曹建中

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日本動(dòng)漫畫(huà)作品中服飾造型特點(diǎn)分析

曹建中

（北京聯(lián)合大學(xué) 師范學(xué)院，北京 100011）

動(dòng)漫畫(huà)作品中的服飾是反映作品社會(huì)背景，動(dòng)漫角色的職業(yè)地位、地域民族、性格特征等最直觀(guān)、最具象的體現(xiàn)載體。文中對(duì)當(dāng)今日本的動(dòng)漫畫(huà)服飾的現(xiàn)狀進(jìn)行了分析，采取概括總結(jié)以及綜合分析的方法，提出了動(dòng)漫畫(huà)作品中敘事題材決定了服飾的作用及分類(lèi)，探討每一類(lèi)服飾造型特點(diǎn)。同時(shí)對(duì)動(dòng)漫畫(huà)作品與時(shí)尚服飾流行的關(guān)系也進(jìn)行了分析。

動(dòng)漫畫(huà)作品；角色服飾；服飾造型

一、日本的動(dòng)漫畫(huà)服飾的現(xiàn)狀

日本動(dòng)漫畫(huà)制造了不少的經(jīng)典，《灌籃高手》、《七龍珠》、《柯南》、《棋魂》等等。令全世界的觀(guān)眾一片叫好，縱觀(guān)日本動(dòng)漫畫(huà)有一個(gè)共同特點(diǎn)，靠一個(gè)非常好的故事主題來(lái)吸引人?？墒墙耆毡竟适骂}材愈發(fā)的商業(yè)化了。他們的重點(diǎn)從動(dòng)漫畫(huà)的情節(jié)，轉(zhuǎn)向了衍生產(chǎn)品的發(fā)展。雖然日本的動(dòng)漫畫(huà)制作技術(shù)水平在不斷的發(fā)展，但是題材也越發(fā)的單一了，也類(lèi)型化了。比如御姐、蘿莉、傲嬌、黑絲、制服、女王、眼睛女、各種控等等，出現(xiàn)了不少重復(fù)形象的感覺(jué)。比如《緋彈的亞里亞》不免讓人覺(jué)得有同于《灼眼的夏娜》。越來(lái)越?jīng)]有新意，毫無(wú)創(chuàng)新之感。不僅如此，曾經(jīng)的經(jīng)典《火影》、《柯南》、《死神》等到了現(xiàn)在亮點(diǎn)越來(lái)越少。可能是整個(gè)行業(yè)遇到了瓶頸，不免給人一種江郎才盡的感覺(jué)。

近年中國(guó)的《喜羊羊與灰太狼》及《秦時(shí)明月》可謂是一片好評(píng)。但是形勢(shì)并未如此樂(lè)觀(guān)，中國(guó)的動(dòng)漫行業(yè)還不成體系，包括技術(shù)、作品發(fā)表以及周邊產(chǎn)品的營(yíng)銷(xiāo)等，畢竟這些沒(méi)有投資者，也就沒(méi)有這些方面的發(fā)展，也許這些正是制約中國(guó)動(dòng)漫畫(huà)發(fā)展的主要因素。

無(wú)論日本動(dòng)漫畫(huà)此前的輝煌到今天的雷同，日本動(dòng)漫畫(huà)的繪畫(huà)風(fēng)格吸引著全世界的觀(guān)眾，我們?cè)诳磩?dòng)漫畫(huà)時(shí)，第一印象不會(huì)是情節(jié)，也不會(huì)是作品的思想性，而是畫(huà)風(fēng)與畫(huà)技。也就是繪畫(huà)的風(fēng)格，凡是成功的畫(huà)作，都必有它獨(dú)特的風(fēng)格。畫(huà)風(fēng)能反映出作者的性格與內(nèi)心思想，我們還能由畫(huà)風(fēng)推斷出其作品的總體風(fēng)格。所以，如果我們?cè)诳绰?huà)前，如果能對(duì)其畫(huà)風(fēng)有充分地了解，我們就可以更辯證、更主動(dòng)地去理解這部作品，從而能在閱讀的過(guò)程中將其思想內(nèi)涵進(jìn)一步升華。如寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的《城市獵人》、《北斗神拳》，白描風(fēng)格的《亂馬》、《犬夜叉》，唯美風(fēng)格的《圣傳》、《X》、《card captor櫻》，簡(jiǎn)單風(fēng)格的《機(jī)器貓》、《蠟筆小新》、《海賊王》，草稿風(fēng)格的《火影忍者》、《獵人》，可愛(ài)風(fēng)格的《守護(hù)甜心》、《星夢(mèng)天使》、《薔薇少女》等。

同時(shí)，當(dāng)下時(shí)尚流行領(lǐng)域日本動(dòng)漫畫(huà)中的服飾類(lèi)型風(fēng)格起著風(fēng)向標(biāo)的作用，這與風(fēng)行日本的CosPlay風(fēng)潮有著密不可分的作用。Cosplay一般指利用服裝、飾品、道具以及化妝來(lái)扮演動(dòng)漫作品、游戲中的角色，也被稱(chēng)為角色扮演，而現(xiàn)今Cosplay已成為世界性的活動(dòng)，由此引領(lǐng)這一風(fēng)潮主要原因是日本神戶(hù)時(shí)裝學(xué)院從2003年開(kāi)始開(kāi)設(shè)Cosplay學(xué)科來(lái)培養(yǎng)專(zhuān)門(mén)的設(shè)計(jì)人才，其畢業(yè)的學(xué)生創(chuàng)立的Cosoul(漫魂)品牌成為CosPlay服飾的第一品牌。另外一個(gè)原因是有一大批有名漫畫(huà)家是從服裝設(shè)計(jì)行業(yè)轉(zhuǎn)行而來(lái)創(chuàng)作動(dòng)漫畫(huà)的人物的角色設(shè)計(jì)，如北條司、田山淳朗等，他們或多或少的把流行趨勢(shì)在其作品中體現(xiàn)出來(lái)。也使得日本動(dòng)漫畫(huà)中的服飾往往起到了千變?nèi)f化的作用。

再一個(gè)原因是日本的CosPlay風(fēng)格的服飾品牌推動(dòng)了這一風(fēng)潮流行?！禢ANA》服飾品牌就是出自時(shí)尚漫畫(huà)家矢澤愛(ài)之手，矢澤愛(ài)在雜志《COOKIE》上連載的《NANA》其單行本銷(xiāo)量早已突破1000萬(wàn)冊(cè)大關(guān)，并獲小學(xué)館漫畫(huà)獎(jiǎng)。其畫(huà)風(fēng)唯美，極富個(gè)性，筆下人物修長(zhǎng)的身材和時(shí)尚前衛(wèi)的造型深受少女讀者喜愛(ài)，矢澤愛(ài)的服飾品牌設(shè)計(jì)中也保持著這種唯美的小女生風(fēng)格。設(shè)計(jì)師津森千里的品牌“貓咪”系列，以Kitty貓的形象而設(shè)計(jì)的包、家居用品以及服飾被很多職業(yè)女性所青睞，這也就使得動(dòng)漫畫(huà)中的服飾走向了社會(huì)時(shí)尚的最前沿。

二、故事主題決定了服飾的分類(lèi)

戰(zhàn)爭(zhēng)、青春偶像、忍者、魔法超能力、歷史神話(huà)傳說(shuō)、校園、情感生活、偵探推理、超時(shí)空等等不同類(lèi)型的故事主題決定了日本動(dòng)漫畫(huà)作品中角色服飾種類(lèi)的多樣化。根據(jù)故事主題題材的不同，按時(shí)尚的特點(diǎn)和風(fēng)格的不同，將日本動(dòng)漫畫(huà)服飾分為以下幾類(lèi)。

（一）洛麗塔風(fēng)格服飾

洛麗塔一般都出現(xiàn)在以少女為題材的動(dòng)漫畫(huà)作品里，目前洛麗塔風(fēng)格服飾粗略的分為甜美洛麗塔、哥特式洛麗塔以及古典洛麗塔。每種類(lèi)型都有其不同的特征。

甜美洛麗塔以可愛(ài)的洋娃娃風(fēng)格為造型基礎(chǔ)，粉紅、粉紫、粉藍(lán)和白色等淡雅色系為主，采用大量的蕾絲，網(wǎng)紗等面料，局部處理以荷葉邊、泡泡袖、蓬蓬裙、多層褶裥疊加等手法。搭配圓頭鞋和彩色長(zhǎng)襪。強(qiáng)調(diào)甜美可愛(ài)的風(fēng)格特征?！断缕尬镎Z(yǔ)》中女主角穿著就是甜美洛麗塔風(fēng)格。

哥特式洛麗塔往往是以天使與惡魔的結(jié)合體的形象出現(xiàn)，《吸血鬼騎士》、《這個(gè)是僵尸嗎》就是這一類(lèi)型的代表作品，多以表現(xiàn)具有恐怖感的一種神秘、華麗與陰森詭異相揉和的死亡氣息。露臍、露肩的迷你吊帶衫、比基尼吊帶衫和敞胸式樣的短外套為造型基礎(chǔ)，黑和白等無(wú)彩色系為主，有時(shí)配用芥末黃、墨綠等中性色調(diào)。再搭配上有骷髏、海盜等圖案的夸張銀飾。黑紫色系的深色妝容表現(xiàn)這一風(fēng)格是最合適不過(guò)了。

古典洛麗塔以蓬蓬的娃娃裙、娃娃衫、小吊帶配短褲為造型基礎(chǔ)，色彩選擇柔和的米色、粉色系列。在細(xì)節(jié)上袖帶、暗花紋及荷葉褶是最大的特色，力圖表達(dá)一種清雅復(fù)古的精致感覺(jué)。《魔卡少女櫻》、《銀河天使隊(duì)》就是這一類(lèi)型的代表作。

（二）校服風(fēng)格服飾

日本動(dòng)漫畫(huà)中表現(xiàn)校園情結(jié)的作品大量涌現(xiàn)，作品中的“校服風(fēng)格”是具有象征意義的。在現(xiàn)實(shí)生活中，日本的初、高中強(qiáng)制學(xué)生穿本校制服，這一方面是方便學(xué)校方面的管理，另一方面則是便于在社會(huì)中識(shí)別學(xué)生的身份，通過(guò)社會(huì)來(lái)管理學(xué)生的活動(dòng)（如有些場(chǎng)所不準(zhǔn)著校服者進(jìn)入）。因此校園文化對(duì)于日本動(dòng)漫畫(huà)界來(lái)說(shuō)是一個(gè)重要的題材。

《幸運(yùn)星》作品中反映校服類(lèi)型化十分的經(jīng)典，水手服是女生的專(zhuān)利，水手服夏季制服是淺藍(lán)色的，冬季制服則是紅色系的，可以說(shuō)是十分普通的制服，唯一的亮點(diǎn)在于袖口，袖口和裙邊上的條紋邊。《灌籃高手》、《龍與虎》作品中的校服成為日本男兒的象征，硬朗的曲線(xiàn)和簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)，成為在日本歷史上存在時(shí)間最久的一種校服，也是它能夠大受歡迎的原因?！端郎瘛分斜憩F(xiàn)的和風(fēng)校服是日本傳統(tǒng)文化的再次體現(xiàn)。日式校服在融合了西方元素之后，開(kāi)始了各式各樣的演變，《櫻蘭高校男公關(guān)部》中的西裝校服是其中一種，藍(lán)色外套配黑色褲子，深淺紫色條紋的領(lǐng)帶簡(jiǎn)潔大方，左胸前配?；铡？梢哉f(shuō)明《櫻蘭高校男公關(guān)部》中的西裝校服的經(jīng)典形象。

（三）運(yùn)動(dòng)風(fēng)格服飾

說(shuō)到這類(lèi)風(fēng)格的代表作腦海里馬上浮現(xiàn)出比較優(yōu)秀的有唯美型的《網(wǎng)球王子》；時(shí)尚刺激型的反映賽車(chē)運(yùn)動(dòng)的《頭文字D》；以棒球?yàn)橹骶€(xiàn)的青春愛(ài)情漫畫(huà)《棒球英豪》的畫(huà)面，青春活力的運(yùn)動(dòng)裝把這些作品中的人物表現(xiàn)的英姿颯爽。《灌籃高手》作品中服裝風(fēng)格并不突出，服裝造型比較簡(jiǎn)單，雖然看似簡(jiǎn)單，但對(duì)于漫畫(huà)作者來(lái)說(shuō)卻是要大費(fèi)周折的，畢竟動(dòng)感的衣服是最難畫(huà)的衣服，都要比畫(huà)那些靜態(tài)的服裝復(fù)雜許多。無(wú)論是線(xiàn)條、色調(diào)、陰影等等，再加上《灌籃高手》是側(cè)重于故事情節(jié)的敘述的作品。使得《灌籃高手》這部作品達(dá)到一個(gè)高峰。這類(lèi)風(fēng)格服裝通常都忠實(shí)于現(xiàn)實(shí)生活中的運(yùn)動(dòng)裝樣式。描寫(xiě)馬術(shù)就一定會(huì)有齊備的配件，帽子、護(hù)胸、馬褲、馬靴、馬蹬、馬鞍等，因此一部的反映運(yùn)動(dòng)的動(dòng)漫畫(huà)往往都是大制作的精品。

（四）宮廷奢華風(fēng)格服飾

二戰(zhàn)后，麥克阿瑟的占領(lǐng)，使得自上而下地注入美國(guó)式的民主。日本人崇尚傳統(tǒng)在他們的骨子里就有，而戰(zhàn)后的繁榮很大程度上歸功于西方尤其是美國(guó)，在這背景下日本極其崇尚西方文化的國(guó)家，同時(shí)又是一個(gè)特別傳統(tǒng)的國(guó)家。使得日本文化出現(xiàn)了兩個(gè)極端，一個(gè)就是極為開(kāi)放另一邊又極為傳統(tǒng)。在動(dòng)漫畫(huà)領(lǐng)域里，我們不難發(fā)現(xiàn)日本涉及到的宮廷奢華風(fēng)格的作品，里面的人物服飾往往有西方的影子，就是以日本文化為背景，東方人穿著西方或者其他地區(qū)服裝表現(xiàn)出來(lái)的題材呈現(xiàn)。

《尼羅河的女兒》作品中公主穿著奢華張揚(yáng)的服飾成為一個(gè)典型，服裝是典型的中亞式樣，大量的金色蕾絲花邊、層層迭迭裙擺的運(yùn)用，各種首飾的展示。《凡爾賽的玫瑰》中講述的是法國(guó)大革命時(shí)期的故事，王妃生活奢靡，完美地表達(dá)了法國(guó)路易十六時(shí)期的服飾特征?！遁x夜姬》中的登基大典的禮服，精工細(xì)作、金絲玉綴，其華貴之程度乃是現(xiàn)實(shí)之中的人們望塵而莫及的。

（五）科幻戰(zhàn)斗風(fēng)格服飾

以顛覆時(shí)空概念，創(chuàng)造融合過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)的科幻世界為主線(xiàn)，此類(lèi)作品中《圣斗士》、《天空戰(zhàn)記》、《凱普》、《太空堡壘》、《光與水之女神》便是這類(lèi)風(fēng)格的典型代表，主題往往是以戰(zhàn)斗、探險(xiǎn)為主，這類(lèi)角色設(shè)計(jì)是以兵種近身格斗為主，精通各種武器和戰(zhàn)術(shù)技巧，具有很高的防御能力和攻擊能力。雖然這種戰(zhàn)斗服與現(xiàn)實(shí)生活概念中的有些出入，但在作者的心中這也是一種戰(zhàn)斗服的體現(xiàn)。這一點(diǎn)可以從手冢治蟲(chóng)早期的《高達(dá)》作品中可以看出，隨著角色修煉和能力的增強(qiáng)，戰(zhàn)斗服可以升級(jí)，功能也更為強(qiáng)大，這也為日后的同名游戲做了很好的注解。

角色的服裝往往外輪廓分明，體現(xiàn)整潔、嚴(yán)密的層次感和挺拔感為造型基礎(chǔ)，色彩以冷色調(diào)居多，常用代表科技的藍(lán)色、銀色以及具有神秘感的紫色、灰色、金色等；材質(zhì)上多為金屬或具有金屬質(zhì)感或透明的材料，以塑造對(duì)未來(lái)和宇宙的想象。

（六）傳統(tǒng)民族風(fēng)格服飾

日本動(dòng)漫畫(huà)作品中民族服飾多樣化表現(xiàn)是一大特點(diǎn)，其中《聰明的一休》、《功夫旋風(fēng)兒》、《浪客行》、《最游記》便是這類(lèi)風(fēng)格的典型代表，這類(lèi)作品中人物設(shè)計(jì)往往是表現(xiàn)將軍、武士、和尚、宮女這類(lèi)特殊職業(yè)的形象，同時(shí)也表現(xiàn)了日本特有的劍道、柔道職業(yè)形象，《浪客劍心》中紅上衣白褲子的劍道服，分外的好看。《宮亂馬》中的在修行、練功時(shí)穿著功夫服等。

還有一類(lèi)是表現(xiàn)現(xiàn)代城市文化的作品，比如《一吻定情》、《純情房東俏房客》、《陽(yáng)光少女》這樣的主題。在婚嫁娶喪、重要的禮儀場(chǎng)所，女性一定會(huì)以穿著日式傳統(tǒng)樣式服飾和服為出席著裝標(biāo)準(zhǔn)。這和日本服飾的傳統(tǒng)文化密切相關(guān)，不光是在動(dòng)漫畫(huà)作品里，電視劇、電影、新聞里常常會(huì)給我們展現(xiàn)這樣的情景。從日本傳統(tǒng)民族服飾這一點(diǎn)我們就能了解到，日本的傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合得這樣恰如其氛，來(lái)源于民眾對(duì)自己文化的認(rèn)同感。

（七）時(shí)尚前衛(wèi)風(fēng)格服飾

日本以表現(xiàn)當(dāng)下題材的動(dòng)漫畫(huà)作品中，不乏有大量表現(xiàn)時(shí)尚前衛(wèi)風(fēng)格服飾的畫(huà)面，在這方面較為會(huì)講故事的是北條司。無(wú)論是他早期的《貓眼三姐妹》還是后來(lái)的《寒羽良》、《非常家庭》的作品，所有主角都個(gè)性時(shí)尚，不是迷你超短裙、就是超低胸晚禮服、性感比基尼和齊臀的長(zhǎng)度的吊帶小裙等。他的作品里的人物永遠(yuǎn)都有8個(gè)頭長(zhǎng)模特身材的性感的美女，這與他早年學(xué)習(xí)服裝設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)有關(guān)。性感的服飾把角色人物惹火身材襯托得婀娜多姿，這也成為北條司作品一道獨(dú)特的風(fēng)景線(xiàn)。

同時(shí)，日本時(shí)尚設(shè)計(jì)界是日本動(dòng)漫畫(huà)作者喜歡用的題材背景，北川美幸的《銀色舞臺(tái)》、《東京朱麗葉》就是代表，動(dòng)漫畫(huà)的人物設(shè)計(jì)上把當(dāng)時(shí)的服飾流行趨勢(shì)都表現(xiàn)出來(lái)，非常別致的講述了一個(gè)服飾設(shè)計(jì)師的成長(zhǎng)之路的故事，介紹了服飾設(shè)計(jì)過(guò)程和服飾從制作、發(fā)布、運(yùn)輸、銷(xiāo)售等方面的專(zhuān)業(yè)知識(shí)。因此北川美幸在人物服飾造型上運(yùn)用了更多時(shí)下流行的時(shí)尚元素，表現(xiàn)了女人的對(duì)服飾永無(wú)止盡的追求。

三、結(jié)語(yǔ)

服飾是體現(xiàn)日本動(dòng)漫畫(huà)作品中風(fēng)格類(lèi)型化的表現(xiàn)載體，區(qū)別于現(xiàn)實(shí)服飾的藝術(shù)特點(diǎn)，其精巧的腳本構(gòu)思、精湛的制作水平和獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格征服了全世界的讀者群；同時(shí)，它與現(xiàn)實(shí)服飾有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，它來(lái)源于我們生活中的服飾，經(jīng)過(guò)提煉基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，也影響著現(xiàn)實(shí)服飾的發(fā)展與流行。

[1] 陳奇佳．日本動(dòng)漫藝術(shù)概論[M]．上海：上海交通大學(xué)出版社，2006．

[2] (日)中野晴行．動(dòng)漫創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)論[M]．甄西譯. 北京：國(guó)際文化出版公司，2007．

[3] 劉小林，錢(qián)博弘．動(dòng)畫(huà)概論[M]．武漢：武漢理工大學(xué)出版社，2004．

[4] 吳菡．現(xiàn)代動(dòng)漫中的角色服飾藝術(shù)研究[D]．無(wú)錫：江南大學(xué)，2009．

[5] 任怡．動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)中服飾發(fā)展現(xiàn)狀研究[D]．武漢：武漢理工大學(xué)，2007．

[6] 高紅．日美民族性格與動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言研究[D]．武漢：武漢理工大學(xué)出版社，2006．

Dynamic Analysis of Japanese Clothing Comics Modeling Features

CAO Jian-zhong

(Normal College, Beijing Union University, Beijing 100011, China)

Costume in cartoon is the most vividly and directly reflection of the role features, such as social background, status, occupation, regionalism, nation, character, etc. The writer analyzes the costume in today's Japan cartoon, discusses the dress modeling of each type, gives an opinion that classification and aim of the costume are decided by the narration of story. In the article, the writer compares the relationship of cartoon costume and fashion also.

Cartoon Works; Role Costumes; Dress Modeling

曹建中（1968-），男，副教授，碩士，研究方向：服裝藝術(shù)設(shè)計(jì).

J523.5

A

2095－414X(2014)02－0046－03