起的原因：一是具有強(qiáng)烈的敬業(yè)精神；二是企業(yè)家們的扶持資助；三是專業(yè)人員的參與投入。

二、對川劇發(fā)展的幾點(diǎn)思考

川劇需要不斷變新以謀求發(fā)展。變新更是重慶川劇的發(fā)展之根本。重慶市有深厚的川劇基礎(chǔ)，有本土孕育出來的許多川劇名家和民間高手，他們是變新的主體，在市文化部門的有力支持下，會走出一條持續(xù)發(fā)展之路。

川劇的各直屬劇團(tuán)之間，各區(qū)縣劇團(tuán)之間，以及各民間劇團(tuán)之間等，均存在不同的差別。尤其是民間劇團(tuán)，演出質(zhì)量不高，加之經(jīng)費(fèi)不足，觀眾銳減，困難重重。

如何使川劇更好地發(fā)展，解決存在的問題，筆者有以下幾點(diǎn)思考：

1.制定川劇文化戰(zhàn)略規(guī)劃和與之相應(yīng)的政策措施

從1983年至今，在出人出戲方面取得了較大成績，但發(fā)展并不平衡，有的區(qū)、縣劇團(tuán)相繼撤銷，有的劇團(tuán)生存艱難，現(xiàn)有的劇團(tuán)內(nèi)部有壓力，外部條件差，都在盡力克服困難。要使重慶川劇穩(wěn)步發(fā)展，政府部門要重視變新這個根，并要掌握好政策這個本，制定出發(fā)展規(guī)劃，訂出切實(shí)可行的目標(biāo)。要有一個有責(zé)有權(quán)的常設(shè)的領(lǐng)導(dǎo)協(xié)調(diào)管理機(jī)構(gòu)，要有專人具體抓?，F(xiàn)階段各地迫切需要一系列帶有法規(guī)性的政策文件，來保障現(xiàn)有劇團(tuán)尤其是那些面向廣大農(nóng)村觀眾的劇團(tuán)的生存發(fā)展。在增加財(cái)政對劇團(tuán)投入的同時，鼓勵劇團(tuán)創(chuàng)新劇目、招工招干指標(biāo)在招收學(xué)員時要考慮戲曲院團(tuán)的特殊性質(zhì)、安置好劇團(tuán)人員等方面都應(yīng)有明確的規(guī)定。通過政策的完善，改變劇團(tuán)的外部環(huán)境，促使劇團(tuán)創(chuàng)新發(fā)展。在劇團(tuán)第三產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)方面，也應(yīng)有相應(yīng)的優(yōu)惠政策，減免其稅額，以增強(qiáng)劇團(tuán)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，使劇團(tuán)騰出主要精力從事藝術(shù)生產(chǎn)。

2.采用“突出重點(diǎn)、以點(diǎn)帶面”的發(fā)展方式

重慶各川劇劇團(tuán)不能齊頭并進(jìn)，各個區(qū)、縣都辦劇團(tuán)不符合現(xiàn)實(shí)，應(yīng)該抓住關(guān)鍵，以點(diǎn)帶面，辦好一個帶動一片。

劇團(tuán)工作要在這次調(diào)查研究的基礎(chǔ)上，充分考慮地區(qū)的合理布局等因素，選擇確定一些陣營齊、實(shí)力強(qiáng)的劇團(tuán)作重點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)人力、物力、財(cái)力的優(yōu)勢聚集，并在演員、學(xué)員、設(shè)施、資金、創(chuàng)作、排練等方面予以重點(diǎn)扶持與指導(dǎo)，辦好這些劇團(tuán)。通過這些劇團(tuán)的建設(shè)與發(fā)展，提高戲曲藝術(shù)水平，出一批優(yōu)秀的人才，出一批優(yōu)秀的作品，從而將戲曲在重慶推上一個新臺階。

3.普及和提高川劇乃至戲曲知識

針對川劇觀眾減少的問題，應(yīng)在普及與提高兩個方面做文章。由于種種原因，現(xiàn)在，青年一代很少甚至沒有接觸川劇藝術(shù)，因此，應(yīng)在學(xué)校普及川劇以及戲曲相關(guān)專業(yè)知識，同時，應(yīng)注意川劇藝術(shù)自身的創(chuàng)新。這次調(diào)查研究證明，重慶市川劇院創(chuàng)作的《金子》和重慶三峽川劇團(tuán)創(chuàng)作的《黃葛樹下拉家常》，在學(xué)校和農(nóng)村演出中受到熱烈歡迎，而相反的許多公認(rèn)的傳統(tǒng)折子戲，觀眾卻反應(yīng)冷漠。這些事實(shí)說明，戲曲藝術(shù)在強(qiáng)調(diào)普及的同時，必須同時抓創(chuàng)新、抓提高，而提高的主要切入點(diǎn)就是創(chuàng)編反映現(xiàn)實(shí)生活的現(xiàn)代戲。

4.加強(qiáng)人才培養(yǎng)，繼承前輩之精華

川劇人才的培養(yǎng)是川劇藝術(shù)發(fā)展的命脈，也是一個劇種可持續(xù)發(fā)展的基要。而重慶川劇演員大多來自省、市藝術(shù)學(xué)校以及民間一些喜愛川劇的本土市民、更多可謂“半路出家”的人員組成。近10多年來，由于重慶藝術(shù)學(xué)校沒有招收戲曲學(xué)生，致使劇團(tuán)的從業(yè)人員青黃不接。近幾年來重慶市川劇院的人才培養(yǎng)模式值得提倡——從娃娃抓起，培養(yǎng)川劇可樹之才。

三、結(jié)語

川劇具有巴蜀文化、藝術(shù)、歷史、民俗等方面的研究和認(rèn)知價值，在中國戲曲史及巴蜀文化發(fā)展史上具有十分獨(dú)特的地位。近年來，川劇同其他各種地方戲曲一樣出現(xiàn)了生存危機(jī)，觀眾減少，演出市場萎縮，經(jīng)費(fèi)不足，傳承發(fā)展舉步維艱，搶救、保護(hù)川劇的任務(wù)正嚴(yán)肅地?cái)[在人們面前。2006年，川劇已列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄予以保護(hù)。