馬海燕

即使在主打藝術(shù)電影的歐洲，在本國市場能與好萊塢“叫板”的，也主要是中小成本喜劇電影。但中國喜劇卻面臨文化領(lǐng)域、社會心理方面的困境：生存競爭壓榨了文化的空間，讓喜劇成為投機(jī)者最好的選擇。

《泰囧》主演：瘋狂的喜劇片

恰恰是在馮小剛不拍喜劇的那幾年，中國喜劇電影開始出現(xiàn)一些轉(zhuǎn)變。2006年6月，小成本喜劇《瘋狂的石頭》橫空出世，讓喜劇成為投資風(fēng)險小、回報率高的最主要類型片。

“因?yàn)橄矂。曰稹?。?007年開始，喜劇片占全年電影總產(chǎn)量的三分之一左右，并且經(jīng)常創(chuàng)造票房奇觀。2009年寧浩的第二部電影《瘋狂的賽車》2000萬成本收獲過億票房；2010年暑期上映的《人在囧途》以800萬投資獲4000萬票房；2010年賀歲檔的《大笑江湖》《武林外傳》都以千萬元投資博得過億元票房。

低投入、高收益的刺激下，喜劇片一時間成為投機(jī)者最好的選擇，卻也毀掉了原本不成熟的喜劇市場?！啊妒?3天》火了，就有很多老板問有沒有90后的女生可以寫寫小清新劇本；《泰囧》火了，幾乎可以肯定將一窩蜂地上這類影片?！?/p>

在觀眾幾乎對喜劇電影質(zhì)量失去信心的時候，2010年，被稱為“鬼才導(dǎo)演”的姜文拿出一部《讓子彈飛》，讓一直飽受詬病的中國喜劇有了一個新的模樣?！蹲屪訌楋w》和《非誠勿擾2》一共拿下近12億票房，占當(dāng)年首次破百億的中國電影票房的10%。

2012年，喜劇依然扎堆，但在《泰囧》創(chuàng)奇跡后，多位業(yè)內(nèi)人士并沒有高興反而多了擔(dān)心?！斑@種電影能作為民族文化的代表拿到國外放嗎？印度的《三傻大鬧寶萊塢》《大篷車》可以代表民族文化水準(zhǔn)，傳播國家形象，但《泰囧》不能！這不僅是中國喜劇的問題，也是整個中國文化的問題”。

“中國人沒有自己的喜劇”：

生存競爭壓榨了文化的空間

電影是中國文化的風(fēng)向標(biāo)，敏感地反映了文化領(lǐng)域、社會心理方面的問題，生存競爭壓榨了文化的空間。

縱觀全球影壇，以本土喜劇抗衡好萊塢是各國共同的選擇。2011年歐洲本土票房排名前10名中，絕大多數(shù)為有獨(dú)特文化特色的本土喜劇。

但在中國的實(shí)際情況是，不管是導(dǎo)演還是演員通過喜劇成名后都想轉(zhuǎn)型以證明自己的實(shí)力，投資人更是只想拿喜劇掙錢。這是中國喜劇無可奈何的困境。

目前中國缺乏喜劇發(fā)展的大環(huán)境。在內(nèi)容創(chuàng)作上，符合中國人欣賞習(xí)慣的喜劇片太少。其次，喜劇通常要嘲笑諷刺一些東西的，而西方喜劇慣常的嘲笑胖警察、笨官員等在我們的喜劇中仍不可能出現(xiàn)。中國喜劇還是戴著鐐銬在跳舞。

“中國喜劇仍然缺乏進(jìn)行過長期喜劇訓(xùn)練的專門人才，更沒有像伍迪·艾倫那樣把喜劇作為畢生事業(yè)來做的人。”影評人張棟說，港臺明星再搭上一個大陸美女就是都市喜劇。

在快餐式的喜劇片參演者中，除了偶像明星，另一類選擇就是相聲小品演員。從陳佩斯的《太后吉祥》到馮鞏的《心急吃不了熱豆腐》，再到趙本山的《大笑江湖》，郭德綱的《三笑之才子佳人》，還有郭達(dá)等人參演的《舉起手來》，這些影片大多保證了票房不賠本，但卻不能成為喜劇電影的質(zhì)量保證。

在沒有幾部喜劇能留下來的情形下，喜劇依然大量吸金。這與現(xiàn)代中國人“壓力山大”，需要一種強(qiáng)刺激的釋放方式有關(guān)。

喜劇已過啟蒙時期：

投機(jī)者最好的選擇？

讓內(nèi)地觀眾真正了解喜劇電影的是改革開放后港產(chǎn)喜劇的進(jìn)入。與同時期大銀幕上《咱們的牛百歲》《頑主》等內(nèi)地影片不同，港產(chǎn)影片表達(dá)市井生活的嬉笑怒罵讓人們看起來更過癮。正是那個錄像廳時代，成龍、周星馳積累了最初的觀眾影響力，且為他們后來“北上”打下了基礎(chǔ)。

最近幾年拍攝的《唐伯虎點(diǎn)秋香2》《大內(nèi)密探零零狗》《家有喜事系列》等等都能看到錄像廳時代港產(chǎn)電影的影子。只是這些“舊瓶裝新酒”的新一代合拍喜劇片影響漸漸式微，香港喜劇片再也無法重現(xiàn)過去的輝煌。而另一位港產(chǎn)喜劇代表人物周星馳近年推出的《長江七號》也顯牽強(qiáng)，《西游-降魔篇》，又是一部借20年前電影的余溫炒的“剩飯”。

在內(nèi)地，馮小剛并不算是最早的都市喜劇導(dǎo)演，上世紀(jì)90年代初期，由陳佩斯、葛優(yōu)、梁天、謝園、馬曉晴等當(dāng)時紅極一時的喜劇演員出演的《喜劇明星》（1991年）、《臨時爸爸》（1992年）、《編外丈夫》（1993年）、《站直了，別趴下》（1993年）等，調(diào)侃小人物的坎坎坷坷不如意，讓觀眾笑中帶淚，也使都市喜劇初具雛形。

1997年馮小剛以玩票心理拍了一部《甲方乙方》，當(dāng)年票房達(dá)到了3300萬，也讓馮氏賀歲片成了國人每年的過年大餐。2004年《天下無賊》之后的8年間，馮小剛?cè)曰颈３置磕暌徊侩娪暗漠a(chǎn)量，但喜劇片只有《非誠勿擾》一二兩部。中國式大片風(fēng)起云涌，成為國產(chǎn)電影票房的主要“票倉”。endprint