楊君　周莉琨

摘要：隨著我國(guó)社會(huì)主義文化建設(shè)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，語(yǔ)言文學(xué)方面的研究也變得越來越重要和越來越廣泛。而對(duì)語(yǔ)言文學(xué)的研究離不開語(yǔ)言學(xué)，因?yàn)檎Z(yǔ)言學(xué)能夠?qū)φZ(yǔ)言文學(xué)中所使用的語(yǔ)言進(jìn)行具體的揭示和深入的表現(xiàn)。而對(duì)語(yǔ)言學(xué)的研究同樣也離不開語(yǔ)言問題的形象描述的作用和效果。只有把語(yǔ)言文學(xué)和語(yǔ)言學(xué)進(jìn)行具體的結(jié)合，然后進(jìn)行深入的研究和探討，才能夠更好地對(duì)文學(xué)進(jìn)行深入的理解。本文主要是對(duì)英國(guó)著名女作家簡(jiǎn)·奧斯丁的代表作《傲慢與偏見》中拒絕語(yǔ)的語(yǔ)用進(jìn)行具體的分析和探討。

關(guān)鍵字：《傲慢與偏見》拒絕語(yǔ)語(yǔ)用分析

本文主要對(duì)英國(guó)著名的女作家簡(jiǎn)·奧斯丁的《傲慢與偏見》這部代表作進(jìn)行透析，簡(jiǎn)·奧斯丁是英國(guó)非常有名的女作家之一，她的作品眾多，而從她眾多的作品來看，她的作品大部分都令讀者心情愉悅，并且還耐人尋味，所以簡(jiǎn)·奧斯丁的作品在英國(guó)的文學(xué)上有著巨大的影響。并且簡(jiǎn)·奧斯丁的作品被眾多讀者推崇，由此她也成為英國(guó)文學(xué)史上最具影響力的女作家之一。在簡(jiǎn)·奧斯丁的作品《傲慢與偏見》中，作者對(duì)于人物形象的塑造和人物對(duì)話場(chǎng)景及模式的設(shè)定，充分地揭示了在當(dāng)時(shí)英國(guó)保守和閉塞的社會(huì)形態(tài)下生活的人與人之間的相互關(guān)系和相互語(yǔ)言形態(tài)。通過小說中人物的語(yǔ)言特點(diǎn)與態(tài)度，來對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)進(jìn)行深入的剖析，從而有效地對(duì)小說中人物語(yǔ)言文學(xué)進(jìn)行理解。本篇文章主要對(duì)簡(jiǎn)·奧斯丁眾多作品中的《傲慢與偏見》中的拒絕語(yǔ)的語(yǔ)用進(jìn)行透徹分析。

一、對(duì)于《傲慢與偏見》的主要背景描述

簡(jiǎn)·奧斯丁的作品《傲慢與偏見》主要是通過本納特夫婦的五個(gè)女兒的婚姻故事為主要故事展開的。她以女性特有的比較細(xì)膩的手法來對(duì)小說中的人物進(jìn)行了詳細(xì)的描述，《傲慢與偏見》主要以人物對(duì)話的藝術(shù)表現(xiàn)手法通過語(yǔ)言文學(xué)中的語(yǔ)法和詞匯進(jìn)行了巧妙的銜接，并且充分地運(yùn)用了語(yǔ)用學(xué)的理論。而該小說最主要的就是對(duì)為人處事方面的“傲慢”情況以及人們對(duì)于“偏見”的態(tài)度進(jìn)行了人物的具體刻畫和描述。小說通過對(duì)故事中所涉及的每個(gè)人物的形象、特征、語(yǔ)言、行動(dòng)進(jìn)行豐富地刻畫和描述，充分、真實(shí)地揭露了社會(huì)中人和人之間的不同思想文化和價(jià)值理念之間的矛盾沖突。而面對(duì)這種矛盾沖突，人們又怎樣運(yùn)用恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言或者行為來進(jìn)行有效地制止和避免，這樣才能使得人們?cè)诹己玫恼Z(yǔ)言環(huán)境下進(jìn)行交流。簡(jiǎn)·奧斯丁在《傲慢與偏見》中通過對(duì)人物對(duì)話中場(chǎng)景氛圍的巧妙運(yùn)用，充分突出了小說所要表達(dá)的主題，進(jìn)而有效地推動(dòng)了小說情節(jié)的發(fā)展。

而簡(jiǎn)·奧斯丁在寫《傲慢與偏見》的時(shí)候經(jīng)歷了比較漫長(zhǎng)的時(shí)間，而當(dāng)時(shí)英國(guó)正值昌盛時(shí)期，這個(gè)時(shí)期也就是英國(guó)的資本主義正逐步走向世俗的階段，并且當(dāng)時(shí)英國(guó)的整個(gè)社會(huì)的價(jià)值觀正在逐步地淪為低俗，英國(guó)眾多民眾的社會(huì)意識(shí)也普遍向保守進(jìn)行著逐漸的轉(zhuǎn)變。這個(gè)時(shí)期的英國(guó)正式物欲橫流的階段，人們對(duì)于金錢和利益的盲目追求，而對(duì)于人性的泯滅的現(xiàn)象日趨嚴(yán)重。因此，也就有了《傲慢與偏見》這部著作的問世。在《傲慢與偏見》這部著作中，不同的人物對(duì)于婚姻和愛情的態(tài)度截然不同，進(jìn)而來反映社會(huì)的現(xiàn)狀。在小說的描繪中，并沒有像其他小說那樣對(duì)平時(shí)生活的細(xì)小事情進(jìn)行具體的敘述，而是通過另外一種詼諧幽默的刻畫方式和藝術(shù)風(fēng)格來對(duì)人物生活的小事進(jìn)行描述，這樣就使得整個(gè)小說的氣氛變得非常風(fēng)趣，而簡(jiǎn)·奧斯丁對(duì)于小說中人物的語(yǔ)言對(duì)話進(jìn)行了充分的描述，這樣也同樣使得整個(gè)小說在英國(guó)的文學(xué)史上占據(jù)著重要的位置，并且充分地表現(xiàn)了小說語(yǔ)言文學(xué)的獨(dú)特魅力。

二、對(duì)于《傲慢與偏見》中的拒絕語(yǔ)的語(yǔ)用分析

在小說《傲慢與偏見》中，每個(gè)人物和每個(gè)場(chǎng)景中的拒絕語(yǔ)的情境具體分析如下：

（一）人物采用直接拒絕的方式語(yǔ)用分析

場(chǎng)景一：伊麗莎白對(duì)達(dá)西說：“您要跳舞嗎，達(dá)西先生？”

達(dá)西對(duì)伊麗莎白說：“如果可能，那么我盡量不跳?！?/p>

這段對(duì)話的拒絕語(yǔ)屬于直接拒絕類型。伊麗莎白在舞會(huì)上邀請(qǐng)達(dá)西跳舞，而達(dá)西直接就拒絕了伊麗莎白，達(dá)西的這種拒絕語(yǔ)言嚴(yán)重地傷害了伊麗莎白的自尊心，而且達(dá)西這種語(yǔ)氣較強(qiáng)的條件句，這樣就對(duì)拒絕的語(yǔ)氣產(chǎn)生了一種強(qiáng)調(diào)的作用，所以這樣直接的拒絕使得達(dá)西給伊麗莎白留下了一種傲慢的印象，正是由于這種拒絕的語(yǔ)氣使得達(dá)西在伊麗莎白的心里產(chǎn)生了一種很大的隔閡，進(jìn)而拉遠(yuǎn)了達(dá)西和伊麗莎白之間的距離。

場(chǎng)景二：伊麗莎白對(duì)她母親說：“母親，為簡(jiǎn)準(zhǔn)備馬車好嗎？”

伊麗莎白的母親說：“當(dāng)然不行，簡(jiǎn)必須要騎馬回去?！?/p>

伊麗莎白的母親面對(duì)女兒提出的建議，采用了直接拒絕的態(tài)度，而且還用命令的口吻決定了另外一種方式。這個(gè)情境中，雖然伊麗莎白的母親對(duì)伊麗莎白采用的是直接拒絕的態(tài)度，但是她依然是伊麗莎白的母親，是伊麗莎白最親近的人，并且還是伊麗莎白非常尊敬的長(zhǎng)輩，所以由此可知，這種直接拒絕就不會(huì)傷害到伊麗莎白的自尊心，并且也不會(huì)對(duì)她們之間的母女關(guān)系產(chǎn)生什么影響。這和達(dá)西拒絕伊麗莎白的情境是不同的。

場(chǎng)景三：伊麗莎白說：“先生，對(duì)于你的求婚，我深感榮幸，但是遺憾的是我一定要拒絕。”

這個(gè)場(chǎng)景主要講的就是柯林斯對(duì)伊麗莎白求婚，但是伊麗莎白對(duì)柯林斯的求婚采用了直接拒絕的語(yǔ)言。對(duì)于婚姻的拒絕來說，本身就擁有很大的傷害性，不管用什么樣的語(yǔ)言都會(huì)對(duì)被拒絕的一方造成相應(yīng)的傷害。雖然伊麗莎白采用的是非常緩和和抱歉的語(yǔ)氣和態(tài)度，但是這種拒絕依然會(huì)對(duì)柯林斯造成很大的傷害，但是伊麗莎白采用的語(yǔ)言和態(tài)度能夠很大程度上緩解其拒絕對(duì)柯林斯的心里和面子上的傷害。

場(chǎng)景四：伊麗莎白說：“我并不是故意的捉弄像你這種紳士的女人，請(qǐng)求你能夠理解我，我不能夠接受你。”

這個(gè)場(chǎng)景主要講的也是伊麗莎白直接拒絕了柯林斯的求婚，但是這個(gè)場(chǎng)景中伊麗莎白的說話語(yǔ)言和語(yǔ)氣和上個(gè)場(chǎng)景就截然不同，在這個(gè)場(chǎng)景中，伊麗莎白在采用直接拒絕的語(yǔ)言中還添加對(duì)柯林斯的尊稱，并且還對(duì)柯林斯的求婚請(qǐng)求采取積極應(yīng)答的方式，在語(yǔ)氣中充分地表現(xiàn)出對(duì)柯林斯的遺憾情緒，在伊麗莎白的語(yǔ)氣中還另外添加了一些說明的成分，這樣就能夠充分的體現(xiàn)出伊麗莎白作為淑女應(yīng)該具有的禮貌與成熟。

（二）人物采用間接拒絕的方式語(yǔ)用分析

1.充分地表明自己的立場(chǎng)和態(tài)度來拒絕別人

場(chǎng)景一：莉迪亞對(duì)伊麗莎白說：“伊麗莎白，借我一些錢?！?/p>

伊麗莎白對(duì)莉迪亞說：“你已經(jīng)欠了我一些錢了?！?/p>

這個(gè)場(chǎng)景主要講的就是伊麗莎白的妹妹向伊麗莎白借錢，而面對(duì)妹妹的借錢語(yǔ)言，伊麗莎白并沒有采用直接的拒絕語(yǔ)言，而是采用了另外一種語(yǔ)言形式來表述其對(duì)妹妹請(qǐng)求的拒絕。對(duì)于伊麗莎白的這種語(yǔ)言形式，不但充分地說明了自己對(duì)于妹妹借錢問題的觀點(diǎn)和態(tài)度，而且還能有效地避免了由于拒絕而給妹妹帶來的難堪，并且還能在很大程度上保全了自己的面子。這種語(yǔ)言不但能使伊麗莎白的妹妹明確自己的態(tài)度，而且還可以使得自己不會(huì)對(duì)妹妹造成傷害，一舉兩得。

2.采用沉默的態(tài)度來拒絕別人

場(chǎng)景二：伊麗莎白對(duì)父親說：“爸爸，請(qǐng)您留下來?！?/p>

伊麗莎白的父親說：“……”

這個(gè)場(chǎng)景主要講的就是伊麗莎白的父親面對(duì)女兒請(qǐng)他留下來的請(qǐng)求，采用了沉默的態(tài)度，這種語(yǔ)言充分體現(xiàn)了伊麗莎白的父親對(duì)于女兒的請(qǐng)求迫于無(wú)奈又不能不離開的復(fù)雜情緒，這種無(wú)聲的拒絕充分地表明了他離開的無(wú)奈性，也是這種語(yǔ)言形式使伊麗莎白能夠更加理解父親對(duì)于這種兩面為難的無(wú)奈選擇，一方面想讓女兒得到真正的快樂和幸福，另一方面又對(duì)女兒有著極大的不舍。

3.采用打消請(qǐng)求人的念頭的方式來拒絕別人

場(chǎng)景三：伊麗莎白的母親對(duì)伊麗莎白說：“快去說你已經(jīng)改變主意了，替你的家人多想想?！?/p>

伊麗莎白回答母親：“你不能這樣的左右我?！?/p>

這個(gè)場(chǎng)景主要講的就是伊麗莎白的母親強(qiáng)烈要求伊麗莎白去嫁一個(gè)自己不愛的人，而伊麗莎白面對(duì)母親的這種要求，采用的是打消母親逼迫自己這種念頭的方式來拒絕母親的請(qǐng)求。這種語(yǔ)言的運(yùn)用，不但可以使伊麗莎白的母親明確自己是在逼迫女兒做自己不愿意做的事情，而且還不會(huì)給母女之間的關(guān)系造成很大的矛盾沖突。并且伊麗莎白的這種拒絕的語(yǔ)言可以使得母親能夠認(rèn)真地思考她對(duì)伊麗莎白的要求是不是合適。

場(chǎng)景四：凱瑟琳夫人對(duì)伊麗莎白說：“請(qǐng)問，你的年齡是多大？”

伊麗莎白回答：“我都已經(jīng)擁有三個(gè)長(zhǎng)大的妹妹了，您總不能再問我的年了把。”

這個(gè)場(chǎng)景主要講的就是伊麗莎白面對(duì)凱瑟琳夫人關(guān)于年齡的提問，采用了幽默詼諧的反問語(yǔ)氣形式，這樣不但可以充分地拒絕凱瑟琳夫人對(duì)于年齡問題的追問，而且還不會(huì)造成兩人的尷尬氣氛，并且這樣還能夠有效地制止了凱瑟琳夫人的繼續(xù)追問。從伊麗莎白的回答中，我們可以看出，伊麗莎白擁有機(jī)智坦率的性格特點(diǎn)，而且她的才思敏捷，通過這種語(yǔ)言的良好運(yùn)用，使得這個(gè)問題得到了最好的解決。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，語(yǔ)言是人與人之間進(jìn)行交流的一種有效工具，而對(duì)人們之間的語(yǔ)言形式的運(yùn)用又能夠體現(xiàn)出人物自身的特點(diǎn)。而在小說《傲慢與偏見》中就能夠深刻體會(huì)到作者對(duì)于整個(gè)小說中的人物語(yǔ)言的具體、豐富的描述。小說中的人物形象都具有鮮明的個(gè)性和獨(dú)特的魅力，而作者又運(yùn)用了豐富多彩的語(yǔ)言形式來對(duì)小說中的人物形象特點(diǎn)和個(gè)性進(jìn)行了淋漓盡致的展現(xiàn)。而對(duì)于拒絕語(yǔ)言形式和方法的選擇上，作者也在小說中進(jìn)行了充分的描述，因?yàn)槿宋锊煌?，所以?duì)于拒絕語(yǔ)言的形式選擇上也就截然不同。有的人物性格特點(diǎn)比較不善于表達(dá)，這樣就會(huì)經(jīng)常采用直接拒絕的語(yǔ)言形式，而對(duì)于機(jī)智果敢，幽默詼諧的人物則會(huì)根據(jù)請(qǐng)求人的不同而采取相應(yīng)的幽默風(fēng)趣的拒絕形式。而有的人物又會(huì)采用簡(jiǎn)潔的拒絕語(yǔ)言的形式等等。語(yǔ)

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