姜 壯　吳 涵?。?北京師范大學(xué)　北京　00875 ; .四川師范大學(xué)　四川成都　60036）

近些年來，中國的電視熒屏上開始出現(xiàn)了真人秀節(jié)目的蹤影，不斷地吸引著億萬觀眾的眼球。特別是近兩年來，雖然廣電總局對(duì)于內(nèi)地電視衛(wèi)星頻道的“限娛令”讓很多家電視臺(tái)不經(jīng)有些頭疼，但夾縫中生存著的真人秀節(jié)目，卻顯現(xiàn)出一派生機(jī)。

有人說現(xiàn)在的真人秀節(jié)目，從頭到位就是個(gè)秀。2010年，《中國達(dá)人秀》第一季開播，選手、評(píng)委、主持人都各自做著各自的秀。2012年，有媒體人戲說這一年椅子很忙，浙江衛(wèi)視的《中國好聲音》再次讓觀眾們見識(shí)到的是選手的才華，導(dǎo)師的糾結(jié)和主持人的肺活量。進(jìn)入2013年，這一趨勢(shì)則愈演愈烈。根據(jù)優(yōu)酷視頻綜藝頻道的統(tǒng)計(jì)，2013年4月綜藝節(jié)目排行榜1前10名中，真人秀節(jié)目已經(jīng)占據(jù)了半壁江山?？墒窃诒姸嗾嫒诵愎?jié)目中，我們卻驚訝的發(fā)現(xiàn)，這些節(jié)目里似乎有一個(gè)角色產(chǎn)生了微妙的變化——主持人。以下則是我對(duì)當(dāng)前電視真人秀節(jié)目主持人的現(xiàn)狀和今后的發(fā)展做出的分析。

一、現(xiàn)階段真人秀主持人的分類

（一）傳統(tǒng)主持人

“主持人(Hostess/host)”一詞起源于美國，直譯為主人、東道主，有掌控、駕馭的引申義。而主持人在節(jié)目中則要求其能夠貫穿節(jié)目始終，掌控全局，使得節(jié)目可以順利進(jìn)行。《正大綜藝之墻來了》《謝天謝地你來了》等真人秀節(jié)目就是典型代表。主持人按照節(jié)目既定的流程同嘉賓、觀眾展開互動(dòng)，完成節(jié)目，其唯一的宗旨就是：主持人組建框架，演員、嘉賓、觀眾、短片等等其他元素來填充節(jié)目?jī)?nèi)容。主持人自始至終的狀態(tài)，就是節(jié)目節(jié)奏的掌控者，嘉賓行為的引導(dǎo)者和觀眾情緒的帶動(dòng)者。

（二）跨界型主持人

這一類的主持人的最大特點(diǎn)是，依然自始至終作為節(jié)目的駕馭者，掌控著節(jié)目的進(jìn)行節(jié)奏。但在節(jié)目當(dāng)中，他不僅僅是一個(gè)主持人，也可以是一個(gè)或多個(gè)環(huán)節(jié)的參與者、表演者，節(jié)目制作方不同程度的給主持人固定出一個(gè)時(shí)間段或板塊讓其進(jìn)行表演。在這其中以《郭的秀》《曉說》《壹周立波秀》為代表之一，這類節(jié)目又叫做真人脫口秀節(jié)目。主持人即為演員，且為最重要的表演者，或者是唯一的表演者。主持人以有聲語言為主、肢體語言為輔的表演形式，獨(dú)自或請(qǐng)嘉賓助演的形式，完成整期節(jié)目的制作。另一種則以《百變大咖秀》為典型代表。在節(jié)目中，主持人以“百變”為宗旨，在主持節(jié)目之余，不遺余力地進(jìn)行著角色的演繹。每一期節(jié)目都在自己的裝扮上設(shè)定一個(gè)主題，例如：謝娜扮演的“白娘子”“甄嬛”“埃及艷后”等人物形象，并且都以這個(gè)人物形象為基礎(chǔ)設(shè)計(jì)一個(gè)開場(chǎng)的橋段。此外，該節(jié)目還專門為主持人開辟了《娜舞時(shí)間》板塊，讓其以當(dāng)期造型表演民族舞蹈來吸引觀眾眼球。

（三）伴隨性主持人/被弱化的主持人

這類主持人看似存在，實(shí)際上已經(jīng)脫離了“主持人”最原本的定義：駕馭節(jié)目。他們?cè)诠?jié)目當(dāng)中會(huì)以主持人的身份出現(xiàn)在開場(chǎng)和結(jié)尾，并不時(shí)地穿插在節(jié)目?jī)?nèi)容當(dāng)中，但他們最重要的作用并非主持節(jié)目，以《中國達(dá)人秀》《中國最強(qiáng)音》2為例，主持人工作大致總結(jié)為以下三點(diǎn)：

1.節(jié)目開場(chǎng)、結(jié)尾的介紹以及冗長的口播廣告；

2.與選手及親友只言片語的交流；

3.對(duì)選手表現(xiàn)“感嘆號(hào)式”的夸張表演。

在2012年的《中國好聲音》節(jié)目中，主持人的地位就被削弱了不少，直接被人笑談為“賣涼茶的”。而在2013年大熱的《我是歌手》節(jié)目中，除了在最后一場(chǎng)總決賽，職業(yè)主持人出場(chǎng)之外，其余前12期節(jié)目，主持人的角色，直接被選手、導(dǎo)演和短片通過多樣的方式完全取代。

二、解析“伴隨性主持人/被弱化的主持人”

這類主持人最典型的特點(diǎn)就是“被弱化”，換言之就是：“可有”“可無”。

（一）可有

表現(xiàn)為在節(jié)目中，主持人這一人物形象，作為節(jié)目的一部分，還是會(huì)在節(jié)目中時(shí)常出現(xiàn)，并且發(fā)揮著節(jié)目賦予主持人的一系列相關(guān)作用：

1.贊助商的需求。任何節(jié)目的制作，都需要大量的資金、人力、物力等多方面的投入。顯然，企業(yè)的贊助對(duì)于節(jié)目的運(yùn)作如今已經(jīng)是至關(guān)重要的。雖然對(duì)于節(jié)目制作方而言，制作一檔節(jié)目有錢與沒錢都各有各的做法。但為了能夠讓節(jié)目更加好看，更吸引觀眾，讓大量資金的注入勢(shì)必是他們的不二法則。節(jié)目獲得較高的收視率，可以有助于提高企業(yè)知名度。用金錢換廣告，這對(duì)于經(jīng)營者而言司空見慣，而把廣告選擇在哪里播出也就和收視率有著直接的關(guān)聯(lián)。相信大多數(shù)中國觀眾都對(duì)2008年央視春晚前播出的一條廣告記憶猶新：它將12生肖按照恒源祥模式“鼠鼠鼠”“牛牛?！钡貜念^到尾數(shù)個(gè)遍，看得觀眾瞠目結(jié)舌?？梢?，廣告也不能太過單一和直白，否則也會(huì)讓受眾心生厭倦。于是乎，在冠名、特約播出、屏幕貼片廣告、現(xiàn)場(chǎng)軟廣告的布景等等方式之外，主持人這個(gè)能說會(huì)道的角色，自然也得變著花樣的與廣告來個(gè)親密接觸：口播中對(duì)贊助商的感謝，高頻率地提及選手獎(jiǎng)品的提供者。贊助商的廣告由主持人多種形式說出來，與節(jié)目巧妙地融為一體，比起其他方式來說，觀眾的接受程度自然是要更容易些。

2.節(jié)目效果的需要。在真人秀節(jié)目中，這類主持人已經(jīng)放下掌控節(jié)目節(jié)奏的權(quán)杖,不在參與節(jié)目進(jìn)程管理者的相關(guān)工作，繼而變?yōu)閷?duì)選手、評(píng)委的表現(xiàn)進(jìn)行“感嘆號(hào)式”的表演者或者與選手及其親友的交流者。所謂“感嘆號(hào)式”的表演，顧名思義就是在攝像機(jī)鏡頭面前，自顧自的表現(xiàn)出驚訝、震撼、激動(dòng)等等一系列的夸張行為。主持人的這種行為，絕大多數(shù)現(xiàn)場(chǎng)參與者是看不見的，那追根究底，就是為了達(dá)到帶動(dòng)電視觀眾的情緒等等不同的節(jié)目效果而已。而主持人在現(xiàn)場(chǎng)與選手或其親友進(jìn)行交流，在一定程度上可以讓選手及親友交流的更加放松、自然，而且當(dāng)選手、親友情緒較為激動(dòng)時(shí)，主持人也可以照顧照顧得到他們的情緒，進(jìn)行安慰。選手、親友情緒的變化，主持人溫暖關(guān)懷的這些畫片，都是節(jié)目制作方非常希望擁有的，既可以感染電視觀眾的內(nèi)心情緒，也容讓人感覺節(jié)目是更加真實(shí)的。

3.觀眾心理的需要。這一類主持人的工作，其實(shí)通過多元的方式，完全可以取代他們的工作，可以如同記錄片一般全程展示節(jié)目始末。但對(duì)于部分電視觀眾，甚至是相當(dāng)大一部分人則在自己的潛意識(shí)里認(rèn)為：“綜藝節(jié)目就應(yīng)該有主持人，至少也得有個(gè)人報(bào)幕吧”“連個(gè)主持大局的人都沒有，似乎有點(diǎn)說不過去吧?！币浴段沂歉枋帧窞槔谝黄诠?jié)目播出時(shí)，參賽歌手胡海泉以主持人的身份最先站在鏡頭前的時(shí)候，瞬間引起網(wǎng)絡(luò)大討論：“湖南臺(tái)就沒有主持人了嗎？”；而在最后一期總決賽中，專業(yè)主持人何炅、汪涵的出現(xiàn)，則又一次熱炒整個(gè)互聯(lián)網(wǎng)，大有要為專業(yè)主持人正名之意。這也反映了當(dāng)今中國的電視觀眾對(duì)于電視節(jié)目的心理訴求。雖然中國有越來越的觀眾開始喜歡收看沒有主持人形象存在的電視紀(jì)錄片，但對(duì)于綜藝節(jié)目，特別是真人秀節(jié)目，當(dāng)前中國的電視觀眾還沒有做好取消主持人的這一心理建設(shè)。

（二）可無

則體現(xiàn)在主持人在節(jié)目中起的作用，已經(jīng)不能夠?qū)τ诠?jié)目主體產(chǎn)生實(shí)質(zhì)性的影響。甚至節(jié)目脫離掉主持人這一角色，依然可以采取其他的方法完整的表達(dá)節(jié)目的框架和細(xì)節(jié)，甚至還可以產(chǎn)生截然不同的效果。

1.由評(píng)委取代。部分節(jié)目中，評(píng)委（或?qū)煹绕渌Q謂，以下統(tǒng)稱為評(píng)委）在行使點(diǎn)評(píng)、裁定等與評(píng)委這一稱謂相對(duì)等的權(quán)利之外，還做了與選手交流采訪、掌握節(jié)目進(jìn)程、與現(xiàn)場(chǎng)觀眾互動(dòng)等原本應(yīng)該屬于主持人該做的事情。更有甚者還學(xué)會(huì)了著名主持人倪萍、朱軍等人的“招牌功夫”。這樣的角色定位，一方面可以使得節(jié)目節(jié)奏更加順暢，讓觀眾感覺這是一場(chǎng)真正的秀，而并不是一臺(tái)由節(jié)目相互串聯(lián)起來的文藝表演，可以顯得更加真實(shí)，更容易體現(xiàn)出其在“真人秀”中的“真”的一面。而另一方面，評(píng)委跳出了單純的點(diǎn)評(píng)和裁定，出鏡率的增多，言語、舉止、著裝甚至性別等各方面都更容易成為人們茶余飯后的談資，以便吸引觀眾眼球，增加節(jié)目的關(guān)注度。

2.由參演人員取代。在湖南臺(tái)2013年播出的《我是歌手》被定義為中國首檔頂尖歌手音樂對(duì)決真人秀3。節(jié)目的主持人分別是：胡海泉（第1、3-12期），陳羽凡（第2期），何炅、汪涵（總決賽），沙寶亮（總決賽返場(chǎng)版塊）。不難看出。13場(chǎng)比賽中，場(chǎng)場(chǎng)都有非專業(yè)人士充當(dāng)著這一角色。恰恰關(guān)鍵點(diǎn)就在于他們是節(jié)目中的專業(yè)歌手（選手），而又捎帶著做起了非專業(yè)的主持人，節(jié)目上只需要他們按照臺(tái)本簡(jiǎn)單的報(bào)幕，觀眾對(duì)于他們的要求也沒那么苛刻，而且還會(huì)主動(dòng)與之互動(dòng)。由于非專業(yè)人士頻頻出錯(cuò)，在這樣一個(gè)充滿了“秀”的舞臺(tái)上，“錯(cuò)”也變成了一種炒作的資本，“志哥”“口誤俯臥撐”“隱性拉票”則被觀眾所熱議。此外，在除總決賽之外的所有場(chǎng)次中，宣布成績(jī)的環(huán)節(jié)依然沒能有專業(yè)主持人現(xiàn)身的機(jī)會(huì)。為了體現(xiàn)出比賽結(jié)果的公正性和權(quán)威性，成績(jī)發(fā)布則由該節(jié)目的導(dǎo)演出鏡完成。這同樣也起到了吸引眼球之目的。

3.由視頻片段取代。短片基于蒙太奇等剪輯手法，將比賽中選手除了在舞臺(tái)之外，比賽前、后不同時(shí)空、不同狀態(tài)全方位進(jìn)行了展示。這種方式一方面交代了相關(guān)背景，讓電視觀眾更加了解比賽場(chǎng)外選手的狀況，同時(shí)也可以滿足觀眾的窺私欲。其次，通過剪輯手法的運(yùn)用，可以更加鮮明地貫穿導(dǎo)演的意圖，牽引觀眾思維。例如：在同一話題上，將各選手的表現(xiàn)同時(shí)展現(xiàn)，可以將話題產(chǎn)生的效果盡可能地放大，刺激受眾對(duì)其更加關(guān)注。

以上三點(diǎn)，雖然形式各異，但都一定程度架空了傳統(tǒng)意義上主持人的存在感，并且都更加鮮明生動(dòng)地表達(dá)了節(jié)目制作方的中心意圖：吸引眼球，制造賣點(diǎn)。這些自然比幾個(gè)專業(yè)主持人在舞臺(tái)上主持要更有現(xiàn)實(shí)意義得多。

三、從現(xiàn)有真人秀節(jié)目來看主持人的發(fā)展

在當(dāng)下，真人秀節(jié)目越來越吸引著電視觀眾的眼球，占據(jù)著國內(nèi)娛樂節(jié)目的大量份額。眾所周知，目前國內(nèi)的大量綜藝娛樂節(jié)目，自然也包括真人秀節(jié)目，以模仿外國知名節(jié)目或者直接購買版權(quán)居多，如：《超級(jí)女聲》《星跳水立方》《我是歌手》等諸多知名節(jié)目無一例外。倘若依舊這樣下去，對(duì)于中國的電視觀眾而言，他們本身就被國外部分先進(jìn)理念帶走了思維方式，也將慢慢在審美興趣上與國際接軌。但是這對(duì)于主持人并不是一件好事。

（一）無主持人真人秀節(jié)目的出現(xiàn)

一個(gè)節(jié)目，最核心的存在價(jià)值就是傳遞信息給受眾。所以，只要節(jié)目能夠把既定的信息傳遞出來，那么主持人存在與否，本質(zhì)上講并不重要。如果說廣播節(jié)目必須需要以主持人發(fā)聲，利用聲音這唯一的載體來傳遞信息的話，那么電視節(jié)目，就真的未必需要主持人了，因?yàn)殡娨暱梢詡鬟f給觀眾的有聲音、影像、文字等種元素。以網(wǎng)絡(luò)上被熱追的《Running Man》為例，這是韓國一檔明星真人秀的周播節(jié)目。節(jié)目中設(shè)置幾個(gè)單元，以字幕的形式告知觀眾節(jié)目流程，明星們只需要按制作方的要求完成游戲，并在自由交談、調(diào)侃即可。整檔節(jié)目完全不需要主持人和裁判的出現(xiàn)，通過后期剪輯和即時(shí)字幕的搭配就將節(jié)目完成了。這種無主持人的節(jié)目類型，也反映出了一種弱化主持人存在的趨勢(shì)。

（二）國內(nèi)制作團(tuán)隊(duì)缺乏創(chuàng)新能力

對(duì)于觀眾而言，必定會(huì)選擇適合自己的節(jié)目來看。由于互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)，中國的觀眾同樣可以收看到境外諸多不同形式的電視節(jié)目。相比較而言，國內(nèi)觀眾對(duì)于境外的部分節(jié)目會(huì)有較高的認(rèn)可度。而在國內(nèi)電視領(lǐng)域，節(jié)目的同質(zhì)化現(xiàn)象十分嚴(yán)重，如何獲得觀眾的認(rèn)可和更高的收視率，繼而獲得更大的經(jīng)濟(jì)效益，則是國內(nèi)節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)所面臨的壓力。而古語“三人行必有我?guī)熝伞笔沟脟鴥?nèi)團(tuán)隊(duì)逐漸把目光轉(zhuǎn)向了像國外優(yōu)秀節(jié)目學(xué)習(xí)和借鑒。從2004年湖南衛(wèi)視的《超級(jí)女聲》模仿美國?？怂闺娨暸_(tái)的《美國偶像》開始，中國的電視節(jié)目開始刮起了模仿境外節(jié)目的颶風(fēng)。在國內(nèi)制作方不斷抄襲、借鑒境外節(jié)目的同時(shí)，自身的節(jié)目創(chuàng)新能力則被慢慢忽視。在這樣一種情況下，整個(gè)團(tuán)隊(duì)包括主持人的自主創(chuàng)新能力就很容易退化。當(dāng)這種受制于人的局面長期存在，對(duì)于主持人以及其他節(jié)目制作工種而言都必然受到較大的消極影響。

對(duì)于主持人而言，增強(qiáng)業(yè)務(wù)能力的同時(shí)，還需要增加個(gè)人魅力，在一定程度上成為受眾認(rèn)知的明星主持人。并且，還應(yīng)該培養(yǎng)主持人對(duì)于節(jié)目的參與度，使主持人能夠深層次的與節(jié)目融為一體。一個(gè)優(yōu)秀的主持人可以主持好一檔節(jié)目，使之成為精品；但一檔精品節(jié)目未必需要一個(gè)主持人的存在，所以居安思危、創(chuàng)新進(jìn)取才能使主持人不斷地成長。

注釋：

1.引自優(yōu)酷網(wǎng)綜藝頻道2013年4月綜藝節(jié)目排行榜：排名前十位的節(jié)目分別是：1.《我是歌手》；2.《快樂大本營》；3.《星跳水立方》；4.《天天向上》；5.《曉說》；6.《百變大咖秀》（第三季）；7.《中國星跳躍》；8《中國最強(qiáng)音》；9.《非常靜距離》；10.《我們約會(huì)吧+》.

2.該節(jié)目以第1-5期為參考.

3.引自百度網(wǎng)百度百科“我是歌手”詞條.