如何在聲樂演唱過程中更好地表現(xiàn)音色

劉寧

[摘要]聲樂演唱是音樂藝術(shù)表演的重要組成部分，突出表現(xiàn)在音色方面，音色的變化與運(yùn)用對(duì)于任何一首歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)都起著關(guān)鍵的作用。毫無疑問，在音樂文化多元化發(fā)展的當(dāng)今社會(huì)，更要積極探索音色變化的運(yùn)用及表現(xiàn)，以便充分發(fā)揮音色在聲樂演唱過程中的重要作用。文章針對(duì)如何在聲樂演唱過程中更好地表現(xiàn)音色進(jìn)行深入探討。

[關(guān)鍵詞]音色；聲樂演唱；運(yùn)用；表現(xiàn)

一般來說，音樂與色彩有著較深的淵源關(guān)系，音色是音樂的基本構(gòu)成要素，也是“樂音”的一個(gè)基本屬性，普遍運(yùn)用于音樂作品之中。在聲樂演唱領(lǐng)域，音色的變化運(yùn)用更加重要，它不但要求理論的認(rèn)知，而且對(duì)技術(shù)的掌握也有一定的要求。當(dāng)然，隨著音樂多元化進(jìn)程的不斷加快，音色將面臨更多的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，這就要求從業(yè)人員在聲樂演唱中充分發(fā)揮音色的表現(xiàn)功能。因此，本文從音色的含義和表現(xiàn)特征出發(fā)，并對(duì)其影響因素進(jìn)行分析，進(jìn)一步指出了增強(qiáng)音色藝術(shù)表現(xiàn)的基本方法，以供相關(guān)人員借鑒。

一、音色的含義

音色既看不見，也摸不著，更無法測(cè)量，要想識(shí)別并區(qū)分它，人們只有通過自己的感覺來決定。比如：有人認(rèn)為音色就是音樂的色彩；有人認(rèn)為音色是聲音的色彩；有的認(rèn)為音色就是音品與音質(zhì)等等。不難發(fā)現(xiàn)，人們對(duì)音色的理解是一致的，音色不但是聲音的性質(zhì)，具有音響色彩，而且是人的感官對(duì)聲音產(chǎn)生的一種感覺。當(dāng)然，不同的音色為人們提供的音響信息也是不同的，音質(zhì)與音色密切相聯(lián)，同時(shí)又存在差異，比如：音質(zhì)是不同發(fā)音體的本質(zhì)屬性，同時(shí)含有品質(zhì)優(yōu)劣的意思；在不同的音色之間，盡管存在差異，卻無好壞之分。因此，最后有人將“音色”與“音質(zhì)”合稱為“音質(zhì)色度”。

二、音色的表現(xiàn)特征

（一）音色與聲部

通常來說，每個(gè)人的聲帶都不相同，而不同的聲帶振動(dòng)體會(huì)都會(huì)對(duì)男女之間的聲音音質(zhì)造成不同影響。比如：有些聲帶的長(zhǎng)短、寬窄、厚薄程度都不同，以至于出現(xiàn)了人們經(jīng)常提起的“女高音”、“女中音”、“女低音”、“男高音”、“男中音”、“男低音”等等。此外，隨著人們年齡的增長(zhǎng)、情緒的變化，音色也在不斷發(fā)生變化，即“音色”如同自然色彩一般，不但豐富多彩，而且千差萬別。

（二）音色與角色

音色與角色的關(guān)系也非常密切，不管是在歌劇藝術(shù)、我國(guó)的傳統(tǒng)戲曲，還是在曲藝藝術(shù)中，其表現(xiàn)作用都尤為突出。具體地講，在這幾種藝術(shù)形式里，“人物塑造”是整體藝術(shù)表現(xiàn)的關(guān)鍵，這就對(duì)角色有了較高要求。比如：在歌劇藝術(shù)中，選擇角色時(shí)，“女青年”一定要由女高音來表演；“性情粗獷的男性”一定要由男中音來表演。不僅如此，在某些藝術(shù)歌曲之中，音色的‘轉(zhuǎn)換也發(fā)揮著一定的現(xiàn)實(shí)作用。

（三）音色與情感

在人的音色中，情感因素至關(guān)重要，比如：悲傷與歡喜兩種情況下，二者所表現(xiàn)出來的音色是截然不同的。一旦負(fù)面情緒操控的時(shí)候，表演者的聲音將會(huì)顯得沙啞而干澀；如果在高興的時(shí)候，表演者的音色則會(huì)顯更富于感染力，從而能帶給聽眾一種輕松愉快的心情。比如：高興時(shí)的“音色”表現(xiàn)為“a”（?。坏敢舫煞侄?，而且鮮明、光彩；痛苦的“音色”表現(xiàn)為“u”（烏），不但母音成分多，而且音色較暗等等。

（四）音色與歌唱語言

在聲樂演唱過程中，歌唱家往往會(huì)通過咬字發(fā)音的“色調(diào)”來控制歌唱語言，由于歌唱中語言器官具有較為強(qiáng)烈的可變性。此外，不相同的“音量大小”，也會(huì)導(dǎo)致發(fā)音器官中的“唇舌齒喉”發(fā)生變化，進(jìn)而導(dǎo)致音色發(fā)生變化；而“咬詞”和“韻律”也會(huì)對(duì)音色產(chǎn)生較大影響，由此出現(xiàn)了聲樂作品的“十三韻”和“十八轍”，即要想更好地增強(qiáng)歌曲的藝術(shù)感染力，應(yīng)當(dāng)準(zhǔn)確把握每一首歌曲的中心韻母，出現(xiàn)時(shí)間不能太長(zhǎng)，同時(shí)不能將其忽略掉。

三，聲樂演唱中音色的影響因素

音色在聲樂演唱中的影響因素一般有五個(gè)方面。其一、聲音的純凈度，即純凈的聲音能夠產(chǎn)生流暢的旋律感；其二，聲音的密度，即密度較高的聲音擁有較好的穿透力，但不能過度緊密，否則會(huì)使聲音變得有點(diǎn)尖厲和刺耳；其三，聲音的質(zhì)感，即細(xì)膩、生動(dòng)的聲音是一位優(yōu)秀歌唱者所要追求的“音質(zhì)目標(biāo)”，它能讓人感到溫暖，并能表達(dá)豐富的感情，具有較強(qiáng)的藝術(shù)吸引力；其四，聲音的彈性，即有彈性的聲音則會(huì)豐滿靈活，從而產(chǎn)生較強(qiáng)的節(jié)奏感與跳躍感；其五，聲音的力度感，即有力度的聲音則會(huì)強(qiáng)音飽滿、弱音透亮，從而能夠更好地展現(xiàn)聲音的力度變化。

四、增強(qiáng)音色藝術(shù)表現(xiàn)力的方法

（一）運(yùn)用科學(xué)的發(fā)聲方法實(shí)現(xiàn)音色的對(duì)比與變化

不管是哪種聲樂藝術(shù)體系，其目的都是為了深刻挖掘“人”的藝術(shù)潛力，這就要求完善演唱者的歌唱機(jī)能，不斷延長(zhǎng)其藝術(shù)生命力。因此，運(yùn)用科學(xué)的發(fā)聲方法，適當(dāng)?shù)卣{(diào)節(jié)出合乎演唱需求的音色，最終實(shí)現(xiàn)音色的對(duì)比與變化尤為重要，比如：通過調(diào)節(jié)控制呼吸和發(fā)聲體能，以便影響聲帶振動(dòng)的頻率，這樣可以增強(qiáng)泛音的和諧度。另外，增加或減少泛音數(shù)量及其泛音強(qiáng)度，都會(huì)改變音色，但這種改變要依賴審美需求和經(jīng)驗(yàn)積累，即此種改變是無法預(yù)先設(shè)定的。因此，在聲樂演唱的訓(xùn)練中，應(yīng)盡量強(qiáng)化控制呼吸、泛音等方面專項(xiàng)訓(xùn)練。

（二）運(yùn)用科學(xué)手段提升音樂表現(xiàn)能力，美化音色

增強(qiáng)音色藝術(shù)表現(xiàn)力，需要運(yùn)用科學(xué)手段提升音樂表現(xiàn)能力，美化音色，一要在自己個(gè)性音色的基礎(chǔ)上，對(duì)音色變化進(jìn)行調(diào)節(jié)；二要學(xué)會(huì)在不同作品、不同段落中不斷地變換音色。通常來說，運(yùn)用科學(xué)的手段提升音樂表現(xiàn)能力，使音質(zhì)優(yōu)良是符合聲音音色的根本要求的。比如：一位歌手區(qū)別于其他歌手的音色標(biāo)準(zhǔn)，也是穩(wěn)定的“個(gè)性音色基調(diào)”，即這一切決定于歌手自身發(fā)聲條件和發(fā)聲方法，也是進(jìn)行二度創(chuàng)作的基礎(chǔ)。

五、結(jié)語

總之，在聲樂演唱過程中，對(duì)于不同音樂作品而言，其音色變化也不盡相同，甚至這種變化甚乎其微，但是它對(duì)聲樂演唱來說足以起到畫龍點(diǎn)睛的作用。音色是聲樂演唱藝術(shù)中不可缺失的一種手段，合理地運(yùn)用與表現(xiàn)音色，對(duì)于聲樂演唱至關(guān)重要。因此，表演者在發(fā)聲的時(shí)候，需要采取科學(xué)的方法，不斷提升音色的藝術(shù)表現(xiàn)力，努力將音色的作用發(fā)揮到極致。