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      淺談舞蹈創(chuàng)作中的即興編創(chuàng)

      2014-04-29 01:05:09王水潔
      新課程學(xué)習(xí)·中 2014年2期
      關(guān)鍵詞:靈感體驗(yàn)

      王水潔

      摘 要:探討即興編創(chuàng)在舞蹈創(chuàng)作中的作用,認(rèn)為即興編創(chuàng)從感性的角度出發(fā),能發(fā)掘最深層次、最真實(shí)的情感表現(xiàn),善于開發(fā)和升華不同的靈感,不斷開拓獨(dú)特的思維創(chuàng)新能力。在運(yùn)用的過程中應(yīng)帶著理性的方法去不斷完善,從而充分發(fā)揮即興編創(chuàng)在舞蹈創(chuàng)作中的實(shí)踐價值。

      關(guān)鍵詞:即興編創(chuàng);靈感;感覺;體驗(yàn)

      隨著大量優(yōu)秀舞蹈作品的出現(xiàn),舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作進(jìn)入了繁榮時期,即興舞蹈在舞蹈創(chuàng)作中表現(xiàn)出了不可忽視的作用,它是舞蹈創(chuàng)編的一種重要手法,更是舞蹈編導(dǎo)專業(yè)訓(xùn)練中不可缺少的一部分。

      一、即興編創(chuàng)對于舞蹈編導(dǎo)的重要意義

      即興編創(chuàng)是運(yùn)用即興的手法來編舞,并摻雜理性的思維去升華的編創(chuàng)。它包括兩個方面:一是感性,二是理性,也可以分為一是身體,二是思維。編創(chuàng)過程中舞者通過耳朵聽取外界所發(fā)出的音樂或聲音,在不通過大腦思考的情況下直接用肢體語言所反應(yīng)的意境和動態(tài),是即興編創(chuàng)的第一環(huán)節(jié)。然后再把無意識的身體語言通過大腦思考去整理和提取,放入舞蹈編創(chuàng)中,這樣不僅可以提煉身體的意外語言,同時又發(fā)掘了內(nèi)心深處的感受。

      即興編創(chuàng)中,靈敏的思維有助于創(chuàng)造鮮明的舞蹈形象,肢體的開發(fā)有助于打造新穎的動作,樂感的加強(qiáng)有助于想象力的提高,盡情的舞蹈有助于啟發(fā)瞬間的靈感,舞出自我有助于增強(qiáng)舞蹈編創(chuàng)的自信心。它主要表現(xiàn)在三個方面:

      1.豐富的情感體驗(yàn)

      情感體驗(yàn)是藝術(shù)家在觀察和體驗(yàn)生活后,產(chǎn)生飽含感情的深刻感受和難忘的思考、記憶。即興編創(chuàng)中,首先情緒必須到那個點(diǎn)上,動作會隨著情緒的變化而產(chǎn)生變化,反映內(nèi)心最深處的想法,使肢體語言更富有活力和穿透力,使編創(chuàng)更有特色和感染力,可以更深層次地激發(fā)真情實(shí)感,從而使身體的舞蹈更貼近心靈的自由。

      2.活躍的靈感捕捉

      從創(chuàng)作實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)來看,靈感就是久思不解的關(guān)鍵問題忽然因某一事物的觸發(fā)而在無意中產(chǎn)生的頓悟。無意中觸發(fā),瞬間產(chǎn)生頓悟,其效果是一種猛然間突破性的創(chuàng)造性思維活動,富有獨(dú)一無二的個性,形成藝術(shù)構(gòu)思和藝術(shù)創(chuàng)作中最自由、最活躍,也是最佳的心態(tài)。即興編創(chuàng)中,在無意識情況下隨著外界的音樂和聲音,用身體的語言去解剖音樂的內(nèi)涵,某種層面上來說更有助于靈感的激發(fā)。因?yàn)槿说恼K季S是順著事物發(fā)展規(guī)律去思考,從編舞的角度來說是先聽音樂再想怎么編,用什么方法編,這種程式化往往會限制靈感,而即興編舞卻是運(yùn)用逆向思維邊聽邊動,給自己的靈感播下了催化劑,更加促進(jìn)靈感的再生。

      3.創(chuàng)新的藝術(shù)發(fā)掘

      即興編創(chuàng)一是能提升舞蹈創(chuàng)作思維,二是能提升肢體創(chuàng)作能力。即興編創(chuàng)因?yàn)槭窃跓o意識情況下做動作,就能突破自己常規(guī)的動作慣性,從而發(fā)現(xiàn)新的肢體語言,活躍編導(dǎo)思維進(jìn)行創(chuàng)作,當(dāng)達(dá)到自己隨心而舞的意愿時,一個好的作品也會隨之產(chǎn)生。無論是創(chuàng)造還是創(chuàng)新都是要打破舊的思維觀念超越前人,在創(chuàng)作中首先要進(jìn)行觀念和思維的轉(zhuǎn)變。比如,生活中桌子是擺放物品的工具,但上了舞臺它可以是某種權(quán)利或身份的象征,通過表現(xiàn)對它的爭奪、渴望的心理活動等,就可以創(chuàng)編出不同的故事和情節(jié),碰撞出意想不到的動作語言。

      二、即興編創(chuàng)在舞蹈編創(chuàng)中的的具體運(yùn)用

      即興編創(chuàng)大致可以分為:音樂、環(huán)境、動態(tài)三種即興編創(chuàng)。

      1.音樂即興編創(chuàng)

      跟著音樂的旋律和節(jié)奏進(jìn)行編創(chuàng)叫音樂即興編創(chuàng)。一個教室一臺音響一個人或很多人,閉上雙眼全身完全放松,感覺身體與教室融為一體,用心去聽外界的聲音,然后音樂起,身體隨著音樂的旋律與節(jié)奏動起來。不要按自己的慣性動作走而要在無意識狀態(tài)下讓音樂帶著你的身體運(yùn)動,隨著音樂的旋律和節(jié)奏用心去感受空間,感受空氣,感受自己的身體。

      2.環(huán)境即興編創(chuàng)

      隨著環(huán)境的變化進(jìn)行編創(chuàng)叫環(huán)境即興編創(chuàng)。用自己的身體去感受大自然,與大自然的親密接觸會有不一樣的創(chuàng)作靈感??梢赃x擇一個鳥語花香的地方,呼吸最新鮮的空氣,用眼睛去看,一花一草,一石一木,用耳去聽,小鳥的叫聲,天鵝的翅膀聲,昆蟲嘈雜的聲音,感受大自然的生機(jī)勃勃,然后把眼前看到的,耳朵聽到的,鼻子聞到的,在不用大腦思考的情況下用身體語言表達(dá)出來。

      3.動態(tài)即興編創(chuàng)

      指定某個動態(tài)或動律進(jìn)行編創(chuàng)叫動態(tài)即興編創(chuàng)。此技法能充分發(fā)掘身體的極限動作,從而出新出彩。動態(tài)即興編創(chuàng)又叫限制性即興編創(chuàng),主要是限制一個動態(tài),只能在這個動態(tài)里面發(fā)展動作,并進(jìn)行編創(chuàng)動作,比如,十字步,然后編創(chuàng)的所有動作都要和這個十字步有聯(lián)系。

      三、舞蹈編導(dǎo)要善于運(yùn)用即興編創(chuàng)的無定律性

      即興編創(chuàng)沒有固定模式,是根據(jù)自我的內(nèi)心感覺,即興反應(yīng)所聽到的音樂、即興捕捉舞蹈形象和意境,這就是即興編創(chuàng)的無定律性。

      它沒有什么方法去運(yùn)用,沒有什么規(guī)律去追尋,只能跟著感覺走。讓感性作為意識的先驅(qū),隨機(jī)而動、實(shí)時而發(fā),找準(zhǔn)感受最強(qiáng)烈的迸發(fā)點(diǎn)在最適當(dāng)?shù)臅r候舞動起來。

      1.最初的感覺

      即興編創(chuàng)練習(xí)往往從最簡單的方式出發(fā),即無實(shí)物、無音樂、無道具、無情景的即興模式。編舞的即興狀態(tài),必須抓住那個所謂的最初感覺。最初的感覺無法用語言去表達(dá),只有用心感受并把這種感覺保留下來。它們可能一點(diǎn)聯(lián)系都沒有但卻形成了不同的點(diǎn),當(dāng)你在編創(chuàng)作品時,它們會隨著情感的表達(dá)而無意識地融入作品。比如,我在即興編創(chuàng)時對不同音樂會有不同的最初感覺,如:惆悵、迷茫、勵志、亢奮等等,然后我會記住這個感覺,在編創(chuàng)中適時運(yùn)用。

      2.直接的感覺

      直接的感覺分為對音樂的直接感覺,對身體的直接感覺,對情感的直接感覺三種。對音樂的直接感覺就是不去剖析音樂,當(dāng)音樂起時對音樂的直觀感覺,例如,憤怒、喜悅、悲傷等。對身體的直接感覺就是當(dāng)音樂起時,舞者的身體會被音樂里某個節(jié)奏或旋律帶動,音樂陰森恐怖時,肢體下意識蜷縮和膽怯,當(dāng)音樂歡快時,肢體舒展、動作節(jié)奏感強(qiáng)等。對情感的直接感覺是當(dāng)音樂起時心靈會有反應(yīng),積極或消極,悲傷或快樂。但在即興編創(chuàng)中無意間會出現(xiàn)更獨(dú)特的情感,如:悲喜交加,淡定而又慌張等,這時就應(yīng)該把那種情感保留下,去豐富以后的編創(chuàng)。

      3.感性的體驗(yàn)

      感性的體驗(yàn)是一種直覺的迸發(fā)。直覺是人大腦皮層對事物最直接的反應(yīng),在即興編創(chuàng)中能把自己最感性的東西淋漓盡致、毫無保留地體現(xiàn)出來,看似沒有理性的思考,卻是在理性基礎(chǔ)上的感性迸發(fā)。比如,一個學(xué)生肯定沒有一個成年人感性的東西多,畢竟閱歷不夠,看的想的層次不深,所能體現(xiàn)的東西也就沒有那么感人和生動,所以在即興編創(chuàng)前要多看多想,把理性的東西加以整理再進(jìn)行創(chuàng)作,這樣才可能有完美表現(xiàn)。

      四、即興編創(chuàng)在舞蹈創(chuàng)作中的利與弊

      1.即興編創(chuàng)的優(yōu)長

      即興的訓(xùn)練模式開啟了舞者的語言動作層,充分解放了舞者的身心,使肢體更加敏捷、靈活,并且打開了初學(xué)者的想象力和創(chuàng)作意識,培養(yǎng)了其對舞蹈的興趣和熱情。通過即興編創(chuàng)練習(xí)可以使我們在其中挖掘出更多出乎意料的素材,在訓(xùn)練過程中,無意識無目的的隨心起舞能更好地開發(fā)我們的肢體動作,在拋開一切編創(chuàng)技法的同時解放了思維模式,舞動起來更加隨心所欲。在即興中可以開發(fā)出更多的表現(xiàn)形式,常常能產(chǎn)生許多我們常規(guī)編創(chuàng)所不會出現(xiàn)的奇特造型。

      2.即興編創(chuàng)所產(chǎn)生的弊端

      即興編創(chuàng)雖然可以開發(fā)出很多新穎奇特的舞蹈素材,但也容易出現(xiàn)一些問題:一是編著編著,就變成在“找動作”,忘了那個要編的“內(nèi)涵”;二是心境已不在原有的那個即興上,不知不覺地“跑”了、變了,那么語言符號一定是不確定、不清晰、不準(zhǔn)確的;三是編導(dǎo)自身的意識不明顯,要編什么自己都搞不清,故而會在編作品語言符號時找不到根,四是不管編的是什么,表達(dá)的是什么,只能成為一堆動作或動作上的技法。即興編舞時感情和情緒必須始終貫穿并深入在即興狀態(tài)中,一般來說,編導(dǎo)編的前幾個句子之內(nèi),可以看到一些語言的準(zhǔn)確并且是有感覺的、統(tǒng)一的,但做到一定的時間,情感、情緒的把握就會麻木和斷斷續(xù)續(xù),而編舞者自身往往執(zhí)迷不悟,即使能感覺到不對頭,也很難調(diào)整過來。當(dāng)然,如果能全身心地投入情緒,不斷從練習(xí)中汲取經(jīng)驗(yàn),克服問題,即興編創(chuàng)的重要作用一定會在舞蹈創(chuàng)作中體現(xiàn)出來。

      舞蹈是一門表現(xiàn)藝術(shù),即興舞蹈不受時間、空間的限制自由而舞,這種處于迷狂狀態(tài)下“發(fā)瘋”的舞蹈,才能捕捉到人內(nèi)心瞬間的真實(shí)情感狀態(tài)。舞蹈編導(dǎo)正是運(yùn)用其獨(dú)特的表現(xiàn)自我方式,讓它更好地服務(wù)于舞蹈作品創(chuàng)作,表達(dá)感情,表現(xiàn)生活,反映大千世界。

      編輯 李建軍

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