姚琳

（西華師范大學音樂學院，四川 南充 637002）

從舞蹈《囍》看秀山花燈風格特點

姚琳

（西華師范大學音樂學院，四川 南充 637002）

“第九屆全國舞蹈大賽”上，重慶市藝校將傳統(tǒng)的花燈舞蹈搬上了全國大賽的舞臺。帶有濃郁巴渝文化特征的舞蹈《囍》，充分的展現(xiàn)了秀山花燈這種傳統(tǒng)藝術形式的風格特點。

秀山花燈；音樂；舞蹈；風格特點

一、音樂特點

花燈音樂融合當?shù)孛窀琛⑿≌{、戲曲等有益成分，形成了具有民族風情的音樂形態(tài)，旋律優(yōu)美、轉調新穎、節(jié)奏鮮明，富有很強的舞蹈性，給人詼諧風趣和喜慶之感。

舞蹈中音樂以三種形式依次呈現(xiàn)：嗩吶高亢明亮的吹奏，將高臺之上待嫁新娘的形象呈現(xiàn)在觀眾眼前，靈巧委婉的吹奏樂，娓娓道出待嫁時羞澀的喜悅心情；隨后的鑼鼓伴奏樂，把男子娶親的熱鬧場景推向高潮，激烈的打擊樂將舞蹈場面氣氛烘托起來；舞蹈最后在花燈曲調中，男女之間相互的傳達著愛意，音樂與動作相輔相成。

三種形式的音樂特點：

1、嗩吶吹奏在保留自身風格同時，吸收了民間小調及戲曲音樂的某些元素，在變異中得到升華。

2、打擊樂受戲曲影響，在原來只有鑼撥伴奏的基礎上加入了鼓，從而更加豐富了花燈打擊樂的內容。

3、花燈曲調分為：“正調”和“雜調”?！罢{”是跳花燈的傳統(tǒng)曲調，主要用于拜年賀喜時的演唱，曲調和歌詞都具有相對的穩(wěn)定性。“雜調”是相對于正調而言，它題材豐富，在花燈音樂中占有極大數(shù)量，主要反映勞動人民的生產、生活。

舞蹈中的花燈曲調屬于雜調，曲調中運用大量襯詞襯腔，“一針一線繡荷包（哎），二繡荷包繡桃花（呀呼嘿）……”這樣的運用不僅起著連接、擴充的作用，也使舞蹈的音樂更加突出地方風格和民族特色。

二、舞蹈特點

舞蹈中包含著傳統(tǒng)花燈中旦角“幺妹子”和丑角“花子哥”兩種人物角色，舞蹈動作中的弧線動律、單邊動律、顫動律以及動態(tài)風格中蘊含著天圓地方、天人合一的審美特征。幺妹子的體態(tài)端莊、秀麗、乖巧，動作強調胯往一邊擺后又回正位的體態(tài)，“單擺柳”、“單推磨”是典型動作。丑角的動作樸實、健壯、詼諧，在矮樁步基礎上，用膝蓋有韌性的屈伸，代表動作是“矮樁步”。編創(chuàng)者將長期流傳的大量原生態(tài)動作通過身法、步法、扇法、生動的貫穿在舞蹈當中。

（一）舞蹈表演形式

1、高臺花燈這種獨特的表演形式貫穿于整個舞蹈，舞臺中央架起的高臺上，領舞的幺妹子用“觀音坐蓮”盤坐于重疊的方桌之上，伴著音樂慢慢揭開大紅蓋頭，隨后用推扇、抱扇、挽扇及腳下步伐等一系列動作，表現(xiàn)待嫁時羞澀的喜悅心情。

2、雙人舞的二人轉表演形式，從表演的地位來看，有別于其他地區(qū)的“二人轉”，具有本土二人跳“門斗轉”的特點。男圍女，高與低形成對比的表演形式，保留了原始社會土家族母系氏族時期對女性崇拜的特點。方桌上的表演包含著一定雜技成份，使隨后的雙人舞段形成了特殊的演出地點和風格。雙人舞在女高男低的對望中開始，隨著動作變化不斷交換位置，在兩人相互讓身中完成“過堂步”、“犀牛望月”等動作形成單邊擺動的動律特點。在這種立體的空間形式里，二人在花燈曲調中相互訴說著男女之間的情投意合，這樣的表演形式為觀看者提供了更廣闊的想象空間。

3、花燈群舞是近30年來在“花燈二人轉”的基礎上發(fā)展而來的。舞蹈中娶親場面的男子群舞及最后的男女群舞都屬于花燈群舞表演形式。這種自由、奔放的形式在花燈表演中最能烘托氣氛，在保持原有藝術風格基礎上，也越來越接近現(xiàn)代歌舞。

（二）動作特點

幺妹子：手持折扇，舞蹈動作以挽扇花走全步為主。動作乖巧纖柔，右手向外團扇，左手隨身體自然擺動，腳下動作常以左腳為先，隨后交替轉換重心。

花子哥：手持棕葉做的蒲扇，以矮樁跳步為主。出手時從里向外掏手，出腳前吸回再往外邁腳，動作剛健、質樸形似猴拳。

雙人舞：幺妹子和花子哥在重疊的方桌上翩翩起舞，舞步纏繞旋轉、相吸相纏特點突出，展現(xiàn)了表演者的高超技藝。為突出幺妹子的形象，花子哥都是在半蹲矮樁的姿態(tài)上進行表演，男子圍著女子轉，將女子處于中心位置，兩人以擦背讓身的“過堂步”為核心動作，突出了典型的“單邊動律”。

花燈群舞：男子群舞時頭戴面具，動作吸收土家族和儺戲的舞蹈元素，在打擊樂伴奏下場面活潑、奔放，呈現(xiàn)娶親時的熱鬧場景，烘托了舞蹈氣氛。隨后的男女群舞中，幺妹子步法上的“一字步”，顯示了女子纖細、窈窕的身材，動作中體現(xiàn)“欲擺提胯后邁步”的動律特點。受舊社會男尊女卑封建禮教的制約，幺妹子的動作體現(xiàn)了一種從外向內收斂的氣質，給人一種含蓄之美?；ㄗ痈绲膭幼鲃偽?、強勁，幅度大，與幺妹子的動作形成剛柔相濟、陰陽搭配。男女動作舒展，步伐變化豐富，亮相時姿態(tài)多變，體現(xiàn)了優(yōu)美、抒情、細膩的特點。

舞蹈《囍》將花燈藝術從民間推上舞臺，這本身就是一種升華。由此可見，傳承和發(fā)展地方民間藝術它本不矛盾，重要的是能在保留傳統(tǒng)特點的同時，找尋到與時俱進的藝術創(chuàng)新手法。《囍》正是從角色扮演者、音樂、舞蹈表演形式對傳統(tǒng)花燈藝術進行了一定的創(chuàng)新和改變。

[1]秀山縣志[M].中華書局，2001.

[2]中國舞蹈卷·四川卷[M].上海：學林出版社，2007.

J722

A

1005-5312（2014）05-0161-01