【摘要】縱觀央視的新聞改革，從20世紀(jì)90年代的《東方時空》到今天的“走轉(zhuǎn)改”，20年間出現(xiàn)了語態(tài)變化的三個節(jié)點，每一次都是面向電視新聞本質(zhì)的探索。2012年，以《新聞聯(lián)播》為代表，一方面取材基層、表達生動、貼近人心的主題報道，將鏡頭對準(zhǔn)了基層大地的百姓人家，人本和真實成為央視新聞的本質(zhì)訴求；另一方面在直播報道中，突發(fā)事件的及時抵達，跨國事件的人文關(guān)注，常態(tài)事件的手法創(chuàng)新，凸顯出電視新聞的本質(zhì)優(yōu)勢。面向未來發(fā)展，央視新聞如何利用電視的優(yōu)勢，回歸新聞的本質(zhì)，以新聞解讀的深度實現(xiàn)理性引導(dǎo)的力度，成為其彰顯國際大臺風(fēng)范必須面對和思考的問題。

【關(guān)鍵詞】新聞本質(zhì)；改革；真實；人本；創(chuàng)新

2012年以《新聞聯(lián)播》“變臉”為代表，央視新聞報道上的變化引發(fā)了不少社會關(guān)注。從年初直面農(nóng)民工問題的“楊立學(xué)討薪記”，到5月引發(fā)議論紛紛的“你幸福嗎？”，進而十八大后的時政報道“短實新”，央視新聞報道呈現(xiàn)出重時效、挖細(xì)節(jié)、下基層、近民生的態(tài)勢，所帶來的生動性和貼近性改變了人們對“聯(lián)播體”新聞的刻板印象。究其原因，這不只是報道技巧上一招一式的變化，更是在求真務(wù)實理念下努力向電視新聞本質(zhì)的回歸。

一、20年的三個節(jié)點

中國電視的新聞改革，既是時勢推動，也是電視人創(chuàng)新求變所為?？v觀20年央視新聞的變化，其對真實、及時以及不斷貼近現(xiàn)實的新聞訴求，鮮明地呈現(xiàn)在報道語態(tài)的變化上，并且這種變化的漸進深入有三個明顯的標(biāo)志性節(jié)點：

第一，1993年《東方時空》的推出：平等的語態(tài)。20世紀(jì)80年代末90年代初，電視語態(tài)走向?qū)o(jì)實的探索。影像表達不再是電視機里兩個人的對話，而變成電視機里和電視機前的對話?！稏|方時空》的誕生便是雙向作用的結(jié)果，也是建立平等姿態(tài)、回歸真實語態(tài)的一個標(biāo)志。之后，《焦點訪談》《新聞?wù){(diào)查》相繼出現(xiàn)，探尋事實真相的調(diào)查性報道為人矚目?！渡羁臻g》倡導(dǎo)“講述老百姓自己的故事”，這種貼近生活的平等語態(tài)一直影響到今天。

第二，2003年新聞頻道的開播：公開的語態(tài)。2002年非典肆虐，初期的信息封閉造成了社會恐慌和民眾信任危機，由此政府和媒體開始反思突發(fā)事件和公共事件的信息公開。2003年央視新聞頻道開播，對24小時滾動資訊的不間斷需求，為實現(xiàn)信息傳播的速度和廣度提供了平臺。2009年新聞頻道全面改版，建立起了覆蓋全天時段、主要由滾動新聞欄目和晚間新聞評論組成的播出機制，加大了新聞直播和評論力度，其追求的核心是：回歸新聞規(guī)律，以海量信息及時報道最新最快的新聞資訊；增加新聞評論，搶占輿論引導(dǎo)的話語權(quán)。新聞頻道成為電視在信息公開方面是否有所作為的檢驗場所。

第三，2012年《新聞聯(lián)播》的“變臉”：貼近的語態(tài)。2011年，“走基層、轉(zhuǎn)作風(fēng)、改文風(fēng)”成為全國新聞戰(zhàn)線的主旨活動，回歸基層、回歸百姓的導(dǎo)向使電視新聞回歸到貼近性的語態(tài)。與以往不同的是，這種貼近性不僅表現(xiàn)在內(nèi)容取材上的大眾化，也表現(xiàn)在深入基層的行動和追求新聞?wù)鎸嵉膽B(tài)度?！白咿D(zhuǎn)改”的成效在2012年度央視新聞報道中得到明顯體現(xiàn)，為中國電視新聞報道帶來了清新氣息。

二、2012年的三個轉(zhuǎn)變

基于中央電視臺新聞中心2012年度節(jié)目評析，可以發(fā)現(xiàn)以下三個明顯轉(zhuǎn)變：

（一）主題報道的文風(fēng)轉(zhuǎn)變。主題報道是我們新聞報道的重要類型，但也是最難做的報道，一是難在主題報道年年報，如何創(chuàng)新；二是難在典型人物報道如何才能打動人心。2012年央視優(yōu)秀主題報道的質(zhì)量比以往明顯提升，尤其是走基層系列真實而感人，引發(fā)百姓的自發(fā)關(guān)注。

第一，內(nèi)容取材深入更廣泛的基層。在2011年“走轉(zhuǎn)改”行動的指引下，成規(guī)模的走基層報道成為央視新聞的常態(tài)，也得以在《新聞聯(lián)播》的平臺上被強化、被放大。2012年年初走基層系列報道中的“楊立學(xué)討薪記”“邵全杰的回家路”等報道，直面百姓遇到的現(xiàn)實難題，真實記錄當(dāng)事者的愿望和努力，并體現(xiàn)社會各界積極解決難題的態(tài)度和行動。五一期間的“向勞動者致敬”關(guān)注了城市里的“蜘蛛人”?！靶麓鹤呋鶎印卑宴R頭對準(zhǔn)了全國各地的普通群眾，“走基層我這十年”講述的是社會變革下小人物的命運。在日常報道中，堅持登山夢的殘疾青年、十八大的基層代表、圓夢清華的貧困考生，都成為走基層報道中的主人公。

第二，形式表達注重更生動的呈現(xiàn)。新聞節(jié)目的編排、紀(jì)錄片的跟拍手法在走基層系列日記體、體驗式的報道中得到優(yōu)化，新聞的細(xì)節(jié)被放大，故事性更強，人物個性更鮮明，語態(tài)的貼近性更強。比如，在“新春走基層”系列中有一個報道叫“回家的禮物”，它將海采匯編和單條新聞相結(jié)合，展現(xiàn)出春節(jié)一家團圓這一飽含人情味的主題。在單條新聞中，記者和當(dāng)事人一路同行，記錄下農(nóng)民工詩人給妻子寫詩、念詩的細(xì)節(jié)，捕捉到兒子為清潔工母親選購春節(jié)禮物時溢于言表的幸福感。在海采匯編中，鏡頭對準(zhǔn)回家的人們，拍攝了每個人捧出春節(jié)禮物那一刻最真實的情感表達，情感迸發(fā)的瞬間由點及面，融化到觀眾的心坎里。

第三，報道取向?qū)崿F(xiàn)更貼心的靠攏。新聞報道要入情入理、入腦入心，要求記者在報道心態(tài)上強化對新聞中“人”的關(guān)注，回歸新聞本質(zhì)的人文關(guān)懷。新聞中要有一條人物線，牽動個體命運和情感的起伏；要有一根觸動人心的針，像針一樣扎下去，讓觀眾印象深刻。在“尋找最美鄉(xiāng)村教師”之“鳳凰日記”中，鄉(xiāng)村教育不再是人們刻板印象中的破舊校舍和苦難生活，它是“豆腐老師”走在苗寨山中為學(xué)生賣豆腐湊錢的生動畫面，是一錘一錘修補桌椅時叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)默F(xiàn)場音響，是學(xué)校瓦房上充滿生活氣息的小小水滴。新聞報道不僅反映農(nóng)村教育的實際困難，也把鄉(xiāng)村教師對事業(yè)、對生活、對學(xué)生最本真的情感，融化在一事一物之中。貼近性、接地氣，應(yīng)該是走到基層中，與百姓同呼吸、共命運，關(guān)注老少邊窮地區(qū)的生存狀態(tài)，將新聞的鏡頭對準(zhǔn)基層，不僅反映基層的問題，也訴說基層的情懷。在2012年的央視新聞中，喜迎十八大的報道有很多，《聚焦十八大·微鏡頭》較有新意。雖是聚焦十八大的時政新聞，但它肯把鏡頭投向普通代表，擺脫了時政報道的慣常思路，一個個具體的人物活靈活現(xiàn)。記者把新聞中的“人”當(dāng)成“人”，將新聞外的觀眾視作“友”，設(shè)身處地考慮報道——是否聽得清楚、聽得明白，是否提供了幫助，是否反映了百姓訴求。所以，這則新聞中的十八大代表是具體而生動的，是質(zhì)樸而有熱情的。

（二）直播報道的多向轉(zhuǎn)變。作為國家大臺，央視認(rèn)識到，在多向傳播的時代，依賴于行政權(quán)力的話語權(quán)正在發(fā)生變化，在正負(fù)輿論共存的場域中，如何提高公信力，樹立權(quán)威性，在第一時間、第一現(xiàn)場發(fā)布信息，搶占話語權(quán)，是一個必然的趨勢，這也為電視新聞直播贏得了歷史性的機遇。

第一，突發(fā)事件的及時到達。及時到達現(xiàn)場是先聲奪人、掌握話語權(quán)的前提，這也要求國家大臺建立起快速反應(yīng)的新聞機制。在2012年的新聞改革中，央視新聞采編機制正在向著全臺一盤棋，統(tǒng)一采制、統(tǒng)一加工的“中央新聞廚房”模式轉(zhuǎn)變，配合地方記者站以及與地方臺搭建合作平臺，保證新聞的時效性。以“7·21北京暴雨”直播報道為例，央視《午夜新聞》與北京電視臺合作，反應(yīng)迅速，報道及時。在短時間內(nèi)，直播構(gòu)建出現(xiàn)場實景、視頻連線、電話連線、新聞特寫、人物專訪等多種形式的“組合拳”。

第二，跨國事件的人文關(guān)注。2012年央視的新聞直播中出現(xiàn)了更多的國際題材，如“東日本大地震周月特別報道”是對國際重大事件直播報道的開創(chuàng)性實踐，“金三角大毒梟糯康移交中方”“馬島風(fēng)云”“法國總統(tǒng)大選”等跨國直播，充分利用了駐外記者資源，實現(xiàn)了跨國直播中的同聲傳譯。下半年的“東非野生動物大遷徙”從人文、生態(tài)、國際交流合作等視角對肯尼亞馬賽馬拉自然保護區(qū)相關(guān)的民俗、環(huán)保等主題進行報道，探索了國際題材的“中國表達”。難得的是，對自然界大遷徙的直播并沒有停留在遷徙本身和自然景觀上，而是注入了更為開闊的人文視野，對個體生命、地球生態(tài)的關(guān)注彰顯出人文氣息。如今，直播不只是針對突發(fā)重大新聞的報道手段，究其本質(zhì)，它也是對新聞人本真實的回歸。

第三，常態(tài)事件的手法創(chuàng)新。在“關(guān)注極寒天氣”的直播中，記者通過滴涼水成冰、潑熱水成霧、水澆冰凌粘手套幾個實驗，進行了體驗式的出鏡報道，增加了服務(wù)性的信息，增強了直播中的貼近性。再如假日報道的直播中，記者跟蹤記錄自駕探親行、“樂在途中”自駕fa3f9e5e55f271121bbb2f9852fed007d48c9f4e595d6204f1409fd9beb455fa游，在觀察假日中國高速公路各種景象的同時，真實還原了行車人各式各樣的心態(tài)和遭遇，有細(xì)節(jié)的反映，也有意外的沖突，還有旅游景點的服務(wù)信息，點面結(jié)合，使單調(diào)的公路報道有了層次感和豐富性。這種公路報道方式的嘗試與突破，也開創(chuàng)了假日報道的新樣態(tài)。

（三）電視語言的創(chuàng)新求變。文風(fēng)的轉(zhuǎn)變不僅表現(xiàn)在語態(tài)上，也直接反映為影像語言的變化。

第一，更加重視視覺傳達的生動性。2012年央視新聞對電視鏡頭語言的運用更加純熟。盡管是新聞畫面，鏡頭也能夠在工整之外具有設(shè)計感，表達意向性，起到配合畫面、烘托主題的作用。比如，在“陳州：征服五岳不是夢”的走基層報道中，對象是殘疾人，新聞的重點不在身殘志堅，而是把鏡頭對準(zhǔn)殘疾人登山、唱歌、上電視、買車買房等豐富多彩的生活現(xiàn)實，讓主人公與正常觀眾平起平坐。因此，在片子中，既有蹲下來平視拍攝的采訪段落，也有以正常人的視角拍攝殘疾人登山的；既有對受訪者的尊重，也體現(xiàn)出平等意識。

第二，更加重視視覺傳達的新穎性。層出不窮的技術(shù)手段優(yōu)化了視覺表達，突出了電視傳播的聲畫優(yōu)勢，為達到直播報道可聽、可看、可感知的要求提供了支撐。比如，在對錢塘江大潮的直播中，多機位的報道點和海陸空三維度的呈現(xiàn)給觀眾帶來了強烈的視覺沖擊，尤其是沖浪運動員頭盔上的攝像頭，帶給觀眾不同視角的觀潮體驗。在一般性的主題報道中，“數(shù)字十年”等題材也突破了以往傳統(tǒng)的表達手法，將動畫的元素與數(shù)字結(jié)合，可視性強，數(shù)字不僅是形式，也直指中國十年間的進步與發(fā)展，與主題契合。

三、面向未來的三點思考

無疑，對報道真實的追求，對電視優(yōu)勢的發(fā)揮，讓長期以來嚴(yán)肅呆板的電視主題報道變得親切生動，可看性強了，吸引力大了，傳播效果也好了。這自然是今后電視新聞報道需要繼續(xù)堅持的。同時，面向未來發(fā)展，央視新聞報道還需要在報道力度上下功夫，在引導(dǎo)社會理性價值建設(shè)上做文章，由此提出三點思考。

（一）真實是理性的前提。新聞?wù)鎸崳皇蔷植空鎸?，而是整體的系統(tǒng)真實。主流媒體不僅要有速度觀，更要強化責(zé)任觀。比如《新聞聯(lián)播》中的“素描羅陽”，新聞從羅陽其人、其事、其團隊三方面切入，把羅陽和母親的親情放在開篇，從家庭到工作，事跡漸次展開，平凡與偉大交替遞進，國家的任務(wù)、團隊的力量和個人的理想聯(lián)系在一起，讓我們看到了一個有血有肉的中國人，一個立得住的中國夢。

（二）人本是理性的核心。在談及提升報道質(zhì)量時，常常會說，要講故事，要有人物，要體現(xiàn)出人文關(guān)懷。問題是，為什么在很多報道中，有人物，有故事，卻依然不能入腦入心，依然無法打動人心？因為問題“關(guān)鍵不在于報道中有沒有‘人’，而在于我們傳播者眼中有沒有‘人’。這個‘人’不是抽象的符號，而是具象的個體。報道中的‘人’是具體的，報道外的受眾也應(yīng)該是具體的”。

如果記者的眼中存有具體的對象，能夠把新聞中的人和電視機前的觀眾當(dāng)作父母兄弟，而不是抽象的符號個體，那么我們的報道或許會更實在一些、更生動一些。由此而論，在主題報道中，我們更要思考，如何讓百姓身臨其境地參與，發(fā)自內(nèi)心地自豪，而不是間接地旁觀，不是被迫地鼓掌。例如，一則關(guān)于農(nóng)村致富的成就類主題報道“孟宏偉：牛羊賣出來的‘傳奇’”，它關(guān)注的是一對殘疾兄弟帶領(lǐng)全村人發(fā)家致富的故事，從殘疾兄弟這個略顯殘忍的字眼，到全村致富這個皆大歡喜的事實，兩個極端的對比，結(jié)構(gòu)出一個個有意思的片段。片子的基調(diào)不悲憫、不憐惜，主角雖是殘疾人，立意卻是平等的視角，小人物對事業(yè)的執(zhí)著、對生活的熱情，實際上是一種時代發(fā)展下的勵志精神，是當(dāng)代農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民的新氣象。

（三）解讀是理性的依托。作為國家媒體，央視如何推出更有力量的報道，既存在于基層、存在于我們的語態(tài)，也存在于我們對新聞的解讀。這是一個傳播主體化的時代，每一個人都是傳播主體。當(dāng)微博、微信的媒介性質(zhì)決定其速度遠勝于傳統(tǒng)媒體時，國家大臺如何發(fā)揮主流媒體的優(yōu)勢？如何為受眾提供更理性和客觀的聲音？如何在追求速度觀的同時強化責(zé)任觀？媒體不只是告知新聞，更應(yīng)通過第二落點的信息解讀幫助受眾在更開闊的視野上理解復(fù)雜環(huán)境的意義。以央視2012年“京廣高速鐵路全線開通”的直播報道為例，這是以北京到廣州的首發(fā)車為載體的全程記錄，從技術(shù)而言，這是一次成功的直播。通過橋上預(yù)置機位、航拍鏡頭以及列車上記者的現(xiàn)場報道，從多空間多視角展示了列車呼嘯而過的瞬間，帶給觀眾與高鐵同步的視覺觀感和心理期待。但在這歷史性的時刻，電視直播不僅僅只是提供更豐富的視覺“奇觀”、更具體的服務(wù)信息，更應(yīng)該幫助觀眾從歷史縱橫的高度，去理解京廣高鐵這一南北大動脈對中國經(jīng)濟社會發(fā)展的重大意義，讓觀眾知道并且理解今天的中國正在創(chuàng)造什么。

總之，面對日益復(fù)雜的社會變動和“人人都是記者”的信息環(huán)境，媒體不僅要及時報道信息，更有責(zé)任促進社會理性建設(shè)。因此，媒體在追求報道速度和人情味的同時，還應(yīng)該保持對人類共同命運的關(guān)注和思考，只有這樣才能對發(fā)生在具體地點、具體個人身上的事件和人民利益之間的關(guān)聯(lián)有更本質(zhì)的把握，新聞報道才會更有力度，理性引導(dǎo)才會彰顯力量。

（王曉紅為中國傳媒大學(xué)電視與新聞學(xué)院教授；趙希婧為中國傳媒大學(xué)電視與新聞學(xué)院教師）

編校：趙 亮