論漆畫創(chuàng)作與題材表現

趙慶峰　(哈爾濱師范大學美術學院　黑龍江哈爾濱　150000)

楊　碩　(東北農業(yè)大學　黑龍江哈爾濱　150000)

張澤國　(哈爾濱師范大學美術學院　黑龍江哈爾濱　150000)

漆畫是以天然漆為主要媒材而進行的繪畫創(chuàng)作，藝術家們在繼承傳統(tǒng)漆藝技法的同時，不斷從各類藝術門類中學習借鑒，賦予漆畫嶄新的構想和獨特的表現力，以新的藝術形式表現現實生活、傳達現代觀念。漆畫在第八屆全國美術作品展中，作為獨立畫種參加展覽至今，漆畫創(chuàng)作群體的不斷擴大，使漆畫在題材表現上更加豐富多樣。只有了解熟識漆材料的本性，發(fā)揮其自身的獨特魅力和優(yōu)勢，更好的從創(chuàng)作題材中發(fā)掘漆畫的內在精神氣質，才能達到漆與畫的完美結合。漆畫創(chuàng)作如何選擇題材表現，題材表現怎樣才能更好的表達漆畫畫意，是漆畫的繪畫性與工藝性雙重屬性的體現。

一、漆畫創(chuàng)作的材料本性與繪畫性

1.漆畫獨特的材質和工藝所形成的視覺美是漆畫的魅力所在，是漆畫的優(yōu)勢。天然漆是中國古老的自然美材，有著含蓄內斂的光澤。漆的黑代表了漆最為本質的美學特征，漆黑是黑的極致，深遠寧靜、莊重肅穆、既單純又豐富。在漆畫里，可以用黑表現寧靜的天空，神秘的遠方，用概括來襯托精妙，能用最少的語言表達最豐富的內容，引起觀者無限的聯想；漆畫家利用“如膠似漆”的粘合力鑲嵌自然界的媒材，利用螺鈿、珠貝等天然色彩使漆畫更加豐富艷麗；蛋殼鑲嵌給漆畫帶來了寶貴的白色，而且壓貼完自然的龜裂肌理也是富有親切、樸素的美感；貼金銀，然后罩漆，使金銀箔呈現華貴、典雅、柔和、含蓄的風采。

漆的材料本性還在于漆的罩明性和通過打磨而追求的繪畫性。漆畫因漆的罩明性給畫面帶來朦朧含蓄的美，在金銀箔等金屬材料或鑲嵌材料上可以罩不同的透明漆，打磨后最終效果或如日暮斜陽，或金碧輝煌。透明漆鋪罩下的天然材質因漆的不同程度透明，而透出多層次的隱隱約約、斑斕瑰麗、朦朧變幻。罩漆時深淺流動的變化，經繪制性的主觀打磨后，也會產生若隱若現的特殊藝術效果?？梢?，漆畫的特殊表現力是把握有別于其他畫種的材料屬性，在基本的描繪手段之外，還有罩、磨等表現技巧，加之其多種技法，能夠產生的斑駁陸離的粒狀感和許多意外的肌理效果。

2.漆畫具有一切純繪畫的共性?，F代人對純藝術共性的要求是它既要有個性的精神意蘊，又要有視覺形式美感，是作者對生活體驗的再現，其目的是升華人類的精神。中國的漆畫是精神創(chuàng)造的產物，所以它也必然具有一切純藝術的共性以及作用和目的。在構圖、造型、色彩的把握運用上，要體現漆的材料特點，用漆特有的形式語言去表達，更能突出作品的主題，傳達漆畫的意境。

二、漆畫的創(chuàng)作題材與表現

1.漆畫創(chuàng)作的風景、人物題材與表現。許多優(yōu)秀的漆畫作品善于利用漆的材料特點以地域題材為創(chuàng)作內容，充分展示了漆畫獨有的藝術魅力闡述了作者所抒發(fā)的藝術情感。利用蛋殼鑲嵌技法即能表現出北方蒼茫遼闊的雪原，也能壓貼出傳統(tǒng)古色的徽派建筑，蛋殼的白和裂紋的肌理恰當的轉述出南北不同的地域文化。喜歡描繪勤勞樸實惠安女的福建藝術家們用不同的形式表達著漆海南風，豐富的漆畫技法更善于表達少數民族的服裝與頭飾，材料的真實性也彰顯著漆畫的獨具表現力。

2.漆畫創(chuàng)作的動植物、靜物題材與表現。吳晞的漆畫作品《蟹》，利用蛋殼的天然質感，巧妙地替換了螃蟹的白色腹部，漆畫的材料語言與動物真實的質感貼切轉化，藝術的匠心令人記憶深刻而感嘆。鄭益坤的漆畫作品《金魚、錦鯉》系列，獨到的用黑漆做水，高超的畫藝營造出“只畫魚兒不畫水、魚兒自在水中游”的生動畫面，漆的黑與金魚、錦鯉的紅色和金色完美搭配，堪稱漆畫的經典。程向君的漆畫作品《青花瓷瓶中的雞冠花》，更是充分利用漆畫的材料優(yōu)勢，讓大漆自然起皺表現雞冠花，運用類似繪畫中的濕畫法，通過松節(jié)油在鋁箔粉上暈染，既保留了鋁箔粉的金屬光澤，也使漆的半透明性和流淌互融的材料特性展現的淋漓盡致，最終使作品在緊與松的節(jié)奏處理上相得益彰，充滿濃濃的畫意。

3.漆畫創(chuàng)作的裝飾風格題材與表現。喬十光老師作為漆畫裝飾風格的代表人物創(chuàng)作出大量的漆畫精品，影響了許多漆畫創(chuàng)作者，而裝飾風格在漆畫的發(fā)展過程中廣受喜愛，是漆畫的一種重要表現形式。

4.漆畫創(chuàng)作的文化歷史題材與表現。把握漆的材料本性很適合傳達藝術家對文化的認知與精神追求。在程向君的漆畫作品《中國醫(yī)書》系列與《消逝的文明》等作品中，大量使用傳統(tǒng)符號、推拿手勢、穴位圖、象形文字、老宋體等，在傳統(tǒng)圖式中尋找新的造型資源，用漆這種古老棕褐色材料呈現傳統(tǒng)文化特有的神秘、靜謐、悠遠的意味。

5.漆畫創(chuàng)作的材料語言探索與觀念表達。越來越多的漆藝家開始關注漆畫的材料語言，漆藝語言經過提煉變得更為純粹，藝術的圖式和文化象征通過復制、拼貼、重組、排列、錯構、同構、再現等藝術手段將其抽象化、意象化。藝術家們尋求材料本身所特有的內在精神的作品，通過刮、抹、涂、壓印等手段，用漆的材質去創(chuàng)造繪畫，材料主體成為藝術家直接思考對話的語言表現。

一幅好的漆畫作品應該是漆的個性與繪畫共性的完美結合。漆畫作為一個畫種有其材料的限定，也有自身不可取代的獨特性，只有在把握漆性純熟運用材料的前提下，藝術家才能盡意表達。而在創(chuàng)作題材上，選擇符合漆性適合的題材和恰當的表現技法，才能使漆畫的“漆味”更濃，真正達到漆畫之美的境界。

參考文獻：

[1]喬十光.《漆藝》.中國美術學院出版社，2000年.

[2]程向君.《心靈的巴別塔》.人民美術出版社，2012年.