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一、維瓦爾第的雙簧管音樂風(fēng)格

維瓦爾第是巴羅克早期意大利著名的作曲家，他一生創(chuàng)作了大量的音樂作品。在其創(chuàng)作的音樂作品中，以協(xié)奏曲的創(chuàng)作成就最高，所以也被后人稱為“協(xié)奏曲之王”。在這些眾多的優(yōu)秀協(xié)奏曲之中，管樂的作品占有一定的數(shù)量，其中大約有二十多首雙簧管的作品。這些雙簧管作品和他的其他樂器協(xié)奏曲比起來具有不同之處，但是雙簧管音樂作品的旋律性卻別具一格，帶給聽眾的是不一樣的感受。

例如他的雙簧管作品《a小調(diào)雙雙簧管協(xié)奏曲》就是其中著名的一首。維瓦爾第創(chuàng)作了三首雙雙簧管音樂作品，這是他三首作品中的第二首。第一樂章的開始部分是由古鋼琴進入的，再加上弦樂器的陪襯，音樂緩慢而柔和。在旋律的進行方面，維瓦爾第運用了模進的創(chuàng)作手法，同時還有倒影的創(chuàng)作手法，使得兩只雙簧管在音樂的走向上，時而同向，時而反向，顯示了典型的復(fù)調(diào)作曲技法。在樂曲進行到第24小節(jié)，第一雙簧管的主題旋律開始出現(xiàn)，這是一段具有跳躍性質(zhì)的歡快旋律。緊接著，第二雙簧管是對第一雙簧管旋律的模仿再現(xiàn)，在雙雙都演奏結(jié)束的時候，樂隊弦樂器開始出現(xiàn)，它們再對第一雙簧管的旋律進行模仿重復(fù)。此后音樂旋律又以不同的方式繼續(xù)發(fā)展變化，在第一樂章結(jié)束的時候，兩只雙簧管才琴瑟和鳴，共同演奏出結(jié)束旋律，弦樂器的大齊奏也開始配合兩只雙簧管的旋律，音樂在一種輝煌的氣氛下結(jié)束了第一樂章。

第二樂章的音樂風(fēng)格明顯的表現(xiàn)了巴羅克時期音樂風(fēng)格中的通奏低音，因為在整個樂章的兩只雙簧管演奏中，只有一只大管對其進行伴奏。兩只雙簧管在演奏中，彼此旋律交替起伏，相互呼應(yīng)，由于伴奏聲部的淡薄，把雙簧管的音色特征表現(xiàn)得淋漓盡致。作曲家在旋律進行的手法上依然是復(fù)調(diào)的常用模仿技法，并且通過不斷地模進是旋律流動下去。

第三樂章的音樂風(fēng)格開始變得豪邁鋼勁，所以在音量上有所突出，開始就由兩只雙簧管與弦樂隊齊奏的形式出現(xiàn)。隨之后面出現(xiàn)的快板樂段，音樂的特點表現(xiàn)為第一雙簧管與弦樂隊的第一小提琴配合，它們共同演奏同樣的旋律主題。而第二雙簧管與弦樂隊的第二小提琴共同協(xié)作，這個時候的大管一直都是處于通奏低音的伴奏狀態(tài)。整個布局使聲音的立體感得以加強，層次感分明。

維瓦爾第的雙簧管音樂在強弱的層次上比較分明，有的時候旋律雖然是一樣的，但是作曲家把它們安排在不同的聲部進行，這樣就形成了音色上的明顯對比，也讓音樂的形象的多了多方面的展現(xiàn)。重復(fù)樂段的使用是維瓦爾第首創(chuàng)，而旋律具有的如歌性也是他的音樂特征之一。

二、巴赫的雙簧管音樂風(fēng)格

巴赫是巴羅克時期德國的偉大作曲家之一，他在音樂創(chuàng)作幾乎涉及音樂體裁的各個領(lǐng)域。他的音樂作品中不僅僅只是表現(xiàn)宗教內(nèi)容，由于他也受到啟蒙思想的影響，也使得他的作品中開始有對平民的歌頌與熱愛，是對中下階層的人文關(guān)懷。他的作品中把形式與邏輯演繹的幾乎完美，而且他把前人的創(chuàng)作經(jīng)驗與風(fēng)格進行總結(jié)與概括，再融入自己的理解與闡釋，把音樂藝術(shù)的成就推向一個頂峰，所以有的學(xué)者把巴赫成為“現(xiàn)代音樂之父”。

巴赫的作品大多數(shù)為無標(biāo)題器樂作品，他的雙簧管音樂也屬于這一領(lǐng)域。但是由于巴赫的雙簧管樂譜已遺失，現(xiàn)在我們見到的巴赫雙簧管音樂作品是由雙簧管演奏家兼作曲家，瑞士人霍里格爾整理出來的?；衾锔駹枌Π秃盏钠鳂纷髌?，尤其是古鋼琴作品進行了深入的研究，并且把這些古鋼琴協(xié)奏曲還原成了雙簧管音樂，使得巴赫的雙簧管音樂重新煥發(fā)出了藝術(shù)的生命。例如其中一首《c小調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》就是最為典型的代表，這首協(xié)奏曲采用的是“快-慢-快”的結(jié)構(gòu)寫作而成。

第一樂章的主題旋律由雙簧管配合小提琴合奏而出，旋律的進行采用的是音階式的上行，后面出現(xiàn)的二連音顯示了音樂的活潑性。緊隨其后以模進的形式，把前面的主題旋律進行重復(fù)，這種重復(fù)的手法使人們加深了對主題的印象。在這里，雙簧管與小提琴協(xié)調(diào)配合，時而合奏，時而分聲部，俏皮的形象凸顯出來，而且通過對前面主題旋律的變化與繁衍，逐漸將音樂的發(fā)展推向了高潮。

第二樂章是屬于慢板樂章，與第一樂章相比，在音樂情緒上有了很大的變化。如果說第一樂章屬于歡快活潑，那第二樂章則是屬于略帶憂傷情感的內(nèi)斂樂章。樂章采用了12/8的節(jié)拍，顯示了悠長的音樂特征。最開始由雙簧管吹出了帶有深思性的主題旋律，一下把音樂帶入了深沉的氣氛里面。之后的小提琴聲部對雙簧管的主題旋律進行了模仿重復(fù)，這種雙聲部的復(fù)調(diào)寫作手法顯示了巴羅克時期的音樂風(fēng)格，帶有流動性的旋律使音樂顯得格外舒暢。而雙簧管與小提琴兩件獨奏樂器的配合也把帶有傷感情緒的曲調(diào)表現(xiàn)的淋漓盡致。

第三樂章再次回到快板的速度，在音樂情緒上一掃第二樂章慢板的憂傷，顯得明朗歡快。雙簧管與小提琴共同奏出主題旋律，音程的跳進頻繁出現(xiàn)，把歡快的情緒盡情展示。十六分音符的頻繁出現(xiàn)，以及各種連音節(jié)奏的出現(xiàn)，使雙簧管的演奏接連出現(xiàn)吐音，顯得音樂歡巧輕快。切分節(jié)奏的運用增強了音響的動力感，多件樂器的立體配合使聲部顯得沉厚而深沉，主題的旋律變化演繹，讓音樂的形象鮮明而生動。

總體來說，巴赫的雙簧管音樂風(fēng)格是簡約的，但是在簡約的旋律中卻流露出復(fù)雜而多變的美，這也正是大師的獨到之處，所以巴赫的作品在經(jīng)歷這么多年以后依然能保持它旺盛的藝術(shù)魅力。

三、亨德爾的雙簧管音樂風(fēng)格

亨德爾是與巴赫平分秋色的德國作曲家，但亨德爾雖然出生在德國，但是很多優(yōu)秀的經(jīng)典作品確實在英國創(chuàng)作的。他的創(chuàng)作領(lǐng)域也十分寬泛，涉及音樂的各種體裁，但是成就較為突出的是在歌劇與清唱劇領(lǐng)域。在器樂曲創(chuàng)作方面也不乏經(jīng)典之作，比如《皇家焰火音樂》等。亨德爾創(chuàng)作的雙簧管音樂有九首，其中的雙簧管《g小調(diào)協(xié)奏曲》是較為典型的一首。

這是一首四樂章的雙簧管作品，第一樂章是慢板樂章，開始的主題旋律由雙簧管奏出，音樂流動緩慢，情緒帶有淡淡的哀傷，節(jié)奏貫穿使用附點十六分音符。在主題陳述結(jié)束以后，音樂轉(zhuǎn)調(diào)進入了降E大調(diào)，音樂的情緒繼續(xù)保持著憂傷感，隨后轉(zhuǎn)調(diào)進入g小調(diào)作為第一樂章的結(jié)束，鞏固的調(diào)性。

第二樂章是快板樂章，旋律通過十六分音符作快速而歡快的跑動，雙簧管通過斷奏的吐音方式進行演奏。樂隊的伴奏與雙簧管彼此呼應(yīng)，是旋律具有強烈的動感表現(xiàn)。雙簧管除了吐音的演奏形式，也出現(xiàn)了連音的演奏，吐音與連音的交替出現(xiàn)，是音樂的形象對比明顯，樂章最后的結(jié)束采用的是所有樂器齊奏結(jié)束，具有強烈的結(jié)束感。

第三樂章是廣板的舞曲風(fēng)格，雖然這段是屬于三拍子的舞曲風(fēng)格，但是音樂的風(fēng)格顯得的莊嚴(yán)肅穆，具有神圣的宗教性。雙簧管在這一樂段把自身的音色特征得到了完美的發(fā)揮，樂隊伴奏的和聲豐滿而充實，巴羅克時期特有的復(fù)調(diào)創(chuàng)作手法在這一樂章得到充分的體現(xiàn)，顯示出亨德爾實力超群的作曲能力。

第四樂章再次回到快板樂章，頻繁的大跳音程使音樂情緒再次回到歡快明朗的陽光下，雙簧管的吹奏形式多樣呈現(xiàn)，伴奏的樂隊對旋律進行填充式的和聲配合，使音樂在音響上再次表現(xiàn)出立體感十足的畫面。最后這一樂章的復(fù)調(diào)手法相對減少，亨德爾主要通過主調(diào)風(fēng)格進行寫作。樂章的結(jié)尾處通過所有樂器的大齊奏進行整首音樂的結(jié)束，顯示了亨德爾作品輝煌磅礴的氣勢。

總體來說，巴羅克時期的雙簧管音樂表現(xiàn)出了明顯的室內(nèi)樂風(fēng)格，一般采用無標(biāo)題進行寫作。雙簧管柔美、抒情、細(xì)膩、尖銳的音色在這一時期得到了充分的發(fā)掘，為后來的雙簧管音樂創(chuàng)作提供了較好的典范作用。而維瓦爾第、巴赫、亨德爾的雙簧管音樂創(chuàng)作也代表了巴羅克時期雙簧管音樂的風(fēng)格特征。

[1]于潤洋.《西方音樂通史》，上海音樂出版社，2003

[2]錢仁康，錢亦平.《音樂作品分析教程》.上海音樂出版社，2001.

[3]何乾三.《西方音樂美學(xué)史稿》.中央音樂學(xué)院出版社，2004.