摘 要：《傲慢與偏見》是簡(jiǎn)·奧斯丁最負(fù)盛名的作品。雖然這部作品誕生已逾二百年，但作品中的書信卻長(zhǎng)期被研究者們忽視，研究成果稀少且分散。事實(shí)上，書信在這部小說中頻頻出現(xiàn)：或完整或零碎，或及時(shí)或延遲，或公開或私密等等。它們既推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展，制造了懸念，又塑造、突顯了人物形象，還成為敘述的手段之一，它們的使用更是巧妙地透露出一些當(dāng)時(shí)女性的生存困境。約而言之，它們?cè)谧髌分杏兄e足輕重的作用。

關(guān)鍵詞：簡(jiǎn)·奧斯??；傲慢與偏見；書信；女性困境

作者簡(jiǎn)介：羅志鳳，南京師范大學(xué)，比較文學(xué)與世界文學(xué)專業(yè)，研二學(xué)生。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-12-0-02

自《傲慢與偏見》問世以來，小說中的年輕女主人公以及奧斯丁擅用的反諷藝術(shù)手法一直都是學(xué)界研究的重點(diǎn)，研究成果可謂汗牛充棟。而小說中另一個(gè)次要的角色——“書信”卻很少引起研究者的關(guān)注。但事實(shí)上，在這部小說里書信頻頻出現(xiàn)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，有完整內(nèi)容、節(jié)錄內(nèi)容或者作者對(duì)其內(nèi)容有所描述的信件，共出現(xiàn)超過二十次。書信穿插在整部小說中：完整的書信，零碎的書信；及時(shí)的書信，延遲的書信；公開的書信，私密的書信等等，它們既推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展，制造了懸念，又塑造、突顯了人物形象，還成為敘述的手段，它們的背后更是折射出當(dāng)時(shí)女性的生存困境。

一、推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展

《傲慢與偏見》整部小說的故事情節(jié)平緩柔和，如橋下流水緩緩地流到最后的結(jié)局，其間偶有與礁石相撞激起些許浪花，但卻沒有大的猛浪以及暴風(fēng)驟雨般的波瀾。奧斯丁好像不擅長(zhǎng)對(duì)突發(fā)性、爆炸性事件的場(chǎng)面進(jìn)行描寫，對(duì)于這些事件，她幾乎都以書信的形式做了安置。比如，簡(jiǎn)在內(nèi)瑟菲爾德病倒是通過書信轉(zhuǎn)述的，在貝內(nèi)特家不受待見的柯林斯的突然造訪是通過他的信件來鋪墊的，莉迪亞和威克姆的私奔也是通過書信轉(zhuǎn)達(dá)的。

書信還是情節(jié)突轉(zhuǎn)的導(dǎo)火索。就在大家以為賓利將成為貝內(nèi)特太太的佳婿之時(shí)，卡羅琳的一封來信，告知簡(jiǎn)他們要去倫敦，且不打算再回內(nèi)瑟菲爾德，這使簡(jiǎn)和賓利的愛情忽然中斷，也讓所有人的希望都泡了湯；加德納太太的來信，使伊麗莎白改變了北上旅行的行程，她才得以在彭伯利偶遇達(dá)西，并看到達(dá)西的轉(zhuǎn)變，也為達(dá)西知曉莉迪亞私奔暗中幫忙提供了可能；莉迪亞私奔后，加德納先生去倫敦幫忙尋找，他的第三次來信傳達(dá)了莉迪亞和威克姆已找到并準(zhǔn)備結(jié)婚的消息，原本已經(jīng)絕望的貝內(nèi)特一家陷入了歡樂的海洋。

在男女主人公的愛情發(fā)展方面，書信更是功不可沒。小說第二卷第十二章中達(dá)西求婚遭拒后寫給伊麗莎白的那封長(zhǎng)信，可謂是整部小說中最長(zhǎng)、也是最重要的一封。達(dá)西這封自剖的長(zhǎng)信，顯示出他性格中雖嚴(yán)厲但敏感且負(fù)責(zé)的一面。讀完信后，伊麗莎白也陷入思考，明白自己對(duì)他的偏見和原因都是因?yàn)樽约旱奶摌s。之前二人的對(duì)話雖多卻多是針鋒相對(duì)，達(dá)西的這封信是辯白，亦是呼喚。伊麗莎白開始無視達(dá)西的優(yōu)點(diǎn)，而此后她每讀一次這封信，感情上都會(huì)激起新的變化，漸漸擯棄了偏見?？梢?，在這封信的催化下，伊麗莎白心中愛的天平已經(jīng)慢慢地向達(dá)西傾斜，二人終于走進(jìn)彼此的內(nèi)心。

二、設(shè)置懸念

用書信制造懸念是奧斯丁經(jīng)常使用的手法。莉迪亞無意間（也可以說是故意）透露了達(dá)西出席她和威克姆婚禮的這一信息，使伊麗莎白疑惑不解，她寫信給舅媽問詢。這里作者設(shè)置了一個(gè)懸念，讓讀者和伊一起期待舅媽的回信以解開疑惑，而舅媽的回信也讓讀者和伊都恍然大悟，原來這背后都是達(dá)西在出力。當(dāng)看到柯林斯先生突如其來一封信恭喜伊麗莎白攀得貴婿時(shí)，讀者和貝內(nèi)特先生同樣都一頭霧水，直到達(dá)西再次向伊求婚，我們才明白這封信并不是空穴來風(fēng)，這同樣帶來了戲劇性效果。

信的延遲同樣起到制造懸念的作用。由于我們的視線一直伴隨著女主人公，所以對(duì)于其他人物的情況基本只能靠她的書信得知，而一些信的延誤則讓我們和女主人公一樣焦躁不安。伊麗莎白北上旅行剛到蘭頓的時(shí)候，她期望收到簡(jiǎn)的信，可是卻一直收不到。直到第三天，她一下子收到姐姐的兩封信，疑惑才被解開，原來是地址投錯(cuò)了。而這兩封被延誤的信，果然也帶來壞消息——莉迪亞私奔了。

在小說中，懸念吸引讀者的注意力，給了小說情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力；沒有了懸念，小說就缺乏生機(jī)和活力，很難激發(fā)讀者繼續(xù)閱讀的興趣。奧斯丁時(shí)代，哥特小說盛行，為了迎合市場(chǎng)和讀者需求，突轉(zhuǎn)、懸念等元素在小說中不可或缺，所以在奧斯丁創(chuàng)造的看似沒有波瀾的鄉(xiāng)村生活中，同樣暗藏懸念和沖突。奧斯丁選擇回避直接描寫這些場(chǎng)面，選擇用書信這一明智而又異于常人的方式來呈現(xiàn)小說中必需的沖突和懸念，可謂獨(dú)具匠心。

三、塑造、突顯人物形象

奧斯丁善于用書信來表現(xiàn)人物形象。讀者習(xí)慣跟隨女主人公，所以很容易按女主人公的視角來觀察人物，很難突破先入為主的既定思維來看待其他的人物性格。但是書信卻給予了他們突破讀者思維充分展示自己的舞臺(tái)，讀者也可以更深入、全面了解他們的性格。

讓我們來看一下莉迪亞私奔前給福斯特上校妻子的留書：“……你若是猜不出我要跟誰一起去，那我真要把你看成一個(gè)大傻瓜，因?yàn)槲倚膼鄣哪腥耸澜缟现挥幸粋€(gè)……請(qǐng)?zhí)嫖蚁蚱绽氐纻€(gè)歉，我今晚不能赴約，不能和他跳舞了……還請(qǐng)告訴他，下次在舞會(huì)上相見的時(shí)候，我將十分樂意同他跳舞……”①一個(gè)少女，做出了私奔這樣性質(zhì)惡劣、有辱門風(fēng)的丑事，卻還能夠?qū)⑦@件事用歡快調(diào)皮的語調(diào)娓娓道來，甚至大言不慚的在自己名字之前冠以私奔者威克姆之姓，字里行間還不忘與其他男人的約會(huì)、調(diào)情，實(shí)在毫無教養(yǎng)、放肆不淑。僅僅看作者的文字，讀者可能對(duì)莉迪亞的輕佻放蕩不甚了解，可是讀到這封信，她的形象便躍然紙上，她的性格特點(diǎn)更加形象可感。

奧斯丁巧妙地使用信件，不僅推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，還以此設(shè)置了一個(gè)個(gè)舞臺(tái)，讓各個(gè)人物登臺(tái)亮相，使讀者對(duì)人物的認(rèn)識(shí)更加全面。也許我們?cè)诔踝x時(shí)忽略了她的苦心營(yíng)造，但再次回味我們卻體會(huì)到了她的良苦用心。

四、構(gòu)建多線敘述的格局

奧斯丁慣于從女主角的角度來展開敘述，文章的情節(jié)線索也是緊跟著女主角的步伐，這樣我們就無法得知同一時(shí)間不在女主角身邊的其他人物發(fā)生了什么事，而這一矛盾就使得書信的使用成為必然。

《傲慢與偏見》中伊、達(dá)的愛情是主線，伊麗莎白的情感、態(tài)度轉(zhuǎn)變也是緊扣并服務(wù)于這一主線。為避免故事單調(diào)，在緊扣伊、達(dá)愛情這一主線的同時(shí)，奧斯丁通過伊麗莎白與簡(jiǎn)、夏洛特等的通信，讓讀者不僅欣賞到伊、達(dá)的愛情，同時(shí)也了解了其他幾對(duì)非主角的心路歷程、愛情故事。這些書信，不僅使女主角對(duì)不在自己身邊的朋友的信息有所了解，也使他們重新回歸到我們的視線中。

除了通過書信構(gòu)建副線從而營(yíng)造多線敘述這一手法外，奧斯丁還善于利用書信對(duì)同一事件進(jìn)行多角度敘述。比如，伊麗莎白對(duì)于達(dá)西與威克姆之間的恩怨的了解，開始完全是來自己威克姆單方面的訴說，這也使得伊麗莎白對(duì)達(dá)西的偏見愈加深重。在第一次求婚被拒后寫給伊麗莎白的信中，達(dá)西詳細(xì)地向伊麗莎白敘說了一個(gè)與伊之前所聞的他和威克姆之間恩怨的完全不同的版本。對(duì)于同一事件，威克姆通過語言描繪出一個(gè)版本，而達(dá)西通過信件為自己辯白，描繪出另一個(gè)版本，其實(shí)二人是在說同一件事，但是卻在伊麗莎白心上激起了不同的情感。達(dá)西的這封信，還給了自己清白，也揭示了一個(gè)真實(shí)的威克姆。正是達(dá)西的這封信，使伊麗莎白開始懷疑自己對(duì)威克姆的相信，心中的天平開始慢慢傾向達(dá)西，直至最后完全相信了達(dá)西。

五、書信與女性困境

處于世紀(jì)之交的奧斯丁，她本身并沒有像女權(quán)主義者們那樣大聲疾呼，但是小說中書信的使用卻能夠極其巧妙的暗示當(dāng)時(shí)女性的生存困境。

在那個(gè)人人爭(zhēng)當(dāng)淑女的時(shí)代，女子哪怕愛上一個(gè)男人，也要等著那個(gè)男人先來向自己求婚才能吐露心跡，否則是很失體統(tǒng)的。簡(jiǎn)不能對(duì)心儀的人表達(dá)自己的愛意，只有希望在和他人的通信中得知一些關(guān)于他的消息，而這也注定了她在焦急中一次次地面對(duì)失望時(shí)，只能以各種借口為自己找些安慰。女人無法向愛人表達(dá)自己的心意，能做的只是默默地等待，如果不是奧斯丁好心地讓她們通過書信對(duì)心上人的情況有所知曉，恐怕她們只能待在家里，除了無盡的等待和煎熬別無他法。

奧斯丁時(shí)代的女性作為“家庭天使”，她們的活動(dòng)范圍受到嚴(yán)格的限制，有什么重大事件發(fā)生她們也不能夠親臨現(xiàn)場(chǎng)。莉迪亞私奔后，出去尋找的是家里的男人——貝內(nèi)特先生和加德納先生，女人們就算再著急，迫于當(dāng)時(shí)的風(fēng)俗也只能在家里等候，唯一獲知信息的途徑就是每天早上等候郵差的到來。“大家每天早晨所企盼的頭一件大事，就是等著來信。信里消息不管是好是壞，大家都要互相轉(zhuǎn)告，而且期待第二天會(huì)有更重要的消息傳來。”②女人們只能待在家里，等信時(shí)的焦灼我們可以感同身受。

奧斯丁筆下的女性大多會(huì)選擇與親友通信以尋求一個(gè)可以自由吐露心聲的平臺(tái)，然而，她們?cè)趯懶艜r(shí)卻常常受到干擾，陷入書寫的窘境。如伊麗莎白在亨斯福德給姐姐寫信時(shí)聽到有人來拜訪，以為是凱瑟琳夫人來了，“不禁有些畏怯，便趕忙收起那封寫了一半的信，免得她又要問些不三不四的問題”③?？梢?，沒有獨(dú)立空間來書寫信件，常常讓女性感到不安。

所有這些都充分表現(xiàn)出在形成的喜劇性背后，依然還有悲劇性的嚴(yán)酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)——婦女們沒有獨(dú)立空間，沒有安全隱蔽的棲身之地。可以說，小說中的書信，書信暗示的女性的困境，一定程度上也表現(xiàn)出作者對(duì)婦女地位、經(jīng)濟(jì)政治地位與婚姻關(guān)系等問題的深切關(guān)注，具有初步的女性意識(shí)。

《傲慢與偏見》初初讀來輕松自然，小說中書信的使用仿似奧斯丁信手拈來、無意為之，但細(xì)讀之下我們才會(huì)體會(huì)到她的匠心獨(dú)運(yùn)——穿插全篇的書信，無一不是奧斯丁精心安排、刻意為之。這些書信不僅推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展，致力于人物形象的塑造，同時(shí)成為多線敘述的工具，書信的使用更是暗示了一些當(dāng)時(shí)女性的生存困境。在這“二寸牙雕”上，奧斯丁細(xì)心雕琢著這些書信，用謹(jǐn)慎而細(xì)致的藝術(shù)來表現(xiàn)，如同那些即使身為配角亦血肉豐滿的人物一樣，小身材有大味道，小書信中亦有大文章。

注釋：

①②③簡(jiǎn)·奧斯丁著：《傲慢與偏見》，孫致禮譯，南京：譯林出版社，2008年，第251頁-252頁，第255頁，第195頁。

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