蘇麗+喻晴

[摘 要] 酷兒理論的興起催生了女同影視劇作的發(fā)展，伊萊娜·柴肯根據(jù)自己女同經(jīng)歷的劇本The L Word在2004年被搬上銀幕。除女同性愛作為炒作賣點(diǎn)外，伊萊娜和諸位導(dǎo)演、演員還深刻探討了女同的多重主題。其主題探討包括：（1）女性身體書寫；（2）異性戀與同性戀的兩元對立；（3）女同經(jīng)歷與社會(huì)規(guī)則的沖突；（4）女同間的階級(jí)和種族問題。本文以酷兒理論為切入點(diǎn)，以劇情的發(fā)展為主線，逐層分析《拉字至上》中的多重主題，以期達(dá)到把女同這種次文化現(xiàn)象引入主流話語的目的。

[關(guān)鍵詞] 《拉字至上》；女同性戀；主題分析

酷兒理論中關(guān)于性別的理想狀態(tài)為“在一個(gè)男人不壓迫女人，異性戀不壓迫同性戀的社會(huì)中，性表達(dá)可以跟著感覺走，同性戀和異性戀的分類將最終歸于消亡，性別和性傾向的問題都得到了圓滿的解決”[1]。但是，在現(xiàn)實(shí)生活中，還遠(yuǎn)未達(dá)到同性戀和異性戀消亡的程度。其實(shí)，性向在很大程度上不是可選的，人們也不能像脫掉一件衣服那樣，擺脫自己的性向（This is not suggest that gender is simply voluntary，that we can take off gender just as we would take off a coat.）。[2]同性戀者之所以推崇酷兒理論，有的是針對年齡，有的是針對階級(jí)，有的是針對主流社會(huì)的態(tài)度。[3]為了糾正公眾對女同性戀者不潔的看法，并準(zhǔn)確認(rèn)識(shí)到這一群體的生存狀態(tài)，具有女同性戀經(jīng)歷的劇作者伊萊娜·柴肯（Ilene Chaiken）創(chuàng)作了The L Word （譯為《拉字至上》，以下簡稱《拉》?。┑膭”?。在長達(dá)六季的劇情中，探討了女同世界里的諸多主題。女同如何用身體書寫歷史，如何消除異性戀與同性戀的二元對立，關(guān)于社會(huì)規(guī)則與同性戀的沖突，女同中的種族與階級(jí)沖突，都得到了很好的闡釋。女同性戀題材逐漸由他者地位靠近中心話語。

一、女性用身體書寫歷史

法國作家埃萊娜·西蘇是女性書寫，或稱為身體寫作（body writing）的倡導(dǎo)者。她認(rèn)為，女人必須寫女人，不但意味著女人必須講述自己的故事，寫出自己的生活體驗(yàn)，而且還意味著作為能指的女人必須用新的方式與另一個(gè)能指“我”建立在象征界之內(nèi)書寫女性自我和主體。[4]而女同劇本的書寫，便是埃萊娜·柴肯書寫女性歷史的一個(gè)方面。埃萊娜假托劇中人物珍妮之名，為自己發(fā)聲。

珍妮是整個(gè)劇作的主線。由一個(gè)小城來到西好萊塢，她準(zhǔn)備與相愛多年的男友蒂姆廝守終身。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，她窺到鄰居家有兩個(gè)女孩在泳池全裸戲水的畫面。第二天，女同鄰居蒂娜送上迷迭香，帶領(lǐng)珍妮走入了女同世界。這個(gè)世界的誘人之處不只是性，更多的是心靈的相通。在與蒂娜的交談中，珍妮談起了自己的小說《沙拉·舒斯特如是說》，她們交談的內(nèi)容包括學(xué)校，工作和對未來的想法。珍妮真正走入女同群體的關(guān)鍵人物是行星咖啡的老板瑪琳娜。在貝特家舉辦的聚會(huì)上，她遇到瑪琳娜。她們聊天的內(nèi)容都是文學(xué)性的，期間提到了美國最佳短篇小說，艾米·布魯姆的《銀波蕩漾》，還有小說集《靠近我》，安妮·卡爾森和她的《紅色自傳》《愛欲之苦樂》，這些文字和語言是打開珍妮心靈的敲門磚。女性的作品自有女性的經(jīng)歷在其中，在這些作品中多少能夠找到女性的影子。珍妮最終成名的仍然是根據(jù)自身女同經(jīng)歷的小說Lez Girls。正如弗吉尼亞·伍爾夫曾提到的，女人不可能寫出托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》[5]，作為女人的經(jīng)歷不可能給予她足夠的空間去了解這個(gè)宏觀的世界，因此，女人只有從自身的經(jīng)歷出發(fā)，哪怕書寫出女性“想認(rèn)真對待那些男性認(rèn)為無關(guān)緊要的事”[6]。

二、異性戀與同性戀的兩元對立問題

在第二季第三集中，貝特所供職的加州藝術(shù)中心出現(xiàn)了資金流轉(zhuǎn)問題。上司告訴她有一個(gè)投資人很有來頭，而且“跟你是同類”。貝特問道“我們是同類人？”“她也是耶魯大學(xué)畢業(yè)的”，“也是藝術(shù)史畢業(yè)的？”“她也是黑白混血女？”但對方的回答卻是她也是女同性戀。貝特問道“這有什么好的？”上司的回答可謂堂皇“因?yàn)槟闳绻龅絾栴}，她也許會(huì)幫助你?！必愄氐幕卮鹫钱愋詰賹ε母惺?。她說：“因?yàn)槲覀冞@類人都情同手足（We are all on the first-name basis）？”first name意味著姓氏和傳統(tǒng)。女同性戀者在社會(huì)群體中被冠以同一個(gè)姓名，歸于同一個(gè)種類，完全被類型化，無個(gè)體可言。這是異性戀世界對同性戀世界貶低的表現(xiàn)。似乎同是女同性戀，貝特就有了資本，可以用肉體或其他非正常手段換來急需的資金。在異性戀的眼中，同性戀都是不凈的，互相私通，毫無倫理道德而言。

異性戀與同性戀的沖突達(dá)到高潮在第六季。珍妮創(chuàng)作的Lez Girl大獲成功。某電影公司買下版權(quán)，聘請珍妮執(zhí)導(dǎo)，將此書拍成電視劇。在拍戲過程中，出現(xiàn)了諸多變故，結(jié)局也被修改成為異性戀觀眾所能接受的男女主角復(fù)合的圓滿收場，完全改變了珍妮想借此劇為女同發(fā)聲的初衷。從表面上看，這是異性戀又一次用影像戰(zhàn)勝了女同世界。但珍妮曾租住過的閣樓里，未修改的原聲錄影帶安靜地躺在里面。這種隱喻不言而喻。女同世界已然存在于世人之間，你遮掩也好，篡改也好，都是欲蓋彌彰。

三、社會(huì)規(guī)則與女同的沖突

性傾向問題比較敏感，即便是在思想相對開放的美國也是如此。因此，一旦女同出柜（公開承認(rèn)自己的女同傾向），她們將會(huì)面對社會(huì)規(guī)則所帶來的強(qiáng)大壓力。只在前三季出現(xiàn)的網(wǎng)球明星達(dá)娜就是因?yàn)楹ε伦约旱男韵蚬_后，影響她在體育界和公眾面前的良好形象，而屢次三番地躲避。遭遇同樣經(jīng)歷，甚至更加慘痛的是在第三季出現(xiàn)的變性人莫伊拉（她自稱為麥克斯）。當(dāng)莫伊拉的媽媽去世之后，她才得到這個(gè)噩耗，同時(shí)她也得到暗示——不允許她出席葬禮。雖然她最后參加了葬禮，可是親戚朋友鄙夷的目光仍讓這個(gè)剛剛失去母親的女孩感到冰冷和疏離。

在《拉》劇中除此之外，還探討了更為根深蒂固的一類規(guī)則沖突，那便是美國軍規(guī)與女同傾向的沖突。

在美國軍規(guī)條例135條175款中，有一條關(guān)于同性戀的政策，如果軍人有同性傾向?qū)⒈恍姓綦x，軍銜可被保留或視情節(jié)被吊銷。在《拉》劇第四季第五集時(shí)，出現(xiàn)了非裔女軍官塔莎。她遇到了愛麗絲并陷入熱戀，偶然機(jī)會(huì)，塔莎手下的軍官看到她們一起去賭馬，她立即感到大禍臨頭。果不其然，她被軍方調(diào)查，但對于她最后毅然決然的離開，她這樣解釋道：“當(dāng)我們走上前線時(shí)，我們就被賦予一個(gè)要求，就是要準(zhǔn)備好與我們所愛的人分離，我們也問著同樣的問題，我們請求他們，讓我們?yōu)榱吮Ｗo(hù)他們的自由而戰(zhàn)，可能永遠(yuǎn)也不會(huì)回來了。而現(xiàn)在這些看起來都錯(cuò)了，我的個(gè)人自由在我自己的國家里被質(zhì)疑，看著我的愛人像罪犯一樣被審問，即使她沒有犯錯(cuò)。”在這樣不公平的情況下，她沒有違背自己內(nèi)心的想法，勇敢地走出軍營，當(dāng)她在營地外與愛麗絲相擁時(shí)，其他士兵，軍官的側(cè)目中不只是有鄙夷，更多的是驚嘆和佩服。在這點(diǎn)上，軍規(guī)顯然敗下陣來，塔莎作為女同的代表，取得了來之不易的勝利。

四、女同中的種族和階級(jí)問題

女同的種族問題出現(xiàn)在第一季第二集，作為白人的蒂娜和非裔美國人的貝特想通過周圍男性朋友的捐精，由蒂娜作為母體孕育寶寶，但進(jìn)展并不順利。貝特在蒂娜不知情的情況下，邀請了黑人朋友馬奎斯·艾倫伍德來捐獻(xiàn)精子。第二天，當(dāng)?shù)倌却蜷_門，看到馬庫斯竟然是一個(gè)黑人時(shí)，她的語言和思維完全陷入了混亂。顯然馬庫斯也察覺到了蒂娜的異常，當(dāng)?shù)倌瘸鰜砗螅牡谝粋€(gè)問題便是“貝特沒有告訴你我是個(gè)黑人嗎？”。但蒂娜隨后說貝特不告訴她是因?yàn)闆]有必要說這些。是為了掩飾還是為了給自己一個(gè)可以接受的理由？馬庫斯回答她說：“我可不能替你回答。”蒂娜揣著忐忑的心情來到捐精中心，當(dāng)護(hù)士看到馬庫斯的時(shí)候，第一反應(yīng)也是“這真是一個(gè)重大的決定”。蒂娜顯然沒有經(jīng)過護(hù)士所說的深思熟慮過。因此，當(dāng)貝特收到愛麗絲的短信息匆匆來行星咖啡接蒂娜時(shí)，她們之間的交鋒達(dá)到了頂點(diǎn)。蒂娜說：“你將我置入一個(gè)很尷尬的境地。你為什么不告訴我，馬庫斯·艾倫伍德是個(gè)黑人？”貝特不能理解，她說：“我，我不知道，我應(yīng)該的，我不認(rèn)為你覺得黑人捐獻(xiàn)者有什么問題。”蒂娜的回答是“看著我，貝特，我覺得自己沒法勝任做一個(gè)有一半非裔美國人血統(tǒng)的孩子的母親。我不知道作為一個(gè)黑人意味著什么？”貝特覺察到了蒂娜對非白人血統(tǒng)的認(rèn)知，當(dāng)她們同去看心理醫(yī)生時(shí)，心理醫(yī)生道出了問題的關(guān)鍵，他對蒂娜說“你對于馬庫斯·艾倫伍德的態(tài)度，實(shí)際點(diǎn)講，會(huì)讓貝特覺得你拒絕她的身份”，這身份的尷尬便是種族之間的沖突。在隨后的第一季的第九集中，蒂娜和貝特參加了心理治療小組，其中一個(gè)非裔美國人的組員也對貝特對自己的種族認(rèn)知問題提出了質(zhì)疑。

《拉》劇的階級(jí)問題出現(xiàn)在第三季第三集中，從邊遠(yuǎn)農(nóng)村拮據(jù)環(huán)境中出來的莫伊拉來到西好萊塢并與大家共進(jìn)晚餐?？吹讲藛魏?，她簡直不敢相信價(jià)格昂貴到令人咂舌，于是只點(diǎn)了最為便宜的沙拉和薯?xiàng)l。食物上桌后，莫伊拉看到了自己的菜品與眾人的區(qū)別，而面露尷尬。而大家的對話更是讓她無所適從，她試圖說一個(gè)關(guān)于龍蝦的故事，但故事講完后，氣氛更尷尬。為了不破壞和諧的氣氛，莫伊拉離開，珍妮追了出來，莫伊拉坦言，她無法融入她們的生活和話題。莫伊拉走后，眾人對她的評價(jià)中譏諷多于肯定，貝特還特別指出了她來自的地域也許就確定了她的表達(dá)方式。第三集結(jié)尾處，莫伊拉獨(dú)自面對大城市的燈火，淚流滿面。

五、結(jié) 語

本文通過對女同劇集《拉字至上》的分析，闡釋了關(guān)于女性書寫的實(shí)踐文本，并分析了同性戀異性戀的二元對立的主題，女同與社會(huì)規(guī)則的沖突以及女同中的階級(jí)和種族問題。通過大量劇集的呈現(xiàn)，以期達(dá)到讀者了解社會(huì)中的這一群體，并給予一定的寬容度。在當(dāng)今中國，亦有女同電影在網(wǎng)絡(luò)間傳播，中國的同性戀人口調(diào)查也在進(jìn)行當(dāng)中。同性戀問題，尤其是女同問題已經(jīng)成為文學(xué)，社會(huì)學(xué)，人口學(xué)等方面關(guān)注的焦點(diǎn)。雖然不能得到大眾的普遍認(rèn)可，但女同的工作、生存環(huán)境等問題仍需要得到更多人的關(guān)注。一個(gè)寬松的環(huán)境，也許就能使女同們?nèi)谌肷鐣?huì)，也能更好地促進(jìn)社會(huì)的和諧發(fā)展。

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[6] [英]弗吉尼亞·伍爾夫.伍爾夫隨筆集[M].深圳：海天出版社，1993：183.

[作者簡介] 蘇麗（1980— ），女，河北保定人，英語語言文學(xué)碩士，保定學(xué)院外語系講師。主要研究方向：英美文學(xué)。喻晴（1980— ），女，河北秦皇島人，英語語言文學(xué)碩士，中國環(huán)境管理干部學(xué)院公共課部講師。主要研究方向：英語語言文學(xué)。