李曉紅
摘 要:體態(tài)語是優(yōu)秀主持人所具備的基本素質(zhì),它的恰當?shù)厥褂脮蟠筘S富節(jié)目的內(nèi)涵,讓觀眾在愉悅的氛圍中去感受美、欣賞美。但是,很多的主持人忽視體態(tài)語的運用,有的運用不恰當,體態(tài)語的效能難以發(fā)揮,筆者就體態(tài)語的內(nèi)涵與功用,提出了自己的拙見,希望與大家共勉。
關鍵詞:語言;體態(tài);恰當;運用;效能
[中圖分類號]:G222.2 [文獻標識碼]:A
[文章編號]:1002-2139(2014)-02--02
21世紀的中國,隨著經(jīng)濟文化的迅猛發(fā)展,我們的廣播電視事業(yè)也在蓬勃發(fā)展,那主持人的行業(yè)也越來越熱門,競爭也越來越激烈。廣大的觀眾對于主持人的要求也越來越嚴格,一個優(yōu)秀主持人要想得到大家的充分肯定,我想因素是極其多的,但是一定要有自己的特色。主持的節(jié)目一定要有內(nèi)涵,給我們留下極其深刻的印象。比如,法制節(jié)目主持人,語言犀利、見解獨特見長的白巖松、張紹剛;“中國好聲音”的節(jié)目主持人,有“中國好舌頭”美譽的華少;“非常6+1”的節(jié)目主持人,那個豎起三個指頭的標志性動作,而且體態(tài)語言豐富留著長發(fā),笑容可掬的李詠;還有“中國年代秀”的節(jié)目主持人,那個機智、幽默、風趣的趙屹鷗;當然還有能與觀眾打成一片,經(jīng)常被選手“調(diào)侃”的“老畢”……這些主持人給億萬觀眾留下了深刻的印象,主持的成功不見得你有光鮮的外表美,但是一定要有內(nèi)涵豐富的內(nèi)在美。體態(tài)語就是體現(xiàn)內(nèi)在美的一個主要的表現(xiàn),一個人的恰到好處的體態(tài)的展現(xiàn),會給別人舒服感,一個主持人的恰當?shù)捏w態(tài)語會讓觀眾變得輕松、愉悅。它作為一種無聲的語言,越來越多地受到大眾的關注。所以,優(yōu)秀的主持人與觀眾的溝通不僅僅是語言這種唯一的方式,更需要不斷完善自己的體態(tài)語言。只有這樣,才會使自己的主持事業(yè)熠熠生輝。
一、主持人要與時俱進
隨著電視、電腦的普及,信息化時代到來了。人民的精神文化生活越來越豐富,不同文化層次的人的審美觀發(fā)生著極大的變化,他們知道如何去判斷美、欣賞美,“主持人”便成了評判的對象。主持人是公眾人物,他們的影響力和號召力是巨大的,直接影響到大眾對熱點、實事的看法。他們的點滴言行都會受到大眾的關注,其語言風格、發(fā)型服飾、標志性的體態(tài)語都會作為時尚元素進入到大街小巷。但是,隨著主持大軍的發(fā)展,很多的主持人缺乏內(nèi)在,主持風格毫無特色,跟不上時代的步伐,抓不住觀眾的心理與口味,慢慢的不被觀眾所喜歡,漸漸淡出了觀眾的視野。尤其是體態(tài)語的運用,很是欠缺,主持死板,內(nèi)容空洞,不會隨機應變,觀眾看起來厭煩。所以說,主持人要想在現(xiàn)代觀眾的心目中占有一席之地,必須豐富自己的體態(tài)語。要極力通過體態(tài)語調(diào)動觀眾的視聽,才能更大限度地延展信息傳播的渠道,使觀眾從中感受到美,欣賞到美。
二、體態(tài)語的內(nèi)涵
體態(tài)語言指的是用表情、動作和姿勢來進行思想交流、表情達意、傳遞信息的非語言符號。電視節(jié)目主持人的體態(tài)語言正是通過他們的一顰一笑、一蹙一展、一舉手、一投足表露出來的。
節(jié)目主持人的體態(tài)語,是一種以主持人的面目表情、身體動作、空間距離以及服飾等手段來傳播信息,交流感情的交流手段,是主持人的性格、氣質(zhì)、智趣的情感外露。它直接反映出主持人的知識層次和審美情趣。主持人的語言是一種藝術,它來源于生活而又高于生活,但是,又不能脫離生活,就像我們的文學作品一樣,它應該與大眾有機融合在一起的。能讓老百姓接受和喜愛的體態(tài)語才是好的體態(tài)語。主持人的體態(tài)語要親切自然、真實感人,不要為了展現(xiàn)體態(tài)語而故意表演,那樣,會使人覺得虛假,同時,主持人要根據(jù)不同的主持內(nèi)容,運用不同風格的主持而展現(xiàn)體態(tài)語。
三、體態(tài)語的不良表現(xiàn)
很多的主持人在主持的時候,幾乎沒有體態(tài)語或者缺乏體態(tài)語,有的主持人的體態(tài)語運用不恰當,這都會使得主持的節(jié)目大打折扣,使人看起來乏味、枯燥、甚至厭煩。我們在觀看有的主持人的節(jié)目時候,例如,訪談節(jié)目,主持人一直端坐在主持臺上,表情傳達單一,幾乎看不見他的肢體語言的運用,只是一直的發(fā)問,半個小時的訪談就像是教師給學生講的講座,訪談效果當然不理想;還有的主持人體態(tài)語就是一個勁點頭,使觀眾產(chǎn)生審美疲勞,例如,我們熟知的“小崔”,之前主持《小崔說事》的時候,體態(tài)語的運用很單一,僵化,總是點頭,兩手抱肩,給人的感覺是一種難以接近的感覺,觀眾反應不好,但是后來我們看崔永元不斷地改變自己的體態(tài)語,很受大眾的喜愛。還有一些主持人愛搞“小動作”。比如有的主持人在主持節(jié)目時會下意識地把玩話筒;有的處在思考狀態(tài)時會不停地用手抓腦袋;有的在播報新聞時胳膊會左右擺動不時地打著節(jié)拍;還有的出現(xiàn)失誤時會吐舌頭,這些小動作都是不該出現(xiàn)的不和諧音符。應該承認,作為一個自然人,有一些習慣性的小動作在所難免,然而主持人,要面對億萬的觀眾,一定要嚴格要求自己克服這些小動作,把自己最靚麗的一面展現(xiàn)給觀眾。
還有的主持人與觀眾互動的時候,不能引導、調(diào)撥觀眾,當觀眾說錯話的時候,回答不上來問題的時候,總是表現(xiàn)出急躁、不屑、不耐煩、甚至厭煩的表情,使得觀眾很是緊張、不自信。其實這些的微表情、微動作是逃不脫觀眾雪亮的眼睛的。
四、體態(tài)語恰當?shù)剡\用
體態(tài)語的運用是一門學問,它的恰當?shù)剡\用可以使主持效果大放異彩,成功運用體態(tài)語的主持人是自信的,是有著豐富思想內(nèi)涵和深厚道德修養(yǎng)的一個人。一般通過他的體態(tài)語會感染很多的觀眾,從而,提升觀眾的審美情趣,使他及其節(jié)目越來越被觀眾所喜愛。筆者覺得主持人的體態(tài)語要注意如下兩點。
1.體態(tài)語要具有親和力
無論是什么樣的主持人,他的體態(tài)語必須具有親和力,要與觀眾“零距離”接觸,無論什么樣的節(jié)目,主持人就像是和觀眾面對面的交談,而不是頤指氣使,或者是講授式的完成任務,要使觀眾消除戒備、緊張,產(chǎn)生快樂之感。讓觀眾有一種喜歡參與,喜愛表現(xiàn)的欲望。
例如,吉林衛(wèi)視著名節(jié)目主持人尹興軍在一次主持的《笑滿大將村》的節(jié)目時候,他能與農(nóng)民“零距離”接觸,與農(nóng)民親如一家,一次邀請臺下的農(nóng)民與“二人轉(zhuǎn)”演員 互動時候,幾個女士不好意思,產(chǎn)生冷場,他并沒有緊張,而是,自己拍著他們的背部,鼓勵參與,同時,自己也表演起來,氣氛一下子就活躍了,他還興奮地打跳起來。為農(nóng)民們的精彩表演鼓掌喝彩。
還有就是深受億萬觀眾喜愛的《星光大道》的主持人老畢,他就很注重和觀眾的互動,最大限度的親近觀眾,很多的時候,參賽的演員與他開玩笑,拿他調(diào)侃,老畢樂此不疲,甚至還常常表演,用畢式的體態(tài)語和幽默,深深打動著觀眾,深得男女老少的喜愛,都親切地稱呼他為“畢姥爺”。
2.對節(jié)目內(nèi)容做好定位
主持人主持的節(jié)目類型決定了在節(jié)目中使用什么樣的體態(tài)語言。別人灑脫的舉止未必適合你的個性、你的節(jié)目,自己的某些漂亮舉止也未必在每一個節(jié)目場合都適合。離開節(jié)目定位的體態(tài)語言會由于不得體而影響傳播效果。
比如,新聞類、法制類的節(jié)目主持人的體態(tài)語一般以沉穩(wěn)、嚴謹為主;綜藝訪談節(jié)目主持人以熱情、歡快、體態(tài)語言居多,動作較為大;服務類節(jié)目主持人親切、輕松、和善的音容笑貌、和藹可親的行為給人留下深刻印象;少兒節(jié)目主持人用其活潑的體態(tài)語言縮短了與孩子之間的距離,會增進感情。試想,如果將畢福劍的體態(tài)語言放到新聞節(jié)目中去,那將會貽笑大方的。同樣,若將白巖松、敬一丹的體態(tài)語放到“中國好聲音”的主持現(xiàn)場,你也會感到壓抑,沉悶。難以愉悅。所以,主持人必須定位好自己的節(jié)目體態(tài)語,不斷調(diào)整,不斷總結,用好體態(tài)語言。
體態(tài)語的恰當使用是優(yōu)秀主持人成功主持的先決條件,主持人只有根據(jù)自己的主持節(jié)目的類型與風格,采用適合自己的主持節(jié)目的體態(tài)語,才能最大限度地展示自己,作為主持人也要不斷地培養(yǎng)自己的個人道德修養(yǎng),努力克服自己的體態(tài)的缺點,不斷完善自己的體態(tài)語的內(nèi)涵,只有這樣,主持人才不會被觀眾所遺忘,節(jié)目才會更加精彩。
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