【摘要】音樂節(jié)奏與舞蹈藝術(shù)存在內(nèi)在聯(lián)系，影響著舞蹈藝術(shù)的效果。為此本文對音樂節(jié)奏和舞蹈藝術(shù)分別作了深入的研究分析，探討了音樂節(jié)奏和舞蹈藝術(shù)的起源和屬性，同時也對音樂節(jié)奏對舞蹈藝術(shù)的影響機理進(jìn)行了深入的分析。

【關(guān)鍵詞】音樂節(jié)奏 舞蹈 作用

【中圖分類號】 J7 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】2095-3089（2014）11-0210-02

從音樂的起源看，它與原始舞蹈有著十分緊密的聯(lián)系，音樂的節(jié)奏、速度、旋律無不配合著各種原始舞蹈動作而變化。其中音樂的節(jié)奏對舞蹈的影響最為明顯，遠(yuǎn)古時期人們在慶祝、祭禮、歡愉等活動時根據(jù)情感的起伏變化有節(jié)奏的敲打各種器物，發(fā)出的聲音則成為調(diào)整人們動作的聲音符號。舞蹈表現(xiàn)的過程都與音樂存在內(nèi)在聯(lián)系，是人們發(fā)泄情感的一種必要手段。因此我們研究創(chuàng)新舞蹈理論離不開對音樂及其節(jié)奏的關(guān)聯(lián)研究。

一、音樂節(jié)奏的含義

1.音樂節(jié)奏。人們對時間的知覺是節(jié)奏產(chǎn)生的內(nèi)在基礎(chǔ)，以此節(jié)奏又可以稱為節(jié)奏知覺，就微觀層面來看，節(jié)奏也可稱為一種規(guī)律，它是隨著時間的演進(jìn)而產(chǎn)生的一種有規(guī)律的變化過程?？梢姽?jié)奏的產(chǎn)生與時間現(xiàn)象存在客觀的必然聯(lián)系，而且在這些事物的發(fā)展過程中我們會更加深入的把握這種規(guī)律變化，從而產(chǎn)生更加符合人們欣賞心理的節(jié)奏[1]。節(jié)奏分內(nèi)在節(jié)奏和外在節(jié)奏，人們無法用視覺和聽覺感知的節(jié)奏變化是內(nèi)在節(jié)奏，例如人的呼吸。外在節(jié)奏則是人們能夠直接感知到的有規(guī)律的聲音變化和形態(tài)變化的節(jié)奏。例如我們聽到的音樂節(jié)奏，鐘擺有規(guī)律的來回擺動都是外在節(jié)奏。舞蹈藝術(shù)就是一種內(nèi)在節(jié)奏與外在節(jié)奏相結(jié)合的事物變化過程。

2.音樂節(jié)奏的表現(xiàn)形態(tài)。音樂節(jié)奏通過人的聽覺系統(tǒng)傳達(dá)到內(nèi)心，音樂節(jié)奏強弱長短的變化是基本的表現(xiàn)形態(tài)，這種變化產(chǎn)生的根本還是音樂產(chǎn)生的情感淵源。一般激烈的情感都是伴隨著強烈的節(jié)奏表達(dá)出來?？傊?，情感的起伏隨著音樂節(jié)奏的強拍和弱拍循環(huán)往復(fù)，交替過程的不同形成了各種不同風(fēng)格的音樂。作者在創(chuàng)作音樂的過程中，會按照音樂風(fēng)格和作品特點安排樂器種類，拍子數(shù)量，音樂風(fēng)格等因素。

二、舞蹈的內(nèi)涵和起源

1.舞蹈。舞蹈是一種以人體為載體的藝術(shù)形式，人體所表現(xiàn)的各種動作都是經(jīng)過提煉組織和美化之后形成的，藝術(shù)表現(xiàn)手段成為影響人體動作的一個重要影響因素。從舞蹈產(chǎn)生的機理來看，它是人們的情感積蓄到一定程度，無法用語言和其他聲音形態(tài)表達(dá)的時候，才產(chǎn)生的一種肢體藝術(shù)，它能夠更好的將人們的內(nèi)心情感體現(xiàn)表達(dá)出來。觀者也能更好的領(lǐng)會舞者在其中的情感體驗。同時也能更加有效的實現(xiàn)兩種人群之間的情感交流。空間性、時間性、綜合性是舞蹈的基本特征，同時這些因素也成為舞蹈發(fā)展過程中必須深入研究的重要內(nèi)容。

2.舞蹈起源。早在原始社會人們?yōu)榱藨c祝征戰(zhàn)勝利和豐收喜悅就通過舞臺來表達(dá)內(nèi)心的情感體驗。中國有著豐富的舞蹈種類，各民族在漫長的歷史發(fā)展過程中也都形成咯額各具特色的舞蹈形式。古代人類的勞動、祭禮、慶祝、集會等都是舞蹈起源的最初形態(tài)。原始社會生產(chǎn)力極端低下，人們在生產(chǎn)和生活中面臨艱難的環(huán)境和恐懼心理，長期的壓抑使他們堅信冥冥中有一股神秘的力量保佑著他們的平安生活[2]。他們對大自然產(chǎn)生了深深的敬畏之情。因此在各種祭祀活動中他們將這種心理和情感強烈的發(fā)泄出來，而這種強烈的情感又是難以用語言和其他聲音形式表達(dá)的。因而他們的肢體動作成為表達(dá)情感的最直接也是最有效的方式。這些簡單的肢體動作就成為舞蹈的最初形態(tài)。

3.舞蹈的屬性。舞蹈有內(nèi)在屬性和外在屬性。我們研究舞蹈就必須對它的內(nèi)在屬性和外在屬性綜合起來進(jìn)行深入的分析。舞蹈的內(nèi)在屬性是以情感因素為基礎(chǔ)的基本特征。任何形式的舞蹈都是為了表達(dá)某種情感體驗，情感是舞蹈的靈魂。而且這些情感體驗也最終成為打動觀眾的主要內(nèi)容。同時，這些情感體驗也只有借助一定的肢體語言才能最終表現(xiàn)出來，這些表達(dá)情感的肢體語言就是舞蹈的外在屬性。肢體語言與內(nèi)在情感在舞蹈藝術(shù)中具有同等重要的作用。如果一個舞蹈作品僅僅注重肢體語言的表達(dá)，拿給觀眾帶來的僅僅是一個枯燥的動作欣賞，而如果情感充沛，動作協(xié)調(diào)和搭配不合理、不流暢，觀眾看到的也只能是一場鬧劇。因此舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作和表演要深入把握好內(nèi)在屬性與外在屬性之間的關(guān)系。

三、節(jié)奏對舞蹈的作用

1.音樂節(jié)奏對舞蹈的影響。舞蹈動作的表達(dá)與音樂的伴奏難以分割，音樂是舞蹈中的一部分，他們通過音樂節(jié)奏的牽引完成各項動作，從而給觀眾帶來視覺和聽覺上震撼。舞蹈和音樂的融合美能夠給人帶來獨特的審美享受，同時音樂伴隨舞蹈也能更加渲染情感，能夠幫助人們更好的理解作品，體驗作品所蘊含的情感因素。節(jié)奏是音樂的靈魂，音樂的節(jié)奏感同時又成為影響舞蹈動作完成的重要基礎(chǔ)，在這些方面我們應(yīng)當(dāng)秉承更加深入創(chuàng)作理論和表演實踐。將音樂節(jié)奏的起伏變化變?yōu)槲璧竸幼鞯陌l(fā)展之根本。

2.舞蹈創(chuàng)作節(jié)奏先行。節(jié)奏在舞蹈創(chuàng)作中具有重要的指導(dǎo)意義，舞蹈創(chuàng)作節(jié)奏先行。舞蹈的產(chǎn)生包含著人們對復(fù)雜外部環(huán)境的情感體驗，在創(chuàng)作者產(chǎn)生創(chuàng)作意圖之處就已經(jīng)有了內(nèi)在的節(jié)奏形態(tài)。創(chuàng)作就是將這些節(jié)奏外化為舞蹈形式的一個過程[3]。因此從舞蹈創(chuàng)作的最初形態(tài)來看，節(jié)奏發(fā)揮著根本性的作用。不同的節(jié)奏產(chǎn)生了風(fēng)格迥異的音樂曲目，這些音樂曲目又成為影響舞蹈創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)，在舞蹈創(chuàng)作中發(fā)揮著極為重要的指導(dǎo)意義和作用。因此在這些方面我們應(yīng)當(dāng)更加重視節(jié)奏在舞蹈中的作用。創(chuàng)作和表演舞蹈中應(yīng)當(dāng)首先深入了解和把握作品的節(jié)奏變化特點。

3.舞蹈藝術(shù)家胡果剛認(rèn)為，動作、造型、節(jié)奏、情感是舞蹈藝術(shù)存在和發(fā)展離不開的幾大因素。這些因素在舞蹈作品的創(chuàng)作和表演中分別承擔(dān)著不同的功能。節(jié)奏和情節(jié)是舞蹈藝術(shù)中的一個重要組成部分，他們夾雜著一個時代的人們對美好生活的向往，同時也流露著人們的審美理想。因此舞蹈藝術(shù)應(yīng)當(dāng)注重節(jié)奏與情節(jié)在這些方面的重要影響意義。

參考文獻(xiàn)：

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[2]向娟.音樂在舞蹈教學(xué)中的作用與影響[J]. 考試周刊. 2007（38）

[3]郭濱生，張惠芳.體育舞蹈與音樂[J].哈爾濱體育學(xué)院學(xué)報. 1995（01）

作者簡介：

李桂娟（1983年11月-），女，湖南省岳陽市平江縣人 ，本科，研究方向：音樂舞蹈。