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      淺談趙之謙篆書的形式與內(nèi)容

      2014-03-08 08:01:52劉振球
      文藝生活·中旬刊 2014年4期
      關(guān)鍵詞:墨法趙之謙篆書

      劉振球

      (江西師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院,江西 南昌 330000)

      淺談趙之謙篆書的形式與內(nèi)容

      劉振球

      (江西師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院,江西 南昌 330000)

      本文通過對晚清書畫家趙之謙篆書作品的分析,通過趙之謙篆書的結(jié)構(gòu)、用筆、章法、墨法、學(xué)養(yǎng),得出趙之謙篆書的形式和內(nèi)容。趙之謙初法顏真卿,功力深厚,篆書學(xué)鄧石如,早期作品多嫵媚,中年后改弦更張,以北魏為師,一改過去圓筆篆書,參用魏碑方折筆法和金石印刻刀法,所書沉著豪放,古樸雄渾,方中帶圓,是晚清書法上一位具有革新精神的杰出大家,開創(chuàng)一代新風(fēng)。

      趙之謙;篆書;形式;內(nèi)容

      一、趙之謙生平

      趙之謙是晚清杰出的藝術(shù)家。1829年,清道光九年七月初九,趙之謙誕生于浙江紹興開元寺東首大坊口趙家。名之謙,字益甫、搞叔,號悲庵,別號鐵三、冷君、梅庵等。趙之謙先輩經(jīng)商,到他父輩己經(jīng)家道衰敗。雖然生活艱苦,但年少的趙之謙仍勤于書齋,詩、書、畫、印無不通曉,尤精于篆刻。趙之謙30歲(1859年)中舉人,42歲時赴江西為官,曾先后任都陽、新奉、南城諸縣縣令,至56歲去世。趙之謙平生著述甚豐,有《梅庵集》、《悲霓詩?!?、《勇盧閑話輯》、《仰視千七百二十九鶴齋叢書》、《二金蝶堂印存》、《章安雜說》等。

      二、趙之謙作品的分析

      趙之謙篆書《鐃歌冊》(局部)

      趙之謙篆書主要是學(xué)鄧石如、吳讓之,鄧石如篆書初學(xué)“二李”,后改“二李”平衡對稱,空間分割均衡,左右上下對稱,粗細(xì)均勻,且筆劃均為圓筆的風(fēng)格,而參以隸書筆劃,使篆書不再呆板,而有新意,趙之謙繼續(xù)發(fā)展了鄧石如師徒的隸篆結(jié)合的篆書風(fēng)格,更參以金石印刻刀法,以“刀法”入“筆法”,使篆書書更加雄厚樸拙,更具有金石味道,也更瀟灑活潑,具有新的生命力??蹿w之謙篆書作品《鐃歌冊》當(dāng)中每個字都靈活而不呆板,且多見折筆,字字參以印刻“刀法”,字體結(jié)構(gòu)平正而不失趣味,藏露、方圓、曲直、肥瘦、疾澀結(jié)合,筆筆不同實乃妙品。趙之謙非常推崇碑刻,觀其作品結(jié)體,和《張猛龍》較接近,他抓住北碑造像中雄強(qiáng)霸悍的一面,竭力追求姿態(tài)活潑和氣勢飛動,并將這種努力擴(kuò)大到篆書領(lǐng)域,在晚清書壇上獨樹一幟,為碑派書法另辟新徑。

      三、趙之謙篆書的形式

      書法的形式主要包括字的結(jié)構(gòu)、用筆、章法、墨法。接下來結(jié)合趙之謙的篆書作品《鐃歌冊》來闡述趙之謙篆書的形式:

      (1).趙之謙篆書的結(jié)構(gòu),從以上作品中可看出,每一個單字左右都不對稱,富有變化,中心結(jié)構(gòu)的字基本都是上緊下松,如:“心”字、“于”字、”字等;左右結(jié)構(gòu)的字則是左高又低,如:“雅”字、“紛”字、字等;上下結(jié)構(gòu)的字則多是上緊下松,如:“驚”字、“無”字等,而每個筆劃都不相同,以及它們所分割出來的空間也無一相同。

      (2).趙之謙篆書的用筆,他改變了以往的平入平出的篆書筆法,同時也改變了過去“二李”小篆單一的圓筆,使小篆多了一些變化,小篆不再呆板,取而代之的姿態(tài)活潑和氣勢飛勁,作品中用筆由以前的圓頭變成了隸書中的方頭起筆,同時收筆也有單一的圓頭變成頓筆平頭收鋒,如:“天”字、“無”字等;趙之謙篆書用筆方圓結(jié)合,融碑中方折于篆書之中,變化更豐富,更具內(nèi)涵。

      (3).趙之謙篆書的章法,其篆書不像行書、草書那樣章法變化非常大,但相對平正篆書也是有章法的,古人作書很講究章法,蔣驥《續(xù)書法論》:“篇幅以章法為先,運(yùn)實為虛,實處俱靈;以虛為實,斷處俱續(xù)。行間有高下疏密,須得參差掩映之跡。”章法是點畫與點畫之間的呼應(yīng),字與字之間的顧盼,行與行之間的相映,整體上氣韻通達(dá),虛實相生,神采飛揚(yáng)。其作品的章法主要表現(xiàn)在單字筆劃的欹與正、疏與密,所謂欹與正就是“正中有欹,奇蕩駿揚(yáng);似欹反正,險中求穩(wěn)。”欹與正的和諧統(tǒng)一體現(xiàn)動態(tài)平衡的審美法則,如作品中“動”字和“無”字,分別通過左右、上下的疏密處理,以達(dá)到平穩(wěn)美觀。

      (4).趙之謙篆書的墨法,觀以上作品趙氏篆書多用潤燥結(jié)合的筆墨。清包世臣《藝舟雙輯.述書下》云:“畫法、字法,本于筆,成于墨,則墨法尤書藝一大關(guān)鍵已。筆實則墨沉,筆飄則墨浮……”。墨法在書法中占著中要的地位,善于用墨,是書家一生不斷的追求。不同的字體對墨的要求也是不一樣的,合理的用墨能使字體增彩。書法中的“濃淡”、“干濕”、“燥韻”的一切變化都在自然形成之中。從上面作品可以看出趙之謙對墨的運(yùn)用相當(dāng)嫻熟,潤燥結(jié)合,作品看上去神彩、韻味都非常到位。

      四、趙之謙篆書的內(nèi)容

      書法是通過漢字表達(dá)作者的情感的藝術(shù),書法中表現(xiàn)的情感、思想、境界、追求,就是書法藝術(shù)的內(nèi)容。主要體現(xiàn)在書法的意境、神采上或者說是風(fēng)格情調(diào)上。

      趙之謙強(qiáng)調(diào):“學(xué)書需先學(xué)文”,若不深修文,而僅重視技法、筆墨的學(xué)習(xí),筆頭再好也是無根的漂萍,學(xué)問之氣捺不進(jìn)紙里,因此他對古文字研究非常深,對文化的修養(yǎng)非常重視,才有了他后來在詩書畫印方面的巨大成就。書法既是藝術(shù),更是文化,它超越了藝術(shù)形式,它超越了美術(shù)結(jié)構(gòu),成為一種真正的對人、社會、國家、民族和整個人類有滋養(yǎng)作用的內(nèi)在性的價值藝術(shù)。趙之謙的書法作品,字里行間具有深遠(yuǎn)的意境。讓讀者欣賞到其書法作品中豐富內(nèi)涵,從中得到感悟、啟示和滋養(yǎng)。其一生坎坷,仕途不如意,兼之國家有在危難之中,其雄強(qiáng)霸悍的書風(fēng),實為對現(xiàn)實的反抗。其作品在意境的表達(dá)上“情與景匯,意與象通”,達(dá)到了內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一。

      總之,要想創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品,就要在技術(shù)、思想、文化上高度地統(tǒng)一。趙之謙的書法無論是在形式,還是在內(nèi)容上都很完美,并使內(nèi)容與形式完美的結(jié)合,創(chuàng)造出不朽的碑學(xué)風(fēng)格的書法,開一派新風(fēng),卓立于晚清書壇。

      [1]解小青著.從臨摹到創(chuàng)作·趙之謙.上海書畫出版社,2008.

      [2]宋民著.書法美的探索.中國旅游出版社,1997年.

      [3]趙之謙.章安雜說.上海人民美術(shù)出版社,1999年.

      [4]王岳川.書法內(nèi)容魅力與形式意味.

      J292

      A

      1005-5312(2014)11-0039-01

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