柳漫漫

【摘 要】在文化與信息傳播多元化的今天，廣播戲曲節(jié)目面臨著極為嚴(yán)峻的沖擊，生存和發(fā)展前景堪憂。若能及時地從節(jié)目形式、節(jié)目內(nèi)容、傳播途徑和發(fā)展理念上做出突破，與時俱進，以現(xiàn)代思維詮釋傳統(tǒng)戲曲，不斷融入時代發(fā)展因素，并積極地走向基層，培育新受眾，將會迎來新一輪的發(fā)展機遇。

【關(guān)鍵詞】廣播戲曲節(jié)目 發(fā)展途徑 現(xiàn)代思維 基層 《周迪有戲》

【中圖分類號】G222 【文獻標(biāo)識碼】A

一、廣播戲曲節(jié)目發(fā)展現(xiàn)狀

戲曲作為中華民族優(yōu)秀文化遺產(chǎn)，長期以來一直是廣大人民群眾喜聞樂見的傳統(tǒng)娛樂形式。然而，伴隨著世界經(jīng)濟、文化一體化趨勢的日益明顯，人們的生活理念、審美習(xí)慣和娛樂欣賞呈現(xiàn)出多元化發(fā)展態(tài)勢，嚴(yán)重影響了戲曲的發(fā)展。特別是廣播戲曲節(jié)目，正在逐漸失去昔日的光環(huán)，淪落到可有可無的邊緣地帶，著實讓人痛心。以河南人民廣播電臺戲曲節(jié)目為例，上世紀(jì)80年代最多時占整個文藝節(jié)目播出時間的60%，現(xiàn)在僅占整個文藝節(jié)目播出時間的25%左右，甚至更少。

那么，是什么原因?qū)е聫V播戲曲節(jié)目的衰弱？原因有如下三點。

一是經(jīng)濟的發(fā)展和政治的開放帶來人們生活習(xí)俗與審美情趣的變化，戲曲不再成為當(dāng)今人們唯一的娛樂享受，歌曲、舞蹈、雜技、魔術(shù)、相聲、小品等不同形式的娛樂節(jié)目正以前所未有的速度沖擊著人們的視聽，贏得了無數(shù)人的青睞。與此同時，戲曲的發(fā)展也沒有完全跟上時代的腳步，其程式化的套路脫離人們當(dāng)今的生活，內(nèi)容、形式難以受到當(dāng)今人們（尤其是年輕人）的理解與重視，造成了廣播戲曲受眾的斷層。

二是廣播特殊的傳播路徑影響了人們視覺體驗和互動的積極性。

三是在以廣告創(chuàng)收帶動節(jié)目發(fā)展的廣播行業(yè)運營模式下，戲曲節(jié)目無疑處于弱勢地位，再加上廣播戲曲節(jié)目對于主持人和編輯的要求極高，影響了領(lǐng)導(dǎo)發(fā)展廣播戲曲節(jié)目的積極性，進而導(dǎo)致節(jié)目質(zhì)量不高、員工消極怠慢，直至節(jié)目被迫下馬的惡性循環(huán)。

如何才能避免這種趨勢的繼續(xù)惡化？本文將以河南人民廣播電臺信息廣播的《周迪有戲》節(jié)目為例，探討新形勢下廣播戲曲節(jié)目的生存與發(fā)展之道。

二、新形勢下廣播戲曲節(jié)目發(fā)展路徑

1.以現(xiàn)代思維詮釋傳統(tǒng)戲曲，注重娛樂性與互動性，滿足不同聽眾的審美訴求

當(dāng)今社會，任何一檔廣播節(jié)目都不太可能在墨守成規(guī)的延續(xù)中取得長久發(fā)展。節(jié)目形式的變化對于節(jié)目的發(fā)展尤為重要。特別是廣播戲曲節(jié)目，由于長久以來形成的特定程式，節(jié)目本身顯示出呆板和單一的跡象，如果在廣播中還是機械地播放經(jīng)典唱段，不顧受眾的審美訴求，將很難滿足票友群體的互動需求和一般性聽眾的娛樂需求。所以，處在文化多元化環(huán)境下的當(dāng)今廣播戲曲節(jié)目一定要用現(xiàn)代思維和全新的視角詮釋傳統(tǒng)戲曲，使節(jié)目形式更加多樣化，將娛樂、互動參與、益智學(xué)習(xí)融為一體，全方位融入新時代人們的生活之中。

河南電臺信息廣播的《周迪有戲》節(jié)目在此方面所做的努力值得我們參考。該節(jié)目作為河南省內(nèi)著名的戲曲節(jié)目在面對時代的挑戰(zhàn)時，迅速將節(jié)目類型調(diào)整為娛樂、互動參與類型，在節(jié)目中將點戲、聽?wèi)颉⒊獞蚝椭v戲有機融為一體，將傳統(tǒng)與時尚、經(jīng)典與流行完美對接，為廣大受眾提供了更為廣闊的交流平臺。比如，節(jié)目在欄目設(shè)置上別出心裁，周一為《百年留聲》，旨在宣傳傳統(tǒng)經(jīng)典戲曲，通過編輯們高質(zhì)量的剪輯，將優(yōu)秀整場戲或部分經(jīng)典折子戲選播出來，讓人大飽耳福。周二、周三、周四、周六為《中原戲迷擂臺賽》，節(jié)目以“平民化、娛樂化、時代化”的風(fēng)格定位，通過直播的方式讓聽眾和主持人有了自由互動的交流空間，并利用擂臺賽的契機讓戲迷不分身份、不分年齡地盡情展示自我風(fēng)采，并有機會獲得“周冠軍”“月冠軍”甚至“年度冠軍”，從而提升了他們的自信，拓展了自己的藝術(shù)之路。因此，該節(jié)目也被廣大戲迷親切地稱之為“平民戲曲明星搖籃”，得到中原百姓的廣泛關(guān)注與一致好評。周五為《戲迷點戲》環(huán)節(jié)，滿足聽眾不同層次的聽?wèi)蛐枨?，是為聽眾量身定做的私密空間。周日的《梨園客座》為一檔戲曲訪談節(jié)目，邀請具有一定知名度和影響力的戲曲演員走進直播室，聊藝術(shù)人生、舞臺生涯、藝術(shù)創(chuàng)作等等，為聽眾展示不一樣的臺前幕后故事，是戲迷們難得的學(xué)習(xí)機會。

該欄目通過多樣化的節(jié)目形式、豐富的節(jié)目內(nèi)容，不僅有效弘揚了傳統(tǒng)戲曲文化，更是以現(xiàn)代思維詮釋了傳統(tǒng)經(jīng)典，真正滿足了受眾全方位的需求。

2.節(jié)目傳播內(nèi)外結(jié)合，走向基層尋找新路徑，培育新受眾

戲曲藝術(shù)是根植于民間，“自下而上”的一門優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)門類，具有較強的區(qū)域性和民間寓意。因此，戲曲傳播的市場和未來也同樣在民間、在基層，阻礙了這個基本點就等于忘記了廣播戲曲的未來發(fā)展。當(dāng)前形勢下，很多的戲曲節(jié)目沒有很好地意識到這一點，也不愿意俯下身來仔細聆聽來自民間的戲曲聲音，或者是由于頻率信號覆蓋的范圍有限，導(dǎo)致真正需要戲曲的民間和基層反而成了戲曲難以到達的傷痛之地，使傳統(tǒng)廣播戲曲節(jié)目失去了應(yīng)有的市場，失去了應(yīng)有的受眾，陷入難以為繼的尷尬局面。

《周迪有戲》節(jié)目沒有忘記來自民間的需求，通過舉辦中原戲迷擂臺賽的形式積極地走入民間、走向基層，也徹底地走進了老百姓的心中。據(jù)該節(jié)目組統(tǒng)計，僅2012年，中原戲迷擂臺賽已先后走進河南舞陽、開封、新密大隗鎮(zhèn)、長垣縣、開封尉氏、林州等地市，所到之處無不受到當(dāng)?shù)匕傩盏嫩x躍支持和廣泛關(guān)注，參賽選手4000余人，報名人數(shù)過萬，觀眾更是高達10萬人次以上，不僅極大地宣傳了戲曲文化，滿足了當(dāng)?shù)匕傩盏男蕾p需求，更是極大地宣傳了節(jié)目的本身，培育了眾多的受眾，為節(jié)目的后期發(fā)展做出了有力的鋪墊。

當(dāng)前，《周迪有戲》節(jié)目正在籌劃中原戲迷擂臺賽進校園、進社區(qū)活動，以讓更多的年輕人了解戲曲，享受戲曲。

3.多渠道溝通，塑造廣播戲曲優(yōu)質(zhì)品牌，構(gòu)建新形勢下全媒體視聽體系

廣播戲曲節(jié)目的生存和發(fā)展不能僅僅依靠廣播這個平臺，需要加強和其它傳播媒介的溝通與聯(lián)合，以優(yōu)勢互補為原則，融入時代發(fā)展的脈絡(luò)，構(gòu)建起新形勢下全方位、全媒體的視聽體系。同時，廣播戲曲節(jié)目的發(fā)展也應(yīng)注重品牌宣傳的力量，一檔優(yōu)秀的品牌欄目所帶來的凝聚力和向心力足以彌補時代發(fā)展給戲曲帶來的種種不利。

《周迪有戲》節(jié)目的成功不僅僅是節(jié)目自身質(zhì)量優(yōu)勢，也融入了很多時代因素。如該節(jié)目在前身《戲曲廣場》的基礎(chǔ)上率先更新節(jié)目形態(tài)，管理機制上大膽采用當(dāng)前流行的“工作室制”，以著名主持人周迪的名字命名節(jié)目，提高了節(jié)目的宣傳效果，并率先簽約河南省戲曲界名人，河南劇協(xié)主席、豫劇院院長李樹建先生為欄目藝術(shù)總監(jiān)，有效地提升了節(jié)目的知名度和管理水平。

同時，該節(jié)目還積極地利用當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)傳播快捷、自由的優(yōu)勢，開辦節(jié)目官方微博、戲迷QQ群和戲迷網(wǎng)站，為廣大戲迷朋友廣泛交流互動提供更加便利的平臺。據(jù)了解，該欄目還與河南電視臺新農(nóng)村頻道、民生頻道、東方今報、大河報、映像網(wǎng)、大河邦邦網(wǎng)、河南文化產(chǎn)業(yè)網(wǎng)等河南知名媒介廣泛交流，強強聯(lián)合，每一次的活動都能夠得到眾多媒介的廣泛支持。電視出鏡，網(wǎng)絡(luò)、報紙登出相關(guān)報道等多種形式，建立了完整的全媒體視聽體系，使《周迪有戲》節(jié)目成為行業(yè)內(nèi)的名牌欄目，得到受眾的廣泛關(guān)注與好評。

廣播戲曲節(jié)目在文化多元化的今天遭受了前所未有的沖擊，無法重回上世紀(jì)五六十年代占據(jù)文藝節(jié)目半壁江山的優(yōu)勢地位。但是，不可否認(rèn)，作為傳統(tǒng)文化的精華，戲曲節(jié)目所帶來的審美張力與內(nèi)涵是其它娛樂形式無法比擬的。面對著廣播戲曲節(jié)目當(dāng)前的生存和發(fā)展困境，只要我們靜下心來，認(rèn)真研究廣大受眾的審美需求，重新調(diào)整節(jié)目定位，豐富節(jié)目形式，積極走向民間，鞏固傳統(tǒng)市場，培育新聽眾，廣泛而深入地與網(wǎng)絡(luò)、電視、手機等新媒介聯(lián)合起來，優(yōu)勢互補，與時俱進，定能使廣播戲曲節(jié)目獲得持久、健康的發(fā)展。

（作者單位：河南人民廣播電臺信息廣播）

參考文獻

1.洪梅 林曉東 《淺析如何做好廣播戲曲節(jié)目》，載《新聞天地》（下半月刊）2011年第8期。

2.呂進 《廣播戲曲走出困境的對策》，載《聲屏世界》2002年第10期。

3.劉潔 《試論廣播中戲曲節(jié)目的創(chuàng)新和發(fā)展》，載《魅力中國》 2011年第13期。

（本文編輯：寧黎黎）