《桃姐》這部電影，取名源自主人公桃姐的名字，電影的男主人公羅杰（劉德華飾演）是一位富有家庭的公子，卻偏偏陪伴一直照顧他長大的下人桃姐（葉德嫻飾演）安度晚年的一段催人淚下的感情故事。整部影片盡管選擇了現(xiàn)實的題材卻讓觀眾感到處處充滿著溫情。特別是其中的音樂，不帶有磅礴回腸的高昂氣勢，簡單平實卻在整部影片中發(fā)揮著重要的作用。它很好的烘托人物形象的同時也體現(xiàn)出了導(dǎo)演高超的美學(xué)造詣。在藝術(shù)表現(xiàn)形式當(dāng)中，一直強調(diào)“虛”與“實”的結(jié)合要做到辯證統(tǒng)一，才能達(dá)到該有的藝術(shù)效果。電影《桃姐》中的音樂，通過旋律的虛實變化，成功的烘托出了桃姐與羅杰的人物個性，非常細(xì)膩的表現(xiàn)出了其真實的內(nèi)心世界，表現(xiàn)出了作者獨特的世界觀和對藝術(shù)的所持有的不同見解。

一、利用音樂的“虛”表現(xiàn)桃姐的內(nèi)心變化

音樂通過創(chuàng)作者的精心創(chuàng)作之后，客觀存在的真實中被注入了主觀的意愿。盡管在創(chuàng)作音樂的時候，取材來自于真實的生活，但是創(chuàng)作者的藝術(shù)加工之后，演奏出來的旋律不僅僅將聽眾帶入到真實的場景之中，同時也能激發(fā)聆聽者無限的想象，似乎身臨奇境而又感到虛無縹緲，亦真亦幻。在電影《桃姐》當(dāng)中，桃姐的內(nèi)心變化，適當(dāng)?shù)谋尘耙魳肪蛯⑵浜芎玫谋憩F(xiàn)了出來。同一首音樂在表達(dá)她內(nèi)心的細(xì)微變化的時候重復(fù)的出現(xiàn)在電影當(dāng)中。在影片中，有一片段是桃姐剛進入老人院的那個晚上，桃姐進入一個陌生的環(huán)境，對所有的事物都不熟悉，內(nèi)心肯定是充滿了焦慮的。當(dāng)半夜起來上廁所的時候，她發(fā)現(xiàn)很多老人睡不著在進行各種活動，于是對于自己所處的環(huán)境覺得帶有幾分恐懼和不安。正當(dāng)桃姐露出迷茫的眼神的時候，音樂聲緩緩響起，伴隨鏡頭出現(xiàn)的是鋼琴的分解和旋由慢到快的演奏出音符，好似流淌著的水聲若有若無。緊接著弦樂、管樂聲響起，由細(xì)水長流變成了有較強起伏，時強時弱的音樂。觀眾的情緒也跟隨著旋律不停地在變化，亦遠(yuǎn)亦近，亦清晰亦模糊。正是通過音樂的感染力，讓觀眾更好的體驗到了桃姐對于環(huán)境變化所發(fā)生的心理上的變化。正是由于這段音樂表現(xiàn)出了一種虛無縹緲的意境，更好的烘托出了桃姐此刻的心理感受，即她對未來生活懷有太多的不安和擔(dān)心。

搬去老人院經(jīng)過一段適應(yīng)期后，桃姐內(nèi)心的擔(dān)憂和忐忑沒有那么強烈，也能漸漸融入到這個環(huán)境當(dāng)中，并且開始配合醫(yī)生的治療。這一切似乎預(yù)示著桃姐的生活將朝著好的方向前進。但老天爺似乎覺得這樣太過于平淡而了無生趣，于是它讓桃姐面對了一次死亡——讓桃姐得知了在老人院認(rèn)識的好友梅姑突然辭世的消息。這時候的桃姐內(nèi)心再次陷入了糾結(jié)當(dāng)中。影片中在桃姐得知這一消息的時候，第一夜進入敬老院深感迷茫時的音樂再次響起，進入觀看者的耳中，旋律變化起伏中帶著飄忽不定，再次反映出了桃姐內(nèi)心細(xì)微的變化，剛平復(fù)的內(nèi)心又開始變得忐忑不安。于是出現(xiàn)了小事情也對羅杰發(fā)脾氣的電影畫面。音樂聲的響起，讓觀眾的思緒超出了真實畫面的局限，有自己對桃姐思想和影片更深的感悟：體會到了面對死亡的時候，老年人的內(nèi)心并不能平靜，甚至還有著較深的恐懼。

創(chuàng)作者在這兩個特定的時候，很好的將音樂的“虛”運用到了表達(dá)桃姐內(nèi)心的細(xì)微變化上，也許觀眾并沒有特別留意到這兩段音樂的存在，但是音樂適時的響起卻起到了它應(yīng)有的作用，使得人物的形象變得更加真實和豐滿，也感染著觀看者的情緒，牽扯著他們無意識的進入到桃姐的內(nèi)心當(dāng)中和有著對影片的更深層次理解。

二、利用音樂的“實”突顯羅杰的性格

如果說在表現(xiàn)桃姐的內(nèi)心細(xì)微變化的時候，運用的是音樂的“虛”，那么在表現(xiàn)羅杰這一人物形象的時候，更多的是以真切、樸實的音樂來進行表現(xiàn)的。電影《桃姐》的音樂，其美學(xué)思想追求的并不是濃妝艷抹的華麗，而是清新自然的樸素。因此所有穿插的音樂給人留下的是自然真實之感。

影片的故事是采用的倒敘的手法展開的。電影一開始，出現(xiàn)在觀眾視野的是男主人公羅杰將要去遠(yuǎn)方，同時一段簡單的音樂也隨之響起。仔細(xì)聆聽會發(fā)現(xiàn)簡單的和弦卻演奏出了動聽的旋律，能引起人們的深思。一段樸實的鋼琴獨奏，不僅僅烘托出了羅杰對于桃姐的想念之情，同時也將羅杰的善良和真實展現(xiàn)在觀眾的面前。桃姐的離世盡管給羅杰帶來了傷痛，卻也給他留下了的精神的食糧，使他能用一顆善良的感恩的心去面對這個復(fù)雜的世界，從而更好的活著。這段音樂，也在影片也不止一次使用。在影片中，有一個羅杰和桃姐看照片的片段，在桃姐身體好轉(zhuǎn)的時候，兩人一起在家中翻看過去的照片，說著那照片上發(fā)生的的故事的時候，同樣熟悉而簡單的鋼琴聲再次響起。這段和影片開頭相同的音樂，又一次凸顯了羅杰性格的真實和懷有一顆感恩的心。兩次質(zhì)樸平淡的音樂的出現(xiàn)，恰到好處的表現(xiàn)出了羅杰的真實性格，將人性當(dāng)中的真、善進行了渲染，平淡中卻透著絢爛，使藝術(shù)塑造過程由繁到簡，有種返樸歸真的意境美。

三、虛實結(jié)合構(gòu)建人物形象

《桃姐》人物形象的塑造能如此成功，音樂發(fā)揮了的作用是不容忽視的。經(jīng)過音樂的渲染，更好的塑造出了人物的鮮明的性格和內(nèi)心細(xì)微的變化。在《桃姐》整部影片中，運用音樂的虛實結(jié)合的藝術(shù)手法構(gòu)建出了有血有肉的人物形象，同時又表現(xiàn)出了其深遠(yuǎn)的思想意境，無疑讓影片增色不少。人物塑造最難的就是化實為虛，虛實結(jié)合，讓人物自然而然的按照情節(jié)的發(fā)展，劇情的需要，從頭至尾一氣呵成的完成藝術(shù)的創(chuàng)造。藝術(shù)創(chuàng)作者都認(rèn)為，虛實結(jié)合如果運用不正確的話，不僅會讓虛的東西更為不真實，也會讓真實的東西顯得虛假。而影片《桃姐》音樂的成功之處，正是成功的將虛實較好的結(jié)合在一起，通過音樂讓觀眾感受到了影片的真實感和主人公所表現(xiàn)出來精神世界，人物的真和善成功的被塑造了出來，并讓人感覺渾然天成。

音樂是人物形象構(gòu)建的有效因素之一，正是因為音樂的抽象特點，才能讓觀眾在內(nèi)心深處感悟人物的獨特形象，使具體的人物形象和心目中的形象完美結(jié)合，達(dá)到更深層次領(lǐng)悟藝術(shù)的效果，是深化電影之中人物形象的重要手段之一。

結(jié)語

電影中經(jīng)常會出現(xiàn)各種音樂，其運用是為了的塑造更為豐滿的主人公的形象。音樂具有很強的感染力，能直接的影響到人的情緒，引起心靈的共鳴。電影音樂作為幫助電影更好的塑造人物形象的一種有效手段，發(fā)揮了能讓觀眾脫離畫面而感受到人物的內(nèi)心和他們的精神世界的作用。在觀看電影《桃姐》的時候，其音樂盡管平淡樸實，卻恰到好處運用到了“虛”和“實”，并能做到完美結(jié)合，激發(fā)了人們期盼回歸人性真情的渴望。

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