摘要：在眾多商業(yè)大片中，平平無(wú)奇的《桃姐》上映后，飲譽(yù)國(guó)內(nèi)外，不斷地獲取電影大獎(jiǎng)。《桃姐》故事原型來(lái)自于此劇的監(jiān)制、編劇李恩霖的成長(zhǎng)經(jīng)歷，講述出身于大家庭的少爺羅杰和女傭人桃姐如同母子一般的主仆之情。許鞍華導(dǎo)演運(yùn)用忠于現(xiàn)實(shí)的寫實(shí)手法，在細(xì)膩的生活片段、生活細(xì)節(jié)里，以小見(jiàn)大的方式，客觀、真實(shí)地表現(xiàn)了羅杰與桃姐相互之間的主仆感情，不僅親切溫馨，而且感人心田。與此同時(shí)，許鞍華導(dǎo)演進(jìn)一步地采用純白描的手法，不動(dòng)聲色地展示社會(huì)的老齡化現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞：桃姐；藝術(shù)特色；平凡；感人平平無(wú)奇的《桃姐》上映后，譽(yù)國(guó)內(nèi)外，不斷地獲取電影大獎(jiǎng)：第68屆威尼斯電影節(jié)最佳女主角；第48屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳女主角、最佳男主角；第15屆愛(ài)沙尼亞塔林黑夜電影節(jié)最佳女主角、最佳電影；第18屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)最佳電影、最佳女主角；2011年華語(yǔ)十佳電影第一名；2012 年香港金像獎(jiǎng)榮獲最佳影片、最佳劇本、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳女主角等大獎(jiǎng)。到底《桃姐》這部影片憑借什么魅力，能在眾多商業(yè)大片中脫穎而出，屢獲大獎(jiǎng)呢？原因是多方面，歸納起來(lái)，主要有以下三個(gè)方面：平凡卻感人的故事，細(xì)膩真摯地刻畫，關(guān)注老齡化的公共問(wèn)題。

1平凡卻感人的故事

《桃姐》的劇名，英語(yǔ)翻譯為“A Simple Live”，意思是“簡(jiǎn)單的生活”。由劇名便可知，該片主要敘述女傭人平凡卻感人的真實(shí)故事。影片的故事原型來(lái)自于此劇的監(jiān)制、編劇李恩霖的成長(zhǎng)經(jīng)歷，講述出身于大家庭的少爺羅杰和女傭人桃姐如同母子一般的主仆之情。

片中的女傭人桃姐由葉德嫻飾演，少爺羅杰由劉德華飾演。桃姐早在少女時(shí)候就已經(jīng)是羅杰家的女傭人，照顧其家一代又一代人了。當(dāng)羅杰全家移民海外后，只剩下大倌（廣東人對(duì)大戶人家的大少爺?shù)呐f稱）羅杰仍然留在香港從事電影制片的工作。桃姐依然留在羅杰身邊，無(wú)微不至地照顧其日常起居生活。直到有一天，桃姐不幸中風(fēng)，自感日后生活不能自理，更不想拖累羅杰，于是主動(dòng)并且堅(jiān)持入住老人院。此時(shí)，羅杰不但沒(méi)有拋棄桃姐，而且將心比心，義無(wú)反顧地照顧桃姐，直到其離世。這個(gè)故事十分簡(jiǎn)單，一個(gè)平凡的人生軌跡蘊(yùn)藏濃濃的人間之情，自然打動(dòng)不少觀眾，催人淚下。

該劇《桃姐》是由香港著名女導(dǎo)演許鞍華執(zhí)導(dǎo)。作為一名女導(dǎo)演，許鞍華一直以其女性獨(dú)有視角來(lái)關(guān)注女性問(wèn)題。例如，她曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《傾城之戀》《客途秋恨》《女人四十》《阿金》《半生緣》《天水圍的日與夜》《姨媽的后現(xiàn)代生活》等影片，不斷地闡釋中國(guó)女性身上的善良和傳統(tǒng)美德。這一次，導(dǎo)演許鞍華在影片《桃姐》中，把焦點(diǎn)聚集在“桃姐”這位簡(jiǎn)單平凡的女傭人身上。桃姐終身未嫁，為羅杰家族打工六十年，照顧其家族整整五代人，一生的青春年華都獻(xiàn)給了這個(gè)大家族。如同生母一樣，桃姐細(xì)致地照顧少爺羅杰，尤其是在飲食上格外小心在意，充分地展現(xiàn)中國(guó)女性勤勞淳樸、關(guān)心體貼的優(yōu)秀傳統(tǒng)品質(zhì)。當(dāng)入住老人院后，桃姐的內(nèi)心深處是極度渴望羅杰這個(gè)“兒子”前來(lái)探望，嘴上卻說(shuō)得滿不在乎。這也充分展現(xiàn)桃姐善于為他人著想的美好品質(zhì)。

2細(xì)膩真摯的刻畫

整部影片《桃姐》講述一個(gè)平凡女傭人的簡(jiǎn)單故事，既沒(méi)有扣人心弦的故事情節(jié)，也沒(méi)有紛繁復(fù)雜的激烈沖突。因此，該影片采取客觀舒緩的手法，細(xì)膩地刻畫瑣碎的細(xì)節(jié)，把少爺羅杰與女傭人桃姐日常生活瑣事一一再現(xiàn)。這也是許鞍華導(dǎo)演常用的電影創(chuàng)作風(fēng)格，運(yùn)用忠于現(xiàn)實(shí)的寫實(shí)手法，在細(xì)膩的生活片段、生活細(xì)節(jié)里，以小見(jiàn)大的方式，一點(diǎn)也不夸張、煽情，而是客觀、真實(shí)地羅杰與桃姐相互之間的主仆感情，不僅親切溫馨，而且感人心田。

那么，具體來(lái)說(shuō)，哪些細(xì)節(jié)能滲透著羅杰與桃姐之間如同母子的深厚感情呢？例如，在電影一開(kāi)始，就展現(xiàn)桃姐站在家里的窗邊，焦急地張望樓下的行人，急切地等待少爺羅杰回來(lái)。一看到羅杰出現(xiàn)在樓下，桃姐立即開(kāi)心地回到廚房，把做好的飯菜、湯水端出來(lái)。羅杰一回到家，便能馬上坐下來(lái)，喝到桃姐一早已經(jīng)準(zhǔn)備好的、溫度適中的熱湯。喝完湯之后，羅杰也不用抬下頭，也不用說(shuō)盛飯，只要把飯碗舉起來(lái)，桃姐立刻心領(lǐng)神會(huì)地接過(guò)他的飯碗，給他裝飯。桃姐坐在飯桌旁邊，看著羅杰大快朵頤地扒飯夾菜時(shí)，她滿臉歡喜，內(nèi)心非常滿足。“吃飯”是再普通不過(guò)的一個(gè)生活片段，而在這一場(chǎng)吃飯戲里面，觀眾可以看到桃姐與羅杰之間充滿默契，兩人已經(jīng)超越主仆關(guān)系，親如母子，心靈相通，不用一言一語(yǔ)便能知道對(duì)方的心意。

又例如，桃姐不幸身體中風(fēng)，不得不入住老人院，羅杰不時(shí)前來(lái)探望桃姐，并且?guī)е礁浇牟璨蛷d吃飯。在這一場(chǎng)戲里，有一個(gè)細(xì)節(jié)處理得特別用心。桃姐和羅杰在一起吃飯，彼此都非?？鞓?lè)，不斷地給對(duì)方夾菜。桃姐自然也格外開(kāi)心，但同時(shí)，她也顯得有一絲絲的拘謹(jǐn)，畢竟羅杰并不是自己的真生子，他們之間并不是真正的母子關(guān)系。桃姐每一個(gè)笑臉、每一條皺紋都看得彼此之間仍然存在一定的距離。因此，葉德嫻把握得很到位，飾演桃姐這個(gè)角色非常夠火候，恰到好處地展現(xiàn)桃姐與少爺之間微妙的關(guān)系。

3關(guān)注老齡化問(wèn)題

隨著社會(huì)醫(yī)療水平和生活條件的不斷提高，人類的壽命越來(lái)越長(zhǎng)，社會(huì)老齡化問(wèn)題也日益突顯。香港社會(huì)出現(xiàn)老年化現(xiàn)象同樣受到廣泛關(guān)注。作為香港導(dǎo)演，許鞍華自然用攝像頭聚焦過(guò)老齡化問(wèn)題，比如《女人四十》《姨媽的后現(xiàn)代生活》《天水圍的日與夜》都不同角度展現(xiàn)老年人問(wèn)題。

在《桃姐》里，許鞍華導(dǎo)演進(jìn)一步地采用純白描的手法，不動(dòng)聲色地展示社會(huì)的老齡化現(xiàn)象。大多數(shù)香港老人院采取的是私營(yíng)的模式，為了節(jié)省運(yùn)營(yíng)成本，基本上將院舍設(shè)置在市區(qū)舊式大廈里。許鞍華導(dǎo)演直接將攝像頭架設(shè)在這些老人院里，并且盡可能不打擾老人原有的生活，盡量運(yùn)用旁觀式的白描手法，不動(dòng)聲色地紀(jì)錄老人的真實(shí)生活。一些老人家甚至不知道自己成為電影里面的“演員”角色。滿臉的皺紋、呆滯的眼神、遲緩的動(dòng)作，人生晚年的光景投射在電影屏幕上，觀眾頓然感慨無(wú)限：年老的時(shí)光，仿佛離自己也不再遠(yuǎn)。

導(dǎo)演許鞍華也年近65歲，屬于老人階段，也不諱言，某一天她也許如同桃姐一樣進(jìn)入這樣的老人院。透過(guò)老人院的眾生相，影片淡淡地體現(xiàn)一個(gè)道理：人之將老，不過(guò)是悲歡離合，新生和死亡的輪回更替。桃姐早已參透生命，懂得生死都有定數(shù)，坦然而幽默地說(shuō)：“我不怕，半截身子都在土里了，人的命，天注定。神會(huì)給我們安排的吧？”參考文獻(xiàn)：

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[5] 沈萍萍.那些流水，那些花——電影《桃姐》敘事細(xì)節(jié)中的情感元素分析[J].大眾文藝，2012（12）.作者簡(jiǎn)介：朱定忠（1962—），男，浙江人，大專。