吳凱

摘要：陳湖嗨子班距今近兩百年的歷史，仍積極活躍在廣大的農(nóng)村舞臺。本文對陳湖嗨子戲班的演出人員構(gòu)成、演出劇目以及演出音樂進行調(diào)查研究，以期探究其特有的規(guī)律和價值。

關(guān)鍵詞：陳湖嗨子戲班 人員構(gòu)成 劇目 唱腔 伴奏

陳湖嗨子戲班位于河南省信陽市息縣包信鎮(zhèn)陳湖村，在眾多戲班的百花園里，其只能算是一朵不起眼的小花，可它歷史悠久，且充滿著鄉(xiāng)土氣息，深受廣大人民群眾的喜愛。

據(jù)《息縣戲曲志》記載：“清嘉慶末年，陳湖嗨子戲班由陳湖村翁廣泰成立的跑大燈班，后逐步發(fā)展而成?！雹訇惡俗討虬嘤申惡甯?、翁、陳三個姓氏的戶族組成，代代相傳，現(xiàn)已有傳至八代。其班主傳承譜系如下：翁廣泰→陳星三→陳洪蘆→陳洪遷→翁文玉→陳洪宇→翁金芳→高金保。雖然陳湖嗨子戲班在傳承過程中有中斷過演出，但其憑借著家族傳承的獨特優(yōu)勢，從而能夠迅速的起死回生，并積極的活躍在廣大的農(nóng)村舞臺。

一、演出人員構(gòu)成

陳湖嗨子戲班目前的班主為高金保，演出人員全部由本村的人員構(gòu)成，其人員精簡，仍保持著“七忙八不忙，九人打滿堂”的演出特點。目前其經(jīng)常演出的人員情況表如下②（部分）：

從上表我們可以看出，陳湖嗨子戲班人員構(gòu)成年齡都趨向老齡化，而青年一代演員比較缺乏，同時演員們的文化程度都在初中以下。隨著社會大環(huán)境的不斷變化，陳湖村的年輕人大部分都在外務(wù)工，而不愿入梨園行當(dāng)，所以陳湖嗨子戲班的傳承出現(xiàn)了斷層，其面臨著后繼無人的局面。

二、演出劇目

陳湖嗨子戲早期演出的看家劇目有傳統(tǒng)戲：《盤窯》（又名《別窯》）、《王員外休妻》、《李逵下山》、《賀太后罵殿》、《二進宮》、《繡鞋記》、《三告李彥明》、《張榮貴趕考》、《西唐》（又名《樊梨花征西》）等。1968年前后，演出過《迎接知青到農(nóng)村》、《找書記》（又名《焦裕祿》）、《沙家浜》、《智取威虎山》等。而目前常演出的有《打桃花》、《站花墻》、《王三姐》、《秦雪梅吊孝》、《探窯》等。

三、演出音樂

（一）唱腔特色

陳湖嗨子戲音樂是以大燈調(diào)為主，吸收了地?zé)粽{(diào)、花鼓調(diào)、民間小調(diào)的音樂特點，形成了具有濃郁鄉(xiāng)土氣息的以“嗨”字起音的嗨子戲音樂，所以陳湖嗨子戲唱腔與別的地區(qū)嗨子戲具有“劇同腔不同”的特點。

陳湖嗨子戲的唱腔音樂分為主調(diào)和花調(diào)兩大類。主調(diào)包括【苦娃子】、【喜娃子】、【老生調(diào)】，【苦娃子】速度較慢，多表現(xiàn)悲傷哀怨的情緒，旋律多以小三度的下行進行為主，如：

【喜娃子】速度較快，多表現(xiàn)活潑、歡快的情緒；【老生調(diào)】旋律平樸，多表現(xiàn)穩(wěn)重、激昂的情緒?；ㄕ{(diào)包括【放鸚哥】、【三清板】、【祭塔】、【打貨】等。

陳湖嗨子戲以羽調(diào)式居多，其次是宮調(diào)式和徵調(diào)式，唱詞采用當(dāng)?shù)氐姆窖酝琳Z，通俗易懂，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。唱念多用本腔（真聲），有時在部分高音區(qū)和甩腔中也用二本腔（假聲）。

（二）伴奏特點

陳湖嗨子戲的伴奏沒有管弦樂，只有打擊樂，目前演出時常用的打擊樂器有：大鑼、小鑼、堂鼓、邊鼓、镲、梆子、手板。其伴奏不分文武場，通常分為“長唱短打”和“短唱長打”。短打為四至五錘，為長唱加強節(jié)奏感，長打為九至十一錘，為演員身段表演烘托氣氛。

從以上我們可以看出，陳湖嗨子戲班雖歷經(jīng)百年，但其憑借著獨特的人員構(gòu)成，從而存活至今，并保持著自己獨特的藝術(shù)魅力，并在戲曲的百花園中綻放光彩。隨著社會大環(huán)境的不變化，戲曲藝術(shù)不斷的式微，而戲班也逐漸的發(fā)生著變化，陳湖嗨子戲班應(yīng)跟隨時代的脈搏而不斷做出調(diào)適，找到一條適合自己的發(fā)展之路。

參考文獻：

[1]息縣文化局編.息縣戲曲志[M].息縣：文化局出版，1988.

[2]編輯委員會編著.中國戲曲音樂集成·河南卷[M].北京：中國ISBN中心出版社，1993.

注釋：

①雷桂華主編：《葉息縣戲曲志曳》，息縣：息縣文化局出版（內(nèi)部資料），1988.

②班主高金保和村長陳明華口述，筆者整理?！P者注。endprint