何美 張振虹

摘 要：本文基于韋恩·布思和詹姆斯·費倫提出的不可靠性敘述理論對《到19號房》女主人公蘇珊在事實/事件軸、價值/判斷軸和知識/感知軸上的不可靠性敘述進行分析，論述人物敘述的不可靠性對增進文章主題所起的作用。

關(guān)鍵詞：《到十九號房》；不可靠敘事；多莉絲·萊辛

[中圖分類號]I06

[文獻標識碼]A

[文章編號]1006-2831（2014）05-0198-3 doi：10.3969/j.issn.1006-2831.2014.02.048

多莉絲·萊辛是二戰(zhàn)后最重要的英語作家之一，于2007年獲得諾貝爾文學獎。《到十九號房》是萊辛最著名的短篇小說之一，并收入1963年出版的短篇小說集《一個男人和兩個女人》中（薛曉穎，2009：4）。文章講述了女主人公蘇珊悲慘的命運，女主人公蘇珊基于理智與丈夫結(jié)婚，婚后放棄了自己原先的工作，為了丈夫、四個小孩、家里的事務絞盡腦汁。隨著孩子漸漸長大，離開她去上學。丈夫也開始漸漸在外面拈花惹草；年近四十的蘇珊感到不安和恐懼，費盡心思想要逃離家園，最后她最終找到了自己的安身之所，一個小型旅館的十九號房，并最終選擇在那里結(jié)束了生命。文章揭示了父權(quán)社會下女性所受到的壓迫及其悲慘的命運。

1 . 不可靠敘述理論

韋恩·布思在其著作《小說修辭學》中提出衡量不可靠敘述的標準是作品的規(guī)范（norms）。所謂規(guī)范，即作品中事件、人物、文體、語氣、技巧等各種成分體現(xiàn)出來的作品的倫理、信念、情感、藝術(shù)等各方面的標準。布思認為作品的規(guī)范就是隱含作者的規(guī)范以及創(chuàng)作作品時作者的第二自我。倘若敘述者的言行和隱含作者的規(guī)范保持一致，那么敘述者就是可靠的，倘若不一致，則是不可靠的。其研究主要聚焦于兩種類型的不可靠敘述，一種涉及故事事實，另一種涉及價值判斷。

美國敘事理論界權(quán)威詹姆斯·費倫至少在三個方面發(fā)展了布思的理論。一是他將不可靠敘述從兩大類型或兩大軸發(fā)展到了三大類型或三大軸，即在原先事實/事件軸和價值/判斷軸的基礎上增加了知識/感知軸，并沿著這三大軸區(qū)分了六種不可靠敘述的亞類型：事實/事件軸上的錯誤報道和不充分報道；價值/判斷軸上的錯誤判斷和不充分判斷；知識/感知軸上的錯誤解讀和不充分解讀。同時費倫還增加了一個區(qū)分：區(qū)分第一人稱敘述中，“我”作為人物的功能和作為敘述者的功能的不同作用。人物功能和敘述者功能實際上可以獨立運作。費倫還在另一方面發(fā)展了布思的理論。費倫的研究注重敘事的動態(tài)進程，認為敘事在時間維度上的運動對于讀者的闡釋經(jīng)驗有至關(guān)重要的影響。

申丹教授認為敘述學界通常聚焦于敘述者的“不可靠”，而較少關(guān)注人物敘述的“不可靠”。而無論在第一人稱還是在第三人稱敘述中，人物眼光均可導致敘述話語的不可靠，而這種“不可靠敘述”又可對塑造人物起重要作用（申丹，2006：135）。文章從全知視角展開，為讀者介紹故事的背景和人物概況，后文的敘述主要是從女主人公蘇珊的有限視角展開（童曉蘭，2004：10），導致了敘述話語的不可靠性。本文主要關(guān)注于蘇珊女主人公的人物敘述在事實/事件軸、價值/判斷軸和知識/感知軸上的不可靠性，并論述不可靠性敘述對增進文章主題所起的作用。

2 . 事實/事件軸

接著她認出來，這個人就是她的恐懼的化身。認出來的同時，他消失了。她迫使自己去走進那個石椅，鮮綠色的草地上有根樹枝的影子，在起伏的草地上痙攣的扭動，她才知道自己為什么把它當做一條扭動甩尾的長蟲了，她邊往里屋走邊想：這下好了，我親眼見到他了，說明我還是不瘋——的確存在危險，因為我看到他了。（P8）

從全知視角敘述可以看出，蘇珊已經(jīng)知道她所看到的“魔鬼”其實是樹枝的影子，只是自己的幻覺，但是蘇珊卻說：“我親眼看見他了”，這是在事實/事件軸上的不可靠（黎亞琳，2007：120）。蘇珊在花園里很痛苦、很壓抑，可是理智地分析自己的生活后，“發(fā)現(xiàn)誰也沒有錯”。理性的她認為自己現(xiàn)在的不安情緒是不正常的、不合情理的，因此她需要一個理由，即使這個理由是她臆想的，也要用來解釋她現(xiàn)在的心理困境。

3 . 價值/判斷軸

白太太每過十分鐘、半個鐘頭，就會到樓底下對她大叫：“羅林太太，家里沒有探銀劑了，太太，家里沒有面粉了。”這叫她受不了。（P6）

這是蘇珊獨自在臥室中獨處時對白太太在屋外的行為判斷，首先從前文中可知在蘇珊煩躁不安，她燒飯、縫東西來驅(qū)散這種不安的時候，白太太說：“羅林太太，你何必動手，你是花錢來請我做這些事情的呀”，這從側(cè)面體現(xiàn)出白太太很明白蘇珊和她之間是雇主和雇員之間的關(guān)系，她尊重蘇珊，并尊重自己的職業(yè)，是一個勤奮并忠于職守的傭人。而這樣的傭人從時間頻率上和態(tài)度上都不可能“每過十分鐘、半個鐘頭”并在樓下“大叫”向蘇珊詢問事務，這是蘇珊在價值/判斷軸上的不可靠性敘述，其從側(cè)面也體現(xiàn)了蘇珊獨處時的不穩(wěn)情緒。

于是她走到門外，在花園里坐下來。樹木把她和屋子隔開。她等魔鬼出現(xiàn)，把她帶走，可是他沒出現(xiàn)。

她把魔鬼擋開了，因為她畢竟還沒安排自己就緒。（P6）

這里我們先不論蘇珊等待的“魔鬼”究竟是什么，而關(guān)注于蘇珊對魔鬼沒有出現(xiàn)的原因認知：是“她把魔鬼擋開了，因為她畢竟還沒安排自己就緒”。如果魔鬼真的存在，沒有出現(xiàn)的理由怎么會是一個凡人——蘇珊把魔鬼擋開，因為自己還沒準備好，這從常識判斷是不合理的，蘇珊的敘述屬于價值/判斷軸上的不可靠。但這種不可靠敘述卻體現(xiàn)出在當時那一刻，蘇珊確實在等待，等待魔鬼可以把她帶走，逃離她所在的地方。但是等了許久，那種力量沒有來，于是自我安慰，是因為自己還沒準備好。潛在表達了蘇珊想要離開家，重獲自由，但是卻沒有自信能夠走出困境，重獲自由。

在晚上6點以前，她一定留在家里，不是在這兒，就是在那兒。6點之后，她就自由了。她不需燒菜，也不必清掃，她的任務是守在那里。她有時也整理院子，縫點東西。像她這樣的人，朋友自然很多，因此常邀些朋友過來。孩子們要是病了，她會照顧他們，要是學校老師打電話來，她會處理得很妥當。每個星期，孩子們上學那五天，她白天都負起家庭女主人的職務。（P13）

我說有個強太太，每個星期從星期一至星期五，每天十點到下午五點，有時六點，一個人租十九號房?！保≒14）

蘇珊每周周一到周五白天基本上都會呆在旅館，偶爾會需要在家中招待朋友，孩子病了照顧孩子，處理學校老師電話，她認為自己已經(jīng)負起家庭女主人的職務了。從側(cè)面反映出蘇珊的心思已經(jīng)不在這個家庭上了，已不再想為家庭再做任何一些付出了。

4 . 知識/感知軸

這些話她是在心中對自己講的，在心中她看到了唐珊小姐那張老小姐的臉上聽了之后必會出現(xiàn)的表情。“唐珊小姐，我丈夫和四個小孩簡直要把我搞瘋了，你懂嗎？從你那極度克制寂寞卻不泰然，而且神經(jīng)兮兮的眼光所產(chǎn)生的閃光，我看得出來，你認為我擁有一切你所羨慕的，唐珊小姐，可我不要這些東西，你拿去吧。我希望如你一樣，百分之百單獨一個人，獨自在世。我被七個魔鬼包圍。唐珊小姐，請讓我呆在這旅館里，在這兒魔鬼找不到我?！保≒9）

蘇珊說自己被七個魔鬼包圍：丈夫，四個孩子還有白太太只有六個，那剩下一個人是誰呢？在筆者看來可能是丈夫的外遇對象，在前文中蘇珊對丈夫的外遇對象的想法只提過一次：不必理會，理智上不允許她這樣，但是從上文蘇珊的獨白卻可以看出來，她潛意識中對丈夫的外遇對象是非常厭惡的，丈夫有外遇她其實一直沒有釋懷，并深深為之困擾。

“我們可以一道吃午餐。我是說，你溜到骯臟的旅館去，我在辦公室呆到半夜，大家說謊，太荒唐了?！保≒16）

文章是按時間順序?qū)懙?，蘇珊的不安是從丈夫告訴她自己有外遇之后開始的，即使其中沒有必然的因果關(guān)系，也有很大的聯(lián)系，但是文中蘇珊對此事件僅做了如下簡短評價，“讓一個漂亮的女孩影響她的生活，未免荒唐”，其后就少有對此“事故”的描述或評價了，只有在文章最后丈夫的敘述中“在辦公室呆到半夜”說明丈夫已很少歸家，外遇已影響到他們家的生活了，但是蘇珊并未仔細提起?？赡芴K珊并未認識到理智的她竟然會不理智地為丈夫的外遇所深深傷害，不安的緣由可能在這，因此從蘇珊的視角中丈夫的不歸并不是值得敘述的事。

文中從蘇珊的敘述一方面讓讀者了解主人公真實所想，另一方面通過視角轉(zhuǎn)換展現(xiàn)出其敘述在事實/事件軸、價值/判斷軸上的不可靠，并開通了讀者和隱形作者間溝通的橋梁。作者隱含的敘述只是適時為讀者提供證據(jù)，讓讀者明悉蘇珊眼中的世界和現(xiàn)實存在相違背，從而更加理解和同情理智的蘇珊的悲慘命運。

參考文獻

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