趙立國

摘要：板胡是評劇重要的伴奏樂器，在評劇表演中發(fā)揮著重要的作用。本文主要論述板胡在評劇演奏中的特點及作用。

關(guān)鍵詞：板胡；評??；演奏；藝術(shù)

[中圖分類號]：J648.22 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2014)-18--01

板胡又稱梆胡，秦胡，胡胡，大弦等，是伴隨著地方戲曲梆子腔的出現(xiàn)，在胡琴的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，因琴筒用薄木板制成而得名，是中國民樂中的弓弦樂器。板胡主要流行于我國北方地區(qū)，它的發(fā)音清脆、響亮，適用于表現(xiàn)熱情奔放的曲子。板胡大約有300多年的歷史，品種繁多，音色明亮，高亢。板胡可以獨奏，亦可作為北方的戲曲如河北梆子、評劇、秦腔、豫劇等的主要伴奏樂器，特別在評劇伴奏中發(fā)揮著重要的作用。

一、評劇中的板胡演奏要“以情帶聲”、“聲情并茂”。

音樂是感情的語言，在評劇的板胡演奏中，我們感受最深的就是音樂中的“情”。要讓聽眾受感染，演奏者就必須吃透作品的內(nèi)在含義，領(lǐng)會作者寓于作品之中的意圖，將自身置于作品之中，全身心地去表現(xiàn)，以情帶聲、聲情并茂。演奏者只有感情到位了，演奏出的作品才會有生命，才會富有感染力。

演奏者要與演員一樣熟悉劇情，深入人物內(nèi)心，準(zhǔn)確掌握每段唱腔的情感和旋律。在唱腔伴奏中，演奏者要一連拉板胡，一邊觀看演員的形體與表演情緒，還要看司鼓的手勢，用嫻熟的指法和適當(dāng)?shù)墓ㄅc各種板式、流派的唱腔特點保持一致。在評劇的演奏中，樂隊以板胡為主奏樂器。所以，板胡演奏的成功與否，決定了正臺劇目演出的成敗。板胡的代表性曲目有《大姑娘美》、《大起板》、《山東小曲》、《秦腔牌子曲》、《紅軍哥哥回來了》、《秧歌》、《秀英》《燈節(jié)》、《花梆子》以及《翻身的日子》、《夜深沉》等。這些作品如美麗的鮮花，在民族音樂的百花園里爭奇斗艷。

二、不斷地深入生活，豐富素材，準(zhǔn)確把握評劇的藝術(shù)風(fēng)格而進行板胡演奏。

多年來，評劇藝術(shù)深受我國廣大民眾的喜愛。藝術(shù)來源于生活。只有深入生活，從生活中提取典型的東西，不斷汲取營養(yǎng)，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，才能進一步提高藝術(shù)表現(xiàn)力。

2007年度遼寧省評劇藝術(shù)節(jié)獲得金獎劇目的現(xiàn)代評劇《東藏圣火》是以阜新著名的宗教圣地瑞應(yīng)寺為背景，以抗戰(zhàn)作為主線，愛情作為輔線的劇目。為了使這個劇目日臻完善，我們主創(chuàng)人員和演職人員多次深入到瑞應(yīng)寺，在實地現(xiàn)場切身感受濃郁的宗教氛圍和民族特點，領(lǐng)會60多年前發(fā)生在這個地方驚天地泣鬼神的悲壯故事，使我們演職人員都有身臨其境的感覺。因此，劇目還沒有正式排練，就已經(jīng)進入到了角色氛圍。大家在體驗生活過程中還認(rèn)真收集相關(guān)歷史，挖掘民間的傳統(tǒng)。從第一次排練這部劇目，到使其演出獲得成功，期間共經(jīng)歷了四年的時間。這次深入體驗的過程使我在板胡演奏中更加用情，更加動情。

三、評劇中板胡的演奏要注重技巧的運用。

板胡既是獨奏樂器，也是伴奏樂器。在評劇的樂隊中，板胡是主奏、領(lǐng)奏，是整個樂隊的總指揮，因此，在評劇中進行板胡演奏要注重技巧的運用，整場演出才能圓滿地完成。

在排演現(xiàn)代評劇《東藏圣火》時，按照指導(dǎo)老師的要求，做到了“抖、甩、撥、滑”。曲調(diào)恢弘時，按弦力度穩(wěn)重、運弓實在，做到拿得穩(wěn)放得開，如大江奔騰、一瀉千里。曲調(diào)哀婉處，為達到和表演者同氣息、同音量，運用揉弦等手法，弓法上采用連弓、輕弓弱奏，個別音幾乎是演員清唱，達到了此處無聲勝有聲的良好效果。在表現(xiàn)一對戀人一起回憶走過的幸福時光的時候，雖仍有苦音聲腔，但卻不能用苦音的慣用手法進行處理，而應(yīng)采用連綿輕柔的連弓，使整個伴奏更流暢、優(yōu)美。演奏過程中，將氣和情傾注于臂、腕、指之上，按弦力度適當(dāng)，運弓均勻、柔和。因此，整場演奏沒有雜音，達到了音色優(yōu)美，沉穩(wěn)不毛躁的效果。

四、板胡在評劇伴奏中要進行不斷地創(chuàng)新。

隨著板胡形制的發(fā)展，板胡的演奏技巧也在進行不斷地創(chuàng)新，表現(xiàn)力更加豐富多彩，成為中國民族樂隊中重要的特色樂器和具有濃郁地方特色的獨奏樂器，為民族歌劇、民族歌舞和聲樂進行伴奏。和中國其他的胡琴類樂器相比，板胡最突出的特點就是音量大、音色清脆嘹亮，尤其擅長表現(xiàn)歡快、激昂、高亢、熱烈的情緒，同時又不乏優(yōu)美和細(xì)膩的特點。

在評劇《東藏圣火》的伴奏中，在演奏技巧上，板胡進行了一系列的創(chuàng)新。在伴奏的過程中，并沒有沿用評劇板胡大弓大扯的伴奏方法，而是揉進了二胡的弓法、指法、大小弓結(jié)合，有剛有柔，尤其是在伴奏中，把“情”灌注到每一個音符中，收到了較好的藝術(shù)效果。

在評劇中演奏好板胡，不但要熟練掌握常用的演奏技法，勤奮扎實的反復(fù)錘練，還應(yīng)不斷加強戲曲音樂知識的學(xué)習(xí)，博采眾長，廣泛汲取民族民間音樂的多種“營養(yǎng)”。 我們相信，在不久的將來，還會有更多、更好的板胡作品脫穎而出，使我們的民樂事業(yè)更加輝煌。