拍賣時(shí)間：6月27日至29日

拍賣地點(diǎn)：上海四季酒店

預(yù)展時(shí)間：6月25日至26日

預(yù)展地點(diǎn)：上海四季酒店

朵云軒2014年春拍將推出朱昌言舊藏吳湖帆書畫專場。作為一位集繪畫、書法、鑒賞、收藏各領(lǐng)域成就于一身的顯赫人物，吳湖帆的藝術(shù)造詣是多方面的，可以說這代表了中國繪畫史上的一種現(xiàn)象，這樣的例子還有張大千、溥儒、謝稚柳等人，由于吳湖帆出身世家，有著他人所無法比擬的天然優(yōu)勢。

吳湖帆的祖父為清末封疆大吏、書畫鑒藏家吳大澄。吳大澄生前有意讓其文孫吳湖帆繼承家傳文脈，其畢生珍藏藝術(shù)品之大部都由湖帆繼承。吳湖帆還是大收藏家沈韻初的外孫，沈氏所藏隋代《常丑奴墓志》，后來也輾轉(zhuǎn)入藏吳湖帆，吳因之自號(hào)“丑簃”。吳氏藏品之富的另一重要原因是因?yàn)槠淦夼遂o淑是光緒時(shí)軍機(jī)大臣潘祖蔭侄女，潘家的部分藏品作為潘靜淑陪嫁傳到吳家。湖帆所藏集吳、沈、潘三家之勝，富可敵國，豐富的藏品為吳湖帆提供了常人難見的珍貴藝術(shù)養(yǎng)料，大大開闊了他的眼界，使他學(xué)畫的起點(diǎn)就很高。

平生藝事，吳湖帆固以畫名世，其畫以山水為主，亦擅花卉、竹石、兼能人物、走獸、翎毛。其山水初學(xué)“四王”，繼法董其昌，更上溯宋元諸家，對趙松雪、黃公望、倪云林、郭熙、董源諸家心印尤深。畫風(fēng)精密縝麗，氣象高華，清雋雅致，意境獨(dú)運(yùn)，其青綠山水風(fēng)格獨(dú)具，秀麗豐腴，清雋雅逸，設(shè)色深得煙云飄渺，泉石淡蕩之致。

此次朵云軒春拍所推出的吳氏畫作中，山水、花鳥應(yīng)有盡有，且無一不精，無一不妙。尤其是現(xiàn)身本場的幾張吳湖帆為滬上針灸名醫(yī)方幼庵所繪畫作，更是可圈可點(diǎn)。

其中，吳湖帆和周錬霞合作的《蓮塘鴛鴦》軸精妙絕倫，美輪美奐。此軸集兩家妙筆于一圖之中，不但畫筆精妙也見證了一段吳周二人之間的旖旎情緣。吳是身富才藝的世家子弟，而周則是美貌多情的民國名媛，二人共同演繹了民國海上畫壇的一段風(fēng)流佳話。此畫所展示的正是二人的文采風(fēng)流，吳湖帆用他從惲南田畫風(fēng)轉(zhuǎn)化而來的吳裝荷花點(diǎn)染出一片清涼綠蔭，遮蔽著夏日的如火驕陽。而周錬霞則以其女性的柔情用工筆精繪出一對五彩鴛鴦，在遮天的荷葉下相依相偎，怡然自得。抑或周氏把她和吳比作一對鴛鴦，盡享著綠蔭下的清涼世界。畫上吳湖帆用精楷長題自作詞一首，名為《五彩結(jié)同心》，更點(diǎn)明了吳周之間的一段情緣。

自上世紀(jì)30年代中期始，吳湖帆開始了他熔南北二宗于一爐的努力，開創(chuàng)出吳氏青綠山水的新面目。他的青綠山水畫擯棄了宋畫的刻畫之習(xí)，融入了明清文人畫輕巧空靈之風(fēng)，借鑒水墨山水畫的皴擦技法，用筆輕松流暢，用色單純高雅，描繪細(xì)致入微；構(gòu)圖上布局緊湊，畫面留有大段空白作虛的處理，形成意境開闊、氣象清新的藝術(shù)境界，開創(chuàng)了青綠山水清麗明朗的新格局。

本次春拍推出的《大龍湫》軸，為其青綠山水畫中的經(jīng)意之作。此畫是1958年為海上名醫(yī)方幼庵所作，其時(shí)的吳湖帆山水在摹古基礎(chǔ)上已加入了寫生的元素，顯得更加生氣勃發(fā)。有意思的是畫家特意在畫面下部山坡上加了兩個(gè)點(diǎn)景人物，不是古人裝扮卻是山民本色，頗具時(shí)代氣息，可見新時(shí)代的社會(huì)風(fēng)氣對吳湖帆的影響是顯而易見的。吳湖帆的山水畫創(chuàng)作從富貴閑逸的士大夫氣息中走了出來，融入了新時(shí)代的生機(jī)。

除山水外，吳湖帆的畫路甚廣，人物、走獸、翎毛、花卉皆有涉獵，而于松、竹、荷花尤見造詣。其花卉取徑惲南田，此番春拍推出吳湖帆花卉四屏，極盡婉約風(fēng)致。四屏寫美人蕉、荷花、蜀葵、鳶尾名花四種，吳氏善用顏色和白粉沒骨點(diǎn)染花卉，只用少許色彩，筆下的花卉便風(fēng)神特別，卓卓可觀，縝麗豐潤，粉光瑩潤，如從風(fēng)露中折來，風(fēng)嬌雨秀，極盡妖嬈之態(tài)。

吳湖帆出身于世代簪纓之家，深知中國畫的傳統(tǒng)正脈。在朝代鼎革、戰(zhàn)亂頻仍的紛亂時(shí)世中，他仍保持著富貴平和之氣，恪守著溫良、恭儉、謙讓的準(zhǔn)則，寵辱不驚，一派大家風(fēng)范，是20世紀(jì)中國畫傳統(tǒng)派的真正代表。他筆下的山水、花卉都有著一種超然世外的高貴氣息，一如宋詞婉約清麗的詞風(fēng)，表明了他對眼前世事寵辱不驚的淡定心態(tài)，難怪張大千要由衷地推崇吳湖帆為民國畫壇的“當(dāng)代第一人”了。