桃姐
- 愿樹欲靜而風(fēng)便止
上下都喊她一聲“桃姐”。羅杰出生時(shí)，她已經(jīng)在梁家服務(wù)了10?多年，羅杰稀松平常的一餐飯，有葷、有素、有湯、有魚，而她做完飯后再佝僂著身子喂完貓，還要給吃好飯的少爺端去剛好能入口的熱茶和切好的水果，然后在廚房里隨便扒拉一口便罷，而這都是幾十年養(yǎng)成的習(xí)慣。這天，她如常收拾好羅杰出差的行李，詢問好歸期，臨行前少爺說想吃牛舌，被她笑罵：“你還想再通次血管嗎？?今天都讓你吃螃蟹啦！”話雖如此，羅杰出發(fā)后，她仍去挑了一條最好的牛舌，算好烹飪時(shí)間，坐在窗邊等著小少爺何時(shí)
食品與生活 2022年10期2022-05-30
- 電影《桃姐》的敘事研究
定的欣賞價(jià)值?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">桃姐》是許鞍華的代表作之一，其中的人物都在鏡頭的刻畫下深入人心，電影的敘事方式更是具有非典型性。尤其是電影充分利用具有文學(xué)性的長鏡頭進(jìn)行敘事，具有較高的藝術(shù)價(jià)值?；诖?，本文將從分析《桃姐》的敘事風(fēng)格與人物塑造出發(fā)，研究其非典型敘事方式，并對影片的長鏡頭敘事進(jìn)行賞析。關(guān)鍵詞：《桃姐》 敘事 鏡頭2012年，由許鞍華導(dǎo)演的電影《桃姐》在上映之初就憑借質(zhì)樸感人的故事打動(dòng)了許多觀眾。這部反映中國香港家庭中的一種特殊感情以及一部分特殊人群的電影，憑
名作欣賞·評論版 2021年8期2021-08-27
- 生活在等候中幸福
這是我看完電影《桃姐》的第一感受。那個(gè)深夜里低聲喚著“我要回家，我要回鄉(xiāng)下”的老人啊，是何等孤獨(dú)，才會(huì)一次又一次走到養(yǎng)老院的玻璃門前，望著外面的喧囂、煙火，那一切與她無關(guān)的東西。她在眺望什么呢？她的兒女？她的故鄉(xiāng)？還是她的從前？我不知道。我看到的只是一個(gè)垂暮老人的悲涼，或者說，大多數(shù)老人的悲涼，無人陪伴，只能在夜里獨(dú)自舔舐。也許，這就是生活，平淡又透著無奈和孤獨(dú)。那個(gè)負(fù)擔(dān)不起高額洗腎費(fèi)用的梅姑啊，年紀(jì)輕輕就住進(jìn)養(yǎng)老院，只因這里更便宜一些。生活好像特別善于把
做人與處世 2021年10期2021-08-23
- 電影《桃姐》的敘事研究
鞍華導(dǎo)演的電影《桃姐》在上映之初就憑借質(zhì)樸感人的故事打動(dòng)了許多觀眾。這部反映中國香港家庭中的一種特殊感情以及一部分特殊人群的電影，憑借獨(dú)特的故事和完整的構(gòu)造拿下了臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。這部電影將純真美好的感情與具有文學(xué)賞析價(jià)值的敘事方法結(jié)合在一起，將電影的敘事技巧隱藏于情感的表達(dá)之下，無論是鏡頭處理的方式還是非典型性的敘事方法都值得相關(guān)的專業(yè)人員進(jìn)行深入研究。一、整體敘事與人物塑造《桃姐》中的大多數(shù)鏡頭所展現(xiàn)的視角都有限，幾乎每個(gè)場景都是通過桃姐或少爺Roge
名作欣賞 2021年23期2021-08-17
- 牧歌
幾年大火的電影《桃姐》，那里面展現(xiàn)出來的同樣是無盡的平靜。雖有羅杰對桃姐的尊重和愛護(hù)，然而一切過后，桃姐依舊要獨(dú)自住在老人院里孤獨(dú)生活。而《我的阿勒泰》中則可以是鄉(xiāng)村舞會(huì)上人們對麥西拉的情愫，也不乏《我們的家》那般半夜醒來去感知暗夜和星光的詩意，這里人們的生活，依然是我可望不可即的。其實(shí)《桃姐》也好，《我的阿勒泰》也罷，一切故事背后就是生活最真實(shí)的模樣——有溫情，也有淡淡的悲涼。然而，所有的美好或者傳奇都會(huì)在那尋常的生活中被消磨殆盡。李娟童年中的燕燕與明明
作文與考試·初中版 2020年36期2020-12-11
- 一點(diǎn)悲涼，一點(diǎn)溫情
陳甄電影《桃姐》落幕，燈火亮起，教室里響起掌聲，然后是長久的死寂。在座位上沉默的我，突然開始回憶，無悲無喜，一邊尋覓人間情暖，一邊又不得不接受人性陰暗和冷漠的一面。有人說，老人院是世界上最見慣生死離別、看透人性冷漠的地方之一。但是我從未曾關(guān)注過，然而這部文藝片，卻將這個(gè)多少人不愿面對和接受的現(xiàn)實(shí)赤裸裸地呈現(xiàn)在我面前。那個(gè)以水晶球?yàn)槲ㄒ患耐械臓敔斄钗矣∠笊羁獭２恢蜣D(zhuǎn)動(dòng)之時(shí)，那清脆悅耳的聲音勾起了他怎樣的情懷？在日日夜夜的望眼欲穿中，在尚未明起來的清晨和
做人與處世 2020年20期2020-11-09
- 追
訴你：不必追?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">桃姐與羅杰，雖然不是母子，卻又勝似母子，桃姐總是以一種渴盼、憐愛交織的目光，望著羅杰離開養(yǎng)老院的背影，這是讓人感觸最深的鏡頭。羅杰的背影里，沒有那種不必追，但桃姐知道，他的工作是繁忙的，她不敢去追，也已無力去追，這是一個(gè)老人內(nèi)心的矛盾。電影中有一句話：“即使沒有別人給你理由，生命依然值得堅(jiān)持?！钡?span id="j5i0abt0b" class="hl">桃姐，越來越像一個(gè)孩子，迷茫，彷徨，她唯一堅(jiān)持的理由，也許只是羅杰。她一次次在養(yǎng)老院門前徘徊，也許是在想方設(shè)法抓住那些漸漸流失的記憶。她做的鹵牛舌
新作文·初中版 2020年11期2020-01-15
- 許鞍華后期電影中的女性形象建構(gòu)
的日與夜》再到《桃姐》。許鞍華在電影空間中通過對女性人物命運(yùn)的詮釋，通過親情和人情之間的溫暖體現(xiàn)，在生活細(xì)節(jié)美上進(jìn)行深入挖掘，表現(xiàn)了對于日常生活審美化的傾向。（一）從《日與夜》看點(diǎn)滴生活《天水圍的日與夜》是一部反情節(jié)電影。全片無任何戲劇性情節(jié)，只有平淡如水的點(diǎn)滴生活。貴姐年少喪父，十四歲就出來打工供養(yǎng)兩個(gè)弟弟讀書。后又青年喪夫，一個(gè)人靠在超市打工撫養(yǎng)兒子陳家安。面對寡居的梁婆婆，貴姐也力所能及的給予幫助。展現(xiàn)日復(fù)一日的平凡生活是本片的一大特點(diǎn)。影片中重復(fù)著
大眾文藝 2019年15期2019-07-12
- 推·電影
錯(cuò)過情緣。2.《桃姐》（2011）地區(qū)：中國導(dǎo)演：許鞍華主演：葉德嫻劉德華秦海璐關(guān)鍵詞：主仆情誼桃姐是為李家工作數(shù)十年的老傭人，把第二代的少爺羅杰撫養(yǎng)成人。羅杰是電影制片人，五十多歲了仍然獨(dú)身，而桃姐也繼續(xù)照顧羅杰，成為習(xí)慣。一日，桃姐在家中昏迷，醫(yī)院診斷是中風(fēng)。為了不讓羅杰擔(dān)心，她主動(dòng)要求進(jìn)老人院，羅杰在百忙之中為桃姐挑選老人院。老人院環(huán)境陌生，院友怪異，但每次羅杰來探望，她都強(qiáng)裝快樂。勞碌超過半世紀(jì)的她仍為羅杰的起居飲食擔(dān)心，在老人院里為他嚴(yán)格挑選鐘點(diǎn)
新青年 2019年5期2019-05-24
- The Development and Practice of Audio Description in Hong Kong SAR, China
e Life(《桃姐》) (Lee, Hui, Chan, & Hui, 2012),Blind Detective(《盲探》) (To, 2013), andLittle Big Master(《五個(gè)小孩的校長》) (Chan, Lam, Tong, & Kwan, 2015) (Leung, 2018). Since 2018, the provision of AD can be found in six local cinemas equipped
翻譯界 2019年2期2019-05-12
- 我的私人美發(fā)師們
而是自我。西六路桃姐在小東北之前，我的私人美發(fā)師是西六路桃姐。應(yīng)該說，桃姐是看著我從一個(gè)小不點(diǎn)，慢慢取得了帥炸天成就的。我當(dāng)年二十出頭，桃姐三十幾歲。而我十來歲的時(shí)候，就在桃姐店里理過發(fā)了。不幸的是，由于家境貧寒，而桃姐又收費(fèi)不菲，理了幾次資金鏈就斷裂了。所以，在我二十來歲，淘得了人生的第一桶金，而再次踏入桃姐的店門時(shí)，桃姐并沒有認(rèn)出我。所以，暗自期待的伴隨著一句“哇，都這么大了”的熊抱也就沒了著落。畢竟我也二十多了。假如桃姐記得我，也許就不會(huì)有后面的故事
現(xiàn)代青年·精英版 2019年1期2019-02-18
- 蒼茫又輕柔的生活
王藝潼電影《桃姐》沒有刻意的矯情與渲染，它是真真實(shí)實(shí)存在的，既冷漠又溫暖，就像生活，沒有無緣無故的關(guān)心，很多看似的溫暖其實(shí)只是點(diǎn)到即止。像羅杰的小學(xué)同學(xué)給桃姐打的電話，像在美國的羅杰的外甥跟她說的保重身體，然而所有說過的沒說過的，都沒有去看她。每通電話接起來都是歡聲笑語，那么電話響起前呢？電話掛斷后呢？在每一個(gè)桃姐失眠的日日夜夜呢？在每一個(gè)節(jié)日獨(dú)自在護(hù)老院的望眼欲穿呢？我們說一句承諾太簡單，卻往往沒有履行;我們說愛太簡單，做不到也不會(huì)覺得難堪。每個(gè)人都有自
做人與處世 2018年19期2018-11-22
- “港味”現(xiàn)實(shí)題材電影的商業(yè)化敘事策略
，更何況是影片《桃姐》中并無血緣的主仆情。影片給人最直接的感觸就是“烏鴉反哺”與“老有所依”。桃姐似乎是不幸的，畢竟一生孤寡；但她又是幸福的，雖無兒孫滿堂卻得到善終，走得圓滿。這部文藝氣質(zhì)濃厚的“港味”影片，無論是在創(chuàng)作風(fēng)格上，還是商業(yè)著墨上都滿足了觀眾內(nèi)心的不同需求，并使其在國內(nèi)外各大頒獎(jiǎng)典禮上斬獲眾多殊榮。一、寫實(shí)主義鏡語碰觸觀眾心田影片《桃姐》講述的是一個(gè)極其普通、平實(shí)的“港味”故事，借助于內(nèi)斂克制的鏡語敘述，展示出一份對瑣碎生活和質(zhì)樸情感的深沉懷戀
電影文學(xué) 2018年6期2018-11-15
- 現(xiàn)實(shí)版《桃姐》：雇主一家合力贍養(yǎng)百歲保姆
哥幾年前，電影《桃姐》曾感動(dòng)了無數(shù)觀眾。這部電影里的桃姐，在雇主李家勤勤懇懇工作60年，中風(fēng)后得到李家少爺羅杰的照顧和贍養(yǎng)。而在湖南長沙，雇主孫錦秀與保姆王秀英也演繹了一段跨越半個(gè)世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)版“桃姐”故事：在孫錦秀遭遇困難時(shí)，王秀英竭盡全力幫她撫養(yǎng)3個(gè)女兒;當(dāng)孤老的王秀英年邁體弱時(shí)，孫錦秀一家盡心盡力照顧她30多年。如今，王秀英在孫錦秀家幸福地度過了102歲生日。好心保姆幫助雇主母女度過艱難歲月每逢天氣晴好的日子，在湖南省長沙市芙蓉區(qū)文藝路街道文藝新村社區(qū)
百姓生活 2018年10期2018-11-05
- 王藝潼：我觀故我在
只是點(diǎn)到即止?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">桃姐》中，羅杰的小學(xué)同學(xué)給桃姐打許多電話，羅杰的外甥常跟她說保重身體，然而所有說過的、沒說過的，都沒有實(shí)現(xiàn)。我們說一句承諾太簡單，卻往往沒有履行；我們說愛太簡單，做不到也不會(huì)覺得難堪。每個(gè)人都有自己的生活，每個(gè)人都沒有義務(wù)去關(guān)心別人，所以不怪誰，誰又不是自私的呢？每通電話接起來都是歡聲笑語，那么電話響起前呢？那么電話掛斷后呢？在每一個(gè)桃姐失眠的日日夜夜呢？在每一個(gè)節(jié)日獨(dú)自在護(hù)老院的望眼欲穿呢？除了桃姐，護(hù)老院的好多老人也讓人心疼。那個(gè)夜夜失
新作文·高中版 2018年7期2018-10-22
- 影片《桃姐》的人物形象分析
張奇摘要：《桃姐》中除了塑造了桃姐的形象以外，還塑造了大量人物形象，既有各行各業(yè)的頂尖人物，也有很多普通人，本文著重分析影片中塑造的桃姐，羅杰，蔡姑娘的人物形象，以此來探討許鞍華電影的主旨。關(guān)鍵詞：桃姐；人物形象中圖分類號：1207.42 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）23-0124-01《桃姐》中塑造了形形色色的人物形象，這些人物反映了人的社會(huì)存在性。在許鞍華的影像世界里，對人性，人的命運(yùn)展開了深入地思考。各行各業(yè)的普通人，構(gòu)成
文藝生活·中旬刊 2018年8期2018-09-28
- 桃姐和她的“山居美樂地”
有限公司董事長“桃姐”品茗賞花，聽桃姐講愛麗絲莊園的前世今生，講她來梅州創(chuàng)業(yè)的前緣后果。參與鄉(xiāng)村改造，打造臺(tái)灣的“山居美樂地”桃姐名叫張碧桃，“碧”是綠色和生態(tài)，“桃”代表農(nóng)林花木。桃姐說，她的名字注定了她一輩子都在跟土地和農(nóng)林打交道。桃姐1957年出生于臺(tái)灣客家大縣苗栗的貧窮家庭，因?yàn)樨毟F，她一直希望協(xié)助家庭脫貧。早在商業(yè)?？茖W(xué)校讀書時(shí)，桃姐每天就在研究世界上的富豪排行榜，結(jié)果發(fā)現(xiàn)40%的富豪都來自房地產(chǎn)行業(yè)。20歲畢業(yè)后，桃姐以獨(dú)到的遠(yuǎn)見，第一份工作選
農(nóng)產(chǎn)品市場周刊 2018年11期2018-04-11
- 溫暖的悲傷
小投資的文藝片《桃姐》在商業(yè)大片盛行的電影市場中意外脫穎而出，一舉斬獲國內(nèi)外多項(xiàng)大獎(jiǎng)，而演員劉德華更是憑借此片在金馬獎(jiǎng)中再度封帝。電影《桃姐》的英文名為A simple life，這是由真人真事改編而成的影片。主人公羅杰便是影片監(jiān)制李恩霖的化身，那一年李恩霖拿著為了表達(dá)對老傭人的思念寫成的劇本找到導(dǎo)演許鞍華，后來就有了這部小成本文藝片《桃姐》。影片中的桃姐是一位在羅杰家中勤勤懇懇工作了近60年的老傭人，她一生未嫁，從青春少女到垂垂暮年的老人，她照顧了羅杰家
電影評介 2018年16期2018-03-10
- 《桃姐》視聽語言分析
）一、影片介紹《桃姐》是2011年由許鞍華執(zhí)導(dǎo)的文藝電影，改編自真人真事。這部影片上映之后不僅引起了廣泛的關(guān)注，而且拿下許多獎(jiǎng)項(xiàng)。故事講述了少爺羅杰與在他家侍奉了數(shù)十年的老用人桃姐之間的故事。桃姐從羅杰的爺爺那一代開始就一直照顧著這一家人，并且羅杰也是桃姐一手帶大的。桃姐一天天老去，一次意外昏倒，被羅杰送到醫(yī)院。醒來之后的桃姐，在得知自己中風(fēng)之后向羅杰提出自己想住到老人院去。羅杰經(jīng)常去看望她，并且常帶她出去散步，兩人關(guān)系也比之前更加親近。桃姐努力想要恢復(fù)身
新聞研究導(dǎo)刊 2018年3期2018-02-23
- 養(yǎng)老問題的啟示——以電影《桃姐》為例
孟宇摘? 要：《桃姐》是許鞍華指導(dǎo)的一部文藝片，敘述的是照顧了羅杰家四代的保姆桃姐，在晚年中風(fēng)住到養(yǎng)老院后又得到羅杰照顧的溫情故事。因?yàn)榕臄z大部分場景都是在養(yǎng)老院，所以影片也映射出許多關(guān)于養(yǎng)老的問題以及作者對老齡化問題的擔(dān)憂。中國老齡化的問題逐年加深，2018年最新數(shù)據(jù)顯示，65歲以上的老人占總?cè)丝诘谋壤堰_(dá)到11.4%。本文主要是通過分析影片內(nèi)容、影片映射出來的問題，歸納出影片帶給我們的一些關(guān)于養(yǎng)老問題的啟示。關(guān)鍵詞：《桃姐》;養(yǎng)老問題;老齡化;養(yǎng)老院[
青年文學(xué)家 2018年33期2018-02-04
- 《桃 姐》
《桃姐》是一部以人命名的文藝電影，講述了一位生長于大家庭的少爺羅杰（劉德華飾）與自幼照顧自己長大的家傭桃姐（葉德嫻飾）之間所發(fā)生的一段觸動(dòng)人心的主仆情。該片由香港導(dǎo)演許鞍華執(zhí)導(dǎo)，葉德嫻、劉德華、王馥荔和秦海璐等聯(lián)袂出演。影片于2011年9月5日在第68屆威尼斯電影節(jié)首映，在第48屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮上，《桃姐》包攬三項(xiàng)大獎(jiǎng)，2012年，更是一舉獲得第31屆香港電影金像獎(jiǎng)五項(xiàng)大獎(jiǎng)。桃姐是一個(gè)伺候了主人家數(shù)十年的老傭人，一手把家里的第二代大少爺羅杰撫養(yǎng)成人。
作文評點(diǎn)報(bào)·作文素材初中版 2017年23期2017-06-23
- 買不起房子的導(dǎo)演才是好導(dǎo)演
宇文翮《桃姐》將鏡頭對準(zhǔn)了香港的老人院，用細(xì)膩的電影語言講述了一對主仆之間不是親情勝似親情的感人故事。全片都沒有什么強(qiáng)烈的戲劇沖突，表現(xiàn)的也都是柴米油鹽醬醋茶之類的生活細(xì)節(jié)。人們認(rèn)為，許鞍華對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注是她從香港電影新浪潮時(shí)代開始便一貫保持的氣節(jié)，特別是在同一代的導(dǎo)演不是隱退便是轉(zhuǎn)型投入商業(yè)的當(dāng)下，她依然頂著“票房毒藥”的頭銜堅(jiān)持自己的路數(shù)，就連馬克·穆勒也說，《桃姐》是香港電影新浪潮的絕唱。但就像在威尼斯電影節(jié)的發(fā)布會(huì)上，她回答記者拍《桃姐》的原因時(shí)
作文評點(diǎn)報(bào)·作文素材初中版 2017年23期2017-06-23
- 葉德嫻：為什么要這么痛苦？
常好。這次合演《桃姐》，是二人自當(dāng)年《法外情》《法內(nèi)外》系列電影之后的又一次合作。為了演好角色，葉德嫻特地跑去老人院體驗(yàn)生活。“以前我沒去過老人院，結(jié)果去的時(shí)候被嚇了一跳。我發(fā)現(xiàn)很多生病的老人身邊缺人照顧，他們的子女都太忙了。我就想，他們這么痛苦，腦子里想的是什么？其實(shí)他們不是不愛惜自己的生命，而是希望能多點(diǎn)機(jī)會(huì)再看子女一眼，但又不想耽誤子女的時(shí)間和精力，這種心情很矛盾，你都不知道他們到底是想死還是想活?！眅ndprint
作文評點(diǎn)報(bào)·作文素材初中版 2017年23期2017-06-23
- 平凡中的感動(dòng)——電影《桃姐》論述
姜久摘要：《桃姐》是根據(jù)真人真事改變的，香港電影的著名監(jiān)制和制片人李恩霖，從小跟隨家里的傭人鐘春桃長大，鐘春桃去世以后，他全力的處理桃姐的后事，將哀傷深深的藏在心中，作為一個(gè)電影人只用將這種哀思與懷念通過影像鏡頭傳遞，才能對得起觀眾，對得起去世的桃姐，因而，他創(chuàng)作了電影劇本大綱《桃姐》。并將它交給了許鞍華導(dǎo)演，許鞍華導(dǎo)演又找到了對文藝電影一直傾力扶持的香港演員劉德華，劉德華不但答應(yīng)投資，而且出演了電影的男主角，從而也在自己的演藝史上留下了一個(gè)比較經(jīng)典的人物
報(bào)刊薈萃（上） 2017年5期2017-06-14
- 誰能抓住一陣風(fēng)
《天水圍》再到《桃姐》到《黃金時(shí)代》。這每一部電影都有著鮮明的導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格標(biāo)簽。她關(guān)注故事里的人。真真的代表港人在這變幻年代的百般滋味?？傆腥讼铀軐⒃偌怃J的題材拍得無比平淡。但這也是一種共識，“許鞍華的電影語言，平淡中見悠遠(yuǎn)，沉靜里含深意，調(diào)子總有些灰暗徐緩，卻是將熄未熄的一爐碳，些略閃耀動(dòng)人的火花?！蔽铱催^形容許鞍華的電影最貼切大概是這樣：“一條長長的山路，仿佛可以不慌不忙的走到盡頭。沒有伯樂難求的自怨自艾，也沒有拂袖而去的狂放不羈，不過是再尋常不過的
魅力中國 2016年21期2017-04-19
- 以《桃姐》為例論許鞍華電影的鏡頭語言
劉洪梅《桃姐》是許鞍華導(dǎo)演在《天水圍的日與夜》之后的又一力作，是一部關(guān)于愛、關(guān)于感恩的溫暖故事，這是一部在每個(gè)細(xì)節(jié)都流露出直達(dá)人心的力量的電影，影片在2012年第31屆金像獎(jiǎng)獲得了最佳劇本、最佳男女主角三項(xiàng)大獎(jiǎng)。一.《桃姐》的鏡頭語言該影片的敘事風(fēng)格直白平敘，每個(gè)鏡頭里的場景真實(shí)而且樸素?zé)o華。許鞍華導(dǎo)演的魅力就在于通過平淡的看似一條直線的敘事結(jié)構(gòu)來講述故事，記得曾經(jīng)有一個(gè)美國的劇作家說一部電影的動(dòng)人之處就在于故事是否能夠打動(dòng)人心。關(guān)于這一點(diǎn)，是國內(nèi)很多所謂
文學(xué)教育·中旬版 2016年12期2017-01-09
- 陪伴是最好的解藥
楊森婷在影片《桃姐》中，五十多歲的電影制片人羅杰像一個(gè)長不大的孩子。在他的成長過程中，他的父母總是缺席，他們甚至嫌棄他開電視的聲音大，翻報(bào)紙的聲音吵，他們對他說話的語氣也接近于命令。從小到大，陪伴羅杰最多的，是他們家的保姆桃姐。在小羅杰哭鬧不停的時(shí)候，桃姐用花布肩帶背他上街看風(fēng)景，輕輕哄他睡覺；在羅杰嘴饞時(shí)，桃姐偷偷給他買汽水；當(dāng)羅杰說想吃牛舌時(shí)，桃姐開玩笑說“很久沒吃就不要吃了嘛”，但第二天她還是為他精心準(zhǔn)備了牛舌……桃姐總是清楚地記得羅杰的喜好，時(shí)常燉
創(chuàng)新作文·初中版 2016年12期2017-01-03
- 幸運(yùn)是我
的第三層意思?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">桃姐”式的小人物故事影片講述了一個(gè)“桃姐”式的小人物故事，少年阿旭帶著母親的骨灰從廣州到香港尋父，卻遭到冷漠回應(yīng)，后來，他因一盒雞蛋結(jié)識了孤獨(dú)老人芬姨，因?yàn)楣ぷ魇б?、無處可去，他便略施小計(jì)寄宿在了芬姨家里，從此，兩個(gè)陌生人開始了同一屋檐下的生活。起初，芬姨古怪的脾氣讓阿旭難以理解，但在相處過程中，兩個(gè)人逐漸成為彼此生命中重要的人。影片主演的兩人從陌生到互相理解，那種都市人之間難得的信任和關(guān)心，點(diǎn)亮了影片“幸運(yùn)是我”的標(biāo)題。對于小人物之間情感
南都娛樂周刊 2016年32期2016-09-14
- 不出軌的絕招
桃姐又來到睿智面前哭哭啼啼抱怨丈夫已經(jīng)好幾個(gè)晚上沒有回家，八成是又在外面陪狐貍精了。任桃姐一哭二鬧三上吊，丈夫就是沒有浪子回頭的跡象。在這個(gè)高端奢華的讓平常人不敢多看一眼的別墅群里，不是住著像桃姐這樣的怨婦就是如桃姐嘴里所說的狐貍精，睿智已經(jīng)是見怪不怪。睿智還是笑容可掬地安慰著已經(jīng)哭紅眼袋，哭花濃妝的桃姐，女人不是沒有男人就活不下去，對自己好才是真正需要的，別人有權(quán)選擇不愛惜你，但自己沒有理由不愛惜自己。每次聽完睿智的話，桃姐總是醍醐灌頂狀，立馬止住哭腔，
小小說月刊·下半月 2016年5期2016-05-14
- 以《桃姐》為例論許鞍華電影的鏡頭語言
劉洪梅以《桃姐》為例論許鞍華電影的鏡頭語言劉洪梅《桃姐》是許鞍華導(dǎo)演在《天水圍的日與夜》之后的又一力作，是一部關(guān)于愛、關(guān)于感恩的溫暖故事，這是一部在每個(gè)細(xì)節(jié)都流露出直達(dá)人心的力量的電影，影片在2012年第31屆金像獎(jiǎng)獲得了最佳劇本、最佳男女主角三項(xiàng)大獎(jiǎng)。一.《桃姐》的鏡頭語言該影片的敘事風(fēng)格直白平敘，每個(gè)鏡頭里的場景真實(shí)而且樸素?zé)o華。許鞍華導(dǎo)演的魅力就在于通過平淡的看似一條直線的敘事結(jié)構(gòu)來講述故事，記得曾經(jīng)有一個(gè)美國的劇作家說一部電影的動(dòng)人之處就在于故事是
文學(xué)教育 2016年35期2016-04-03
- 《桃姐》：高明的感動(dòng)不需要煽情
張嵩【摘 要】《桃姐》是許鞍華繼“天水圍”系列之后又一部以描寫港人生活為題材的影片?？v觀許鞍華多年的作品，一直堅(jiān)守著香港電影這塊陣地，步入老年的她在這次的創(chuàng)作中以一份公益的心態(tài)將孤老院老人的生存狀態(tài)真實(shí)地呈現(xiàn)給社會(huì)大眾。【關(guān)鍵詞】《桃姐》；感動(dòng)；煽情中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）01-0131-01隨著電影事業(yè)的發(fā)展，近年來沉浸于好萊塢特效奇觀的觀眾們安靜下來在《桃姐》這部影片中感受到了溫潤雅致、真實(shí)質(zhì)樸的格
戲劇之家 2016年1期2016-02-25
- 《桃姐》：高明的感動(dòng)不需要煽情
66000）?《桃姐》：高明的感動(dòng)不需要煽情張 嵩（青島市第二中學(xué) 山東 青島 266000）【摘 要】《桃姐》是許鞍華繼“天水圍”系列之后又一部以描寫港人生活為題材的影片?？v觀許鞍華多年的作品，一直堅(jiān)守著香港電影這塊陣地，步入老年的她在這次的創(chuàng)作中以一份公益的心態(tài)將孤老院老人的生存狀態(tài)真實(shí)地呈現(xiàn)給社會(huì)大眾?！娟P(guān)鍵詞】《桃姐》；感動(dòng)；煽情隨著電影事業(yè)的發(fā)展，近年來沉浸于好萊塢特效奇觀的觀眾們安靜下來在《桃姐》這部影片中感受到了溫潤雅致、真實(shí)質(zhì)樸的格調(diào)，這是
戲劇之家 2016年1期2016-02-25
- 淺析《桃姐》對白的語言藝術(shù)
000)?淺析《桃姐》對白的語言藝術(shù)張曉杰(西南民族大學(xué) 四川 成都 610000)影視的發(fā)展經(jīng)歷了從黑白到彩色、從無聲到有聲的時(shí)期，經(jīng)過逐步的發(fā)展，導(dǎo)演們越來越注重對色彩、聲音、對白的考究，研究影視的美學(xué)藝術(shù)也愈發(fā)重要。影視語言作為人類思想交流的媒介，既有表意功能，同時(shí)又可以塑造出藝術(shù)的美感，《桃姐》是許鞍華導(dǎo)演的一大力作，影片中不僅塑造了許多栩栩如生的人物角色，其中的對白更是精彩之處。本片論文建立在《桃姐》的基礎(chǔ)上，淺析對白的語言藝術(shù)。電影; 臺(tái)詞藝術(shù)
小品文選刊 2015年24期2015-11-17
- 擁抱一陣微涼的風(fēng)
木葉《桃姐》如同一陣微涼的風(fēng)，吹散上海酷暑的煩躁。這部與許鞍華電影同名的話劇，由周可擔(dān)當(dāng)編劇、導(dǎo)演，演員王一楠制作，溫婉的徐幸出演桃姐。戲后，筆者采訪到了三位，讓她們來談?wù)劇?span id="j5i0abt0b" class="hl">桃姐》的臺(tái)前幕后，那些你還不知道的故事，那些你需要知道的思考。周可：我想探究人內(nèi)心的世界話劇《桃姐》是周可第一次真正意義上做話劇的編劇，之前都只是作為導(dǎo)演的舞臺(tái)改編。這次創(chuàng)作，她只保留了電影《桃姐》里人物的名字和身份，所以說話劇《桃姐》算是一部原創(chuàng)作品。周可說：“想做一個(gè)去戲劇化，有點(diǎn)
上海戲劇 2015年9期2015-09-14
- 當(dāng)《桃姐》變成“桃姐們”
先知道話劇版的《桃姐》將全部場景改為養(yǎng)老院，也還是有些意外。電影《桃姐》的調(diào)子是灰撲撲的、舊兮兮的，灰灰舊舊的是養(yǎng)老院、是人生的晚景、是香港逝去的一個(gè)時(shí)代。什么都舊了，所以懷舊。電影以兩條線索展開，桃姐中風(fēng)后主動(dòng)要求住進(jìn)養(yǎng)老院，開始了她生命最后的歷程；她在梁家?guī)蛡驇Т蟮男∩贍擱oger如今做了電影監(jiān)制，奔波在大陸和香港之間。養(yǎng)老院的生活是不堪的，擋板攔出來的“單間”狹小逼仄，當(dāng)鏡頭掃過一橫排喪失自理能力的老人在接受護(hù)工喂飯，老境的無奈與凄涼不忍直視。桃姐可
上海戲劇 2015年9期2015-09-14
- 桃姐
周可題記桃姐，一個(gè)講述由主仆關(guān)系走向母子關(guān)系的故事；一個(gè)關(guān)注老年人群體生活的故事；一個(gè)關(guān)于付出與回報(bào)，愛與給予的故事。時(shí) 間：2012年夏-2015年春地 點(diǎn)：上海人 物：Roger 梁恩輝，30歲。出生在香港，20歲去美國讀書，30歲搬到上海生活。桃 姐 鐘春桃。70-73歲。自13歲起先后照顧過梁家四代，共六十年。蔡姑娘 蔡小蕓，療養(yǎng)院的主任。38-40歲。單身女人，未婚。堅(jiān) 叔 張志堅(jiān)，療養(yǎng)院中的院友。75-77歲。金阿姨 金秀芬，療養(yǎng)院中的院友。7
上海戲劇 2015年9期2015-09-14
- 從《桃姐》看許鞍華的電影追求與宿命
5035)?從《桃姐》看許鞍華的電影追求與宿命呂燕 (溫州大學(xué)甌江學(xué)院，浙江溫州325035)摘要：作為香港影壇最具影響力的女導(dǎo)演，許鞍華善于塑造女性形象，我們從她執(zhí)導(dǎo)的女性電影里，可以隱約窺見導(dǎo)演許鞍華對女性悲劇命運(yùn)的獨(dú)特理解與思考。桃姐的命運(yùn)與許鞍華的電影宿命頗有相似之處，從這個(gè)角度來審視許鞍華的電影追求，我們或許可以很好地體察其中的得與失。關(guān)鍵詞：許鞍華；《桃姐》；香港電影；女性形象；悲劇命運(yùn)作為曾經(jīng)的香港電影“新浪潮”的主將，香港影壇最具影響力的女
- 女性意識下的女性形象
的妻子王曉玲，《桃姐》中勤勞樸實(shí)卻不依賴別人照顧的老太太桃姐。這些女性都明顯具有獨(dú)立的特質(zhì)。從這些女性形象中我們可以看出許鞍華的女性意識越來越穩(wěn)定，即女性要擁有自己的獨(dú)立精神。許鞍華的女性意識也在她接下來的電影中得到體現(xiàn)。我們不妨拿《天水圍的日與夜》中的貴姐和《桃姐》中的桃姐來探討女性意識的獨(dú)立靈魂?！霸诤芏嚯娪爸性S鞍華并非居于高高在上的高度流露貴族般的憐憫，換取一抹觀眾同情的眼淚，而是在平淡直白的敘述當(dāng)中，特意捕捉著個(gè)人記憶中的點(diǎn)滴生活、細(xì)節(jié)感受、愛恨情
電影評介 2014年18期2014-11-25
- 簡論許鞍華《桃姐》中“小人物”的形象塑造
一嘯簡論許鞍華《桃姐》中“小人物”的形象塑造■曹一嘯作為一部小投資的香港文藝電影，《桃姐》一經(jīng)問世便廣受好評，受到各大電影節(jié)的青睞并斬獲頗豐。導(dǎo)演許鞍華一貫關(guān)注普通小人物的生活，本文以 《桃姐》為例，從小人物的身份揭示、影片的情感表達(dá)以及生活的細(xì)節(jié)描寫，引申出對于許鞍華電影小人物形象塑造方式和特點(diǎn)的探討，并引發(fā)思考?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">桃姐》 小人物 形象塑造2011年 9月5日，一部小投資的文藝片《桃姐》在第 68屆威尼斯電影節(jié)首映。之后，《桃姐》頻頻亮相于各大國際、國內(nèi)
劇影月報(bào) 2014年2期2014-11-21
- 現(xiàn)實(shí)版“桃姐”故事：廣西李永忠贍養(yǎng)保姆近20年
人間大愛電影《桃姐》講述了一名保姆在雇主家工作幾十年，中風(fēng)后被“少爺”照顧的故事。而在廣西柳州就上演著一個(gè)現(xiàn)實(shí)版的“桃姐”故事：一位沒有兒女的老人，在老伴去世后無依無靠之時(shí)，被她曾經(jīng)撫養(yǎng)的孩子接回家，當(dāng)做親媽一樣贍養(yǎng)照顧了近20年。這位“桃姐”名為董少蘭，今年85歲，如今正跟著曾被自己帶大的孩子李永忠一家幸福地生活在一起。44年前，才9個(gè)月大的李永忠因母親體弱，被帶到董少蘭家，由她代為撫養(yǎng)，每月支付些許費(fèi)用。雖說是保姆，但由于自己沒有兒女，董少蘭把李永忠
意林·作文素材 2014年5期2014-07-07
- 淺析許鞍華電影的平民美學(xué)——以《天水圍的日與夜》、《桃姐》為例
與夜》劇照電影《桃姐》劇照《天水圍的日與夜》、《桃姐》是許鞍華在“后新浪潮”時(shí)代向現(xiàn)實(shí)主義回歸的代表之作。影片在真實(shí)記錄的具體影像上消解了宏觀背景，情感等軟性因素更加突出，無論鏡頭技巧還是題材內(nèi)容上的審美都更具有現(xiàn)實(shí)性、平民化色彩。同時(shí)，在現(xiàn)實(shí)主義的表象之下又蘊(yùn)藏著其一貫秉承的詩意氛圍。這種氛圍不同于日本式詩意影片整體充斥的浪漫色彩或是如中國山水畫的空間寫意，許鞍華所追尋的，是世俗生活中樸素的平民美學(xué)。一、主題意蘊(yùn):平凡世俗生活中的人性與人情無論當(dāng)今電影特
電影評介 2014年4期2014-06-21
- 電影《桃姐》的語用會(huì)話分析
330022)《桃姐》是一部故事情節(jié)極其簡單的影片，由真人真事改編而成。影片聚焦香港普通的市民生活，將平凡真實(shí)的主仆生活細(xì)膩深刻地展現(xiàn)在觀眾面前。影片中桃姐以自己的盡職、勤儉，精心打理羅杰的生活，用自己的廚藝呵護(hù)Roger的健康，Roger亦對桃姐十分關(guān)愛。［1］這部小投資的文藝片能以一種前所未有的真摯和誠懇征服觀眾，其平實(shí)樸素的人物對白起到了重要作用。［2－3］本文將從會(huì)話的合作原則和禮貌原則視角，分析人物會(huì)話中對合作原則的遵守和違反現(xiàn)象，分析人物會(huì)話中
湖南工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版) 2014年2期2014-03-31
- 只有香如故
舒祥梁羅杰在桃姐的葬禮上說：“能有桃姐為我們梁家服務(wù)60多年，是上天對我們的恩賜。”而能有許鞍華拍《桃姐》給我們看，也是上天對我們的恩賜。和《天水圍的日與夜》一樣，許導(dǎo)的片子總是用平淡得近乎透明的瑣碎細(xì)節(jié)，從真實(shí)平凡的生活里，滲出濃濃的文藝味。這種文藝，不是那些現(xiàn)代派頭的文藝，愛恨糾葛死去活來，而是矜持穩(wěn)重的老派頭，香港灰灰的天，密集的居民房上格子防盜窗冷峻的銹鐵條，窄窄的巷道，煙火味濃厚的菜市場，仿佛可以穿透屏幕而出的老火湯的誘人香味。桃姐就在這樣的環(huán)境
讀者 2013年23期2013-12-23
- 音樂美學(xué)視角下《桃姐》音樂對人物塑造的作用探究
《桃姐》這部電影，取名源自主人公桃姐的名字，電影的男主人公羅杰（劉德華飾演）是一位富有家庭的公子，卻偏偏陪伴一直照顧他長大的下人桃姐（葉德嫻飾演）安度晚年的一段催人淚下的感情故事。整部影片盡管選擇了現(xiàn)實(shí)的題材卻讓觀眾感到處處充滿著溫情。特別是其中的音樂，不帶有磅礴回腸的高昂氣勢，簡單平實(shí)卻在整部影片中發(fā)揮著重要的作用。它很好的烘托人物形象的同時(shí)也體現(xiàn)出了導(dǎo)演高超的美學(xué)造詣。在藝術(shù)表現(xiàn)形式當(dāng)中，一直強(qiáng)調(diào)“虛”與“實(shí)”的結(jié)合要做到辯證統(tǒng)一，才能達(dá)到該有的藝術(shù)效
電影評介 2013年3期2013-11-22
- 大歷史轉(zhuǎn)型背景下《桃姐》的文化原型
空轉(zhuǎn)換視角1.《桃姐》的身世背景分析廣東人對主人家庭中男性小主人尊稱少爺，并且有從小慣寵百依百順的舊俗;晚清民國以來以繅絲為業(yè)、誓死不嫁的自梳女，取道香港，炒菜煲湯，跟隨主人一輩子的“土鯪魚”，這些都構(gòu)成《桃姐》的主仆關(guān)系大背景。(列孚:《＜桃姐＞:簡單的深意》，載《電影藝術(shù)》2012年3期，33－36頁)正是基于此，原籍臺(tái)山的鐘春桃(即桃姐)得以自大銀幕走入大眾的視線。她自幼家貧，出生不久即被人收養(yǎng)，養(yǎng)父在日本侵華占領(lǐng)華南期間被殺，養(yǎng)母無能力再照顧她。國
電影評介 2013年10期2013-11-21
- 老年蒼茫卻溫馨——電影《桃姐》對“機(jī)構(gòu)養(yǎng)老”的啟示
安素霞《桃姐》是由女導(dǎo)演許鞍華執(zhí)導(dǎo)的關(guān)于一個(gè)老傭人因失去勞動(dòng)能力、沒有家人護(hù)理而住進(jìn)養(yǎng)老院的故事。65歲的許鞍華借由桃姐這個(gè)角色，不僅表達(dá)了自己對養(yǎng)老問題的審視，同時(shí)也提升到了對“老齡化香港”的擔(dān)憂。桃姐的形象，陡然間變成了一個(gè)符號，象征著垂垂老去的社會(huì)。那座略顯簡陋的老人院，映射出的關(guān)于公共養(yǎng)老的問題，必然會(huì)成為命題的本源。年輕人會(huì)想到父母的養(yǎng)老問題，而父母們會(huì)和導(dǎo)演許鞍華一樣會(huì)想到自己。大陸的看客會(huì)想香港的養(yǎng)老院都是這樣，內(nèi)地的會(huì)是怎樣呢?一、故事梗概
小說評論 2013年1期2013-11-15
- 從電影《桃姐》看小成本文藝電影的成功路徑
范學(xué)院助教電影《桃姐》劇照電影《桃姐》是導(dǎo)演許鞍華根據(jù)真人真事改編而成的電影，桃姐是人名，即電影女主角，原名鐘春桃，原籍臺(tái)山，自幼家貧，出生不久即被人收養(yǎng)，養(yǎng)父在日本侵華期間被殺，其母無能力再照顧桃姐，輾轉(zhuǎn)之下將桃姐安排到梁家當(dāng)傭人，自十三歲起先后照顧梁家四代人共六十多年。電影《桃姐》主要是敘述桃姐生命中最后的兩年與梁家少爺羅杰(Roger)之間的故事。該電影是第68屆威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元影片，在國內(nèi)外各大電影節(jié)當(dāng)中斬獲無數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)，是許鞍華導(dǎo)演最為重要
電影評介 2013年15期2013-08-23
- 靠近你，溫暖我——評電影《桃姐》
金像獎(jiǎng)上，電影《桃姐》無疑是最大的贏家，一舉囊括最佳男主角，最佳女演員等五項(xiàng)大獎(jiǎng)，取得了“叫好又叫座”的雙豐收。作為香港電影新浪潮的旗手，導(dǎo)演許鞍華就像一個(gè)高空走索的演員，腳下始終踏住藝術(shù)與商業(yè)這兩條拉得緊緊的鋼繩，在平衡與穩(wěn)定中前進(jìn)，當(dāng)別的導(dǎo)演在藝術(shù)與商業(yè)的十字路口進(jìn)退維谷，盲目地建立自己的風(fēng)格時(shí)，許鞍華已經(jīng)找到了自己的道路。一、細(xì)節(jié)中的主仆情電影《桃姐》根據(jù)真實(shí)故事改編，講述了大家庭中長大的少爺羅杰與伺候自己長大的家傭桃姐之間觸動(dòng)人心的主仆情。影片中幾
電影評介 2012年13期2012-11-22
- 《桃姐》：生死有時(shí)，情義永恒
桃姐，2011年許鞍華讓大眾認(rèn)識了一個(gè)簡單的名字，一種簡單的生活。就是在這樣的淡淡的影像中，《桃姐》拉開了現(xiàn)實(shí)生活中的大門，讓每個(gè)匆匆走進(jìn)電影院的人，去靜心叩問與己相關(guān)的生老病死的含義?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">桃姐》從某種程度上可以看做是一部公益片，它能讓我們在心靈上貼近自己以及那些和我們關(guān)系親近的老人，善待親人和朋友，趁活著。當(dāng)鏡頭淡淡掃過香港的老人院，那老人臉上的一份份孤獨(dú)與期盼，當(dāng)細(xì)膩的電影語言開始講述一對主仆之間那種不是親情又勝似親情的感人故事，我們潸然淚下。全片甚至沒
電影評介 2012年13期2012-11-22
- 解析電影《桃姐》熱播現(xiàn)象——基于傳播學(xué)的視角
義’”。[2]《桃姐》便是許鞍華導(dǎo)演對香港現(xiàn)實(shí)問題的考量與人文關(guān)懷的回歸。但是面對弱水三千的香港現(xiàn)實(shí)問題，為什么許鞍華只取香港老人問題這一瓢呢？想必這與許鞍華自身現(xiàn)狀有關(guān)，許鞍華導(dǎo)演年逾花甲，與母親住在香港的北角，沒有房子，沒有子女，同樣面對著如何度過風(fēng)燭殘年的現(xiàn)實(shí)問題，從自身熟悉的題材或者說正在親歷的生活入手，許導(dǎo)駕馭起來更加得心應(yīng)手。根據(jù)庫利“鏡中我”分析：“鏡中我”是社會(huì)角色和社會(huì)互動(dòng)的經(jīng)典概念，每個(gè)人都是另一個(gè)人的一面鏡子，反映著另一個(gè)過路者。許鞍
電影評介 2012年15期2012-11-22
- 觀影《桃姐》——因?yàn)槠椒?，所以感?dòng)
擇去電影院觀看《桃姐》似乎真是為心靈注入一汪清泉。洗滌了思想，凈化了心靈，醍醐灌頂。一般來說，活過半輩子的人，不論經(jīng)歷如何，不論平庸還是偉大，大都會(huì)有那么一點(diǎn)真切的生活經(jīng)驗(yàn)，一點(diǎn)屬于自己獨(dú)到的見解。很多時(shí)候，很多人都沒想過要把它寫下來，那些細(xì)絲縝密的感動(dòng)，那些振動(dòng)心靈的瞬間，時(shí)過境遷，就此湮沒在了煩瑣的生活之中。那么許鞍華導(dǎo)演的《桃姐》，你非看不可。在沒看影片之前，一直被灌輸這部片子是又一部催淚大戲。觀影之前，準(zhǔn)備紙巾，成了每個(gè)觀影人的必備工具，我也做好了
電影評介 2012年9期2012-08-15
- 電影《桃姐》熱播現(xiàn)象的傳播學(xué)思考
劉娣彤香港電影《桃姐》上映以來，迅速火熱熒屏，一時(shí)間引起了全社會(huì)對老齡化問題的思考。電影圍繞一個(gè)少爺對年逾古稀且患有中風(fēng)的老仆人加以照顧與關(guān)懷，讓獨(dú)身老人在生命的最后時(shí)光里得到親情守護(hù)的故事展開，在刻畫主仆感情的同時(shí)著力描寫老人院中的百態(tài)?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">桃姐》更是在第31屆香港電影金像獎(jiǎng)中包攬多項(xiàng)大獎(jiǎng)，讓人不得不思考，這部小成本制作的文藝片之所以受到社會(huì)的強(qiáng)烈追捧，除了其導(dǎo)演和演員本身的藝術(shù)表現(xiàn)力之外，本文擬運(yùn)用大眾傳播效果研究中的“說服性傳播”中的相關(guān)理論分析《桃姐
中國傳媒科技 2012年20期2012-08-15
- 人間真情至愛的展示
摘要】香港電影《桃姐》描寫了桃姐和羅杰“主仆”之間猶如親人的親密關(guān)系，本文主要分析其受到觀眾歡迎并取得成功的原因?！娟P(guān)鍵詞】 《桃姐》；文藝片；許鞍華；真情至愛香港電影《桃姐》在2012年3月上映的時(shí)候，一開始，可以說是當(dāng)月 31部影片中最不起眼的一部。在春節(jié)“賀歲片”大行其道之后，3月往往是淡季。而且它一登場，又遇上了好萊塢科幻大片《異星戰(zhàn)場》、俄羅斯大型戰(zhàn)爭片《兵臨城下之決戰(zhàn)要塞》、韓國走紅的青春偶像片《結(jié)婚狂想曲》，以及被媒體吹得響當(dāng)當(dāng)?shù)闹袊[劇片《
藝苑 2012年4期2012-04-09
- 香港內(nèi)地PK金像影帝
尼斯斬獲影后的《桃姐》也獲得了8項(xiàng)提名。本屆金像獎(jiǎng)因?yàn)橛辛恕蹲屪訌楋w》代表內(nèi)地電影的競爭而顯得與眾不同，與葉德嫻基本鎖定“最佳女主角”的情況不同，“最佳男主角”的競爭格外激烈。香港電影金像獎(jiǎng)1982年創(chuàng)辦以來，還沒有內(nèi)地演員收獲影帝殊榮。今年姜文和葛優(yōu)卻憑《讓子彈飛》雙雙獲提名，姜文還同時(shí)入圍了“最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”。與兩位內(nèi)地影帝競爭的是金像獎(jiǎng)“?？汀眲⑶嘣疲朔瑧{借《奪命金》和《竊聽風(fēng)云2》兩片獲影帝提名。劉青云“一人兩片”，《讓子彈飛》“一片兩人”，各自的
環(huán)球時(shí)報(bào) 2012-02-092012-02-09
- 老何所依
我覺得許鞍華的《桃姐》在感人之余還指涉一個(gè)問題，就是人難以避免的衰老和老去之后該怎么辦。其實(shí)她在2007年導(dǎo)演的影片《姨媽的后現(xiàn)代生活》關(guān)注的亦是老年女性的生活，片中作為高級知識分子的姨媽有打拼靠自己的時(shí)候，也有意氣風(fēng)發(fā)的時(shí)候，但最終可笑又慘淡。越是要生活得詩意盎然，越是污泥滿身——衰老和不幸是不挑人的。而在《桃姐》中，桃姐的身份設(shè)置使這個(gè)老婦人顯得更被動(dòng)。桃姐是侍奉了李家十多年的老傭人，她甚至喜歡穿傭人裝，不顧別人的嘲笑。她因?yàn)橄胍酎c(diǎn)新鮮的好蒜而被賣菜
求學(xué)·素材版 2012年12期2012-01-16