悲劇生活，鑄就了詩(shī)的朦朧美

邵建興

任何作家的身上均有時(shí)代的印記，反映在藝術(shù)作品中也擺脫不了社會(huì)的影子。同樣，帶有濃重憂憤感傷色彩的李商隱也不例外。李商隱的一生極具悲劇性，詩(shī)人悲劇的命運(yùn)要求他不得不用朦朧、模糊的形式去表現(xiàn)那個(gè)白云蒼狗的世界，含蓄委婉地表現(xiàn)作品的“象外之象，味外之味”。

生活在晚唐動(dòng)亂年代的詩(shī)人，一生多在苦難崎嶇的山道上行進(jìn)?！傲鼹L飄蕩復(fù)參差，渡陌臨流不自持”（《流鶯》），這是作者對(duì)自身經(jīng)歷的概括。終年過(guò)著顛沛流離、無(wú)枝可依生活的流鶯，正是作者畢生經(jīng)歷的寫照。誠(chéng)然，極其惡劣的環(huán)境，使他不能像盛唐李白那樣引吭高歌，也不能像杜甫放縱筆墨高聲吟唱現(xiàn)實(shí)，對(duì)社會(huì)生活的種種不滿不能訴諸筆墨，盡情揮灑，這樣朦朧性的形成就不足為怪了。詩(shī)人多次遭到排擠，坎坷終身，這些深深地影響了他的思想情緒和藝術(shù)創(chuàng)作。政治上、生活上的不幸無(wú)疑要以文字的形式表現(xiàn)出來(lái)，為規(guī)避政治上的迫害，大批具有朦朧美感的作品問(wèn)世了?！澳刍X香苞初出林，於陵論價(jià)重如金?；识缄懞?yīng)無(wú)數(shù)，忍剪凌云一寸心。”（《初食筍呈座中》）作者自喻為初出山林的“嫩筍”，在婉約自負(fù)的抒情中呈現(xiàn)了深沉挺拔的風(fēng)標(biāo)，流露出對(duì)前途的朦朧憂慮。

《流鶯》《錦瑟》是了解詩(shī)人生平必不可少的兩首詩(shī)，可洞見(jiàn)其晚年的創(chuàng)作風(fēng)格。悲劇性的生涯造就了悲劇性的命運(yùn)，繼而形成詩(shī)歌模糊、朦朧的形式。欣賞時(shí)，我們通過(guò)審美經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行創(chuàng)造性想象、聯(lián)想，可感知其詩(shī)歌的朦朧美，得到美感和享受。

如果說(shuō)李商隱在年輕時(shí)仍有一絲熱烈之情，詩(shī)中有熱烈、激昂、慷慨之意。到了中晚年他多以批判意識(shí)和憂患意識(shí)為抒情內(nèi)容，詩(shī)中意象的朦朧性尤為顯著，集中表現(xiàn)為對(duì)唐王朝的憂心，對(duì)封建統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部的腐朽進(jìn)行批判、揭露，對(duì)昏庸國(guó)君的諷諫，對(duì)政治抱負(fù)的強(qiáng)烈抒情及理想不能實(shí)現(xiàn)的哀傷之情，對(duì)理想人物的贊美、同情和哀悼，等等。行之筆端不能如行云流水般不加任何掩飾，只能用含蓄婉轉(zhuǎn)的形式來(lái)表現(xiàn)“象外之象，味外之味”。李商隱的詩(shī)歌中最有特色的是政治諷刺詩(shī)和愛(ài)情詩(shī)兩大類。

李商隱對(duì)于時(shí)代的看法和其他人的角度不同。他們都看到了中唐時(shí)期存在的許多嚴(yán)重問(wèn)題。但李商隱沒(méi)有杜牧那種補(bǔ)天的幻想，而是對(duì)唐朝逐漸走向衰落看得十分清楚。他的政治諷刺詩(shī)議論透徹尖銳，而態(tài)度則悲觀消極。有一部分長(zhǎng)詩(shī)還善于從歷史發(fā)展的角度來(lái)分析現(xiàn)實(shí)的政治。如《行次西郊一百韻》追溯唐朝自貞觀以來(lái)由治到亂的政治變遷和深刻教訓(xùn)，分析了安史之亂的外因和內(nèi)因，認(rèn)為這場(chǎng)禍亂已使得國(guó)家元?dú)獯髠骸叭缛水?dāng)一生，有左無(wú)右邊。筋體半瘺痹，肘腋生臊膻?！?/p>

李商隱的愛(ài)情詩(shī)，有很多都是以“無(wú)題”或者首句的頭兩個(gè)字作為詩(shī)作的題目。這些無(wú)題類詩(shī)內(nèi)容和表現(xiàn)手法相似，都寫得迷離隱約，因此有政治寄托說(shuō)和純寫戀情說(shuō)的不同詮釋，難以定論。不少人贊同其中最美的一些篇目與他年輕時(shí)的戀愛(ài)情史有關(guān)。李商隱將這類詩(shī)與漢魏古詩(shī)的比興手法和齊梁體的細(xì)膩結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造了“設(shè)彩繁艷，吐韻鏗鏘，結(jié)體森密，而旨趣之遙深者未潰焉”（清·馮浩《玉溪生詩(shī)箋注序》）的獨(dú)特風(fēng)格。

仕途的失意，時(shí)代的沒(méi)落感，多愁善感的性格，難言的愛(ài)情悲劇，使李商隱對(duì)許多即將消逝和已經(jīng)消逝的美好事物非常敏感：“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏！”（《登樂(lè)游原》）“客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花”。（《花下醉》）“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽(tīng)雨聲”。（《宿駱氏亭》）這類意境，構(gòu)成了他詩(shī)歌中濃郁的傷感情調(diào)，這是李商隱詩(shī)歌藝術(shù)的一大特征。此外，用典深刻，想象綺麗、風(fēng)格纖濃、語(yǔ)言精工也是他在表現(xiàn)上刻意求新的一些主要特點(diǎn)。但是他的晦澀、纖巧和華美后來(lái)被發(fā)展到反面，對(duì)詩(shī)歌的發(fā)展是沒(méi)有益處的，這又是李商隱在藝術(shù)上取得突破的同時(shí)又帶來(lái)的局限性。

【作者單位：江西省貴溪市第一中學(xué)】