淺析晉北風(fēng)景油畫家白羽平的繪畫語言特色

曹睿禎　申永紅

摘 要：晉北右玉這個(gè)小縣城，因?yàn)橛彤嫾野子鹌降娘L(fēng)景作品而被全國(guó)的藝術(shù)家所熟悉。右玉已經(jīng)成為當(dāng)代繪畫圈的一個(gè)“現(xiàn)象”——反映晉北油畫風(fēng)景語言本土化的典型。筆者從畫面的構(gòu)圖方式、構(gòu)成形式、色彩情感、筆法刀法四個(gè)方面對(duì)白羽平的油畫語言進(jìn)行分析，試圖對(duì)晉北油畫風(fēng)景語言的本土化進(jìn)行梳理，希望從中得到一些規(guī)律性、啟發(fā)性的東西，來引導(dǎo)和啟迪更多的畫家。

關(guān)鍵詞：白羽平；晉北；油畫風(fēng)景；本土化；語言特色

第一次在雜志上見到白羽平先生的風(fēng)景作品就特別喜歡，所以一直在關(guān)注著他和他的作品。前年十月在右玉寫生，巧遇他也在那里寫生，零距離的接觸使得我對(duì)他的人和作品都有了更加深刻的了解，倍感先生為人謙和，做學(xué)問真誠，畫畫勤奮，談笑幽默。了解了其人后更是被他筆下的右玉風(fēng)景深深地打動(dòng)和感染，

一面面對(duì)右玉這塊真實(shí)而又貧瘠荒涼的土地，一面觀看白先生右玉風(fēng)景寫生原作，曾經(jīng)一段時(shí)間內(nèi)，總是無法將兩者聯(lián)系起來，因?yàn)榻?jīng)過他主觀加工和藝術(shù)化處理出來的右玉風(fēng)景比現(xiàn)實(shí)的右玉要美麗、生動(dòng)得多，這種感覺就像是最平常的場(chǎng)景在經(jīng)過攝像師的拍攝后再從電視上面反饋給我們，給我們以超越現(xiàn)實(shí)和高于現(xiàn)實(shí)的感受一樣。但與此同時(shí)又會(huì)感覺白先生筆下的右玉就是真正的右玉，甚至比真實(shí)的右玉風(fēng)景還要顯得逼真到位。再結(jié)合白先生本就是右玉人，這種感覺就更加強(qiáng)烈了，總覺得他的畫已經(jīng)緊緊系在了右玉這塊神奇土地的大門命脈上，已經(jīng)是右玉本身不可分割的一部分。筆者從以下幾個(gè)方面來解讀他的作品特色。

1 鳥攬的大構(gòu)圖

談到白羽平的風(fēng)景畫，給我的第一印象是大俯視的構(gòu)圖。無論是被皚皚白雪覆蓋的茫茫大地，還是浩瀚的山嶺和荒草地或是排列整齊的屋舍樓臺(tái)，都在他的筆下表現(xiàn)的淋漓盡致——北方土地的空曠遼闊、北方人的寬廣和厚重。他的繪畫語言在他長(zhǎng)期努力錘煉的過程中得以升華和提煉，并最終達(dá)到準(zhǔn)確而又生動(dòng)的訴說。我猜想，俯視的大構(gòu)圖可能是白先生一直的偏好，他在早以前就一直喜歡折騰飛機(jī)模型之類的東西，想要拍攝一些俯視宇宙之類的圖片，他的大俯視構(gòu)圖可能跟他一直喜歡航模、航拍有關(guān)系，可能先生是想要通過俯視的蒼茫和寬廣來揭示生命的渺小或者是人性的偉大。在右玉寫生時(shí)有幸見識(shí)了白先生的“秘密武器”——德國(guó)進(jìn)口的袖珍直升機(jī)，可定速巡航10多公里之長(zhǎng)，可以在手中的遙控器上面直觀的控制和設(shè)定拍攝照片或者視頻資料，因?yàn)槭窃诋嫯嬮e暇之余的晚上，飛機(jī)上面閃爍著各種顏色的信號(hào)燈，真是美哉、帥哉，令在場(chǎng)的人大開眼界。當(dāng)然白先生大俯視的構(gòu)圖方式只是其作品中的一種慣常的構(gòu)圖方式，除此之外，還有常規(guī)的構(gòu)圖形式存在于其作品中，正像白先生自己所言“沒有規(guī)律的構(gòu)圖才是構(gòu)圖法則的最佳狀態(tài)?！?/p>

2 巧妙的畫面構(gòu)成

右玉縣城多山溝、谷地，錯(cuò)落、起伏有秩，地形、地貌變化豐富異常，忽而平坦寬廣、忽而卻又山林遍布，常有村莊農(nóng)舍依山而居傍水而住。畫家在這樣特殊的地形地貌中，真是感覺隨時(shí)隨處都可以選擇出想要畫的場(chǎng)景，可是當(dāng)真正坐定打算開畫時(shí)，才發(fā)現(xiàn)風(fēng)景本身的構(gòu)成形式，并不是天成的完美，總是會(huì)有這樣或那樣的不足和缺憾，總要花好多的時(shí)間和智慧在畫面的構(gòu)成形式上，還得不到理想的畫面。鑒于這種情況，筆者認(rèn)真分析了白先生的畫面構(gòu)成形式，他作品的構(gòu)成形式從“色團(tuán)”（白先生自己這樣來形容）的深淺、冷暖、純灰、大小等諸多方面來看，幾乎沒有一幅作品不顯的完美。“構(gòu)圖不能平均化，不能搞的平衡了，要透氣，四個(gè)角別都堵死了”，這是白先生在談到構(gòu)圖和構(gòu)成形式時(shí)說到的?？梢姡瑯邮敲鎸?duì)同一個(gè)景色，白先生總能從中選擇適合自己的畫面構(gòu)成形式，或者經(jīng)過個(gè)性的主觀加工而得到巧妙的畫面構(gòu)成形式，先生的每一幅畫作，無不經(jīng)過他認(rèn)真的選景，細(xì)心的畫面經(jīng)營(yíng)構(gòu)圖，安排畫面的大框架結(jié)構(gòu)，無不體現(xiàn)先生的智慧和聰銳。

3 隨類賦彩的用色

在用色方面，白先生用中國(guó)畫論中謝赫的六法論來解釋——隨類賦彩。白先生對(duì)中國(guó)畫的畫論有相當(dāng)深的研究并已將國(guó)畫的理論在自己的繪畫作品中融會(huì)貫通。他“隨類賦彩”的觀點(diǎn)我非常贊同，他的畫作是最有力的證據(jù)，我在他的畫作前常常產(chǎn)生強(qiáng)烈的色彩共振。他的畫從不使用程式化的冷暖色彩理論去生搬硬套場(chǎng)景，而是發(fā)自內(nèi)心的去感受、去觀察、去思考：山是什么顏色、樹是什么顏色、金秋陽光下的右玉是什么顏色……，這一切顏色都全然靠的是他對(duì)右玉的情感融化、發(fā)酵后流露出來的，他了解這塊生他養(yǎng)他的土地的真正顏色，能在畫面上游刃有余的把顏色搭配得恰到好處。這并不是說白先生的作品中沒有色彩冷暖參與造型，恰恰相反，多年來的科班訓(xùn)練，使印象派的色彩理論已經(jīng)在白先生用心感受的同時(shí)成為一種自覺的色彩素質(zhì)。正是這樣的素質(zhì)使得他畫面的色彩在“隨類賦彩”的簡(jiǎn)單中一點(diǎn)也不顯得單調(diào)。

他畫右玉十月份的風(fēng)景，真正畫出了右玉金秋的燦爛，觀他的畫作，有些山坡在夕陽西下的陽光照射下，受光面他會(huì)直接使用中黃或者中黃加白這樣純的顏色，而放在畫面上卻一點(diǎn)也不顯得生、艷、火，用白先生自己的話說：我能感覺到右玉金秋燦爛的金黃色，有時(shí)候我甚至覺得用純色的中黃來表現(xiàn)右玉那種金黃的感覺還有點(diǎn)不夠。他在用色方面已經(jīng)超越了西方的印象派的色彩理論體系，對(duì)于畫面色彩的處理已經(jīng)全然達(dá)到一種內(nèi)化的外露。結(jié)合傳統(tǒng)的養(yǎng)分，他把“隨類賦彩”的理論已經(jīng)融化為自己內(nèi)在的語言要素，并用這種語言來訴說自己所熟悉的右玉真是絕佳的。

4 獨(dú)特的刀筆共用

曾經(jīng)很喜歡天津張京生先生用刮刀畫的風(fēng)景畫，喜歡那種濃烈飽和的顏色和將厚重的顏料堆砌的刀法，畫面色彩飽和而又充滿了張力。將白先生的畫與其相比較，前者的畫面就略顯單薄、刻意和空洞，后者的畫面更顯得厚重、內(nèi)斂和高級(jí)，刀法往往和要表現(xiàn)的內(nèi)容完美地結(jié)合在了一起，不顯得突兀。

右玉的風(fēng)景經(jīng)常是高低起伏的山丘夾雜著寬窄不同的溝壑，這山丘上面或者是一片草地，或者是幾塊巖石，或者是一片樹林，山丘的地形或平坦或崎嶇或傾斜，在白先生的畫面上都會(huì)變成一刀變化豐富的顏色，白先生在畫面的表達(dá)上經(jīng)常會(huì)用到油畫刀，他會(huì)將深淺冷暖不同的顏色直接蘸在油畫刀上面，一筆擺上去，再稍作調(diào)整，退遠(yuǎn)幾步看，那山丘的種種表情已全然躍上畫布，包括山石的肌理質(zhì)感等都表現(xiàn)得恰到好處。在刀痕過處他經(jīng)常采用的手法是用軟毛的油畫筆去銜接，但保留先前的一些有效的刀痕。

他非常注重畫面的薄厚對(duì)比關(guān)系，仔細(xì)品讀他的畫作，會(huì)發(fā)現(xiàn)每一幅畫都有非常明顯的薄厚對(duì)比關(guān)系，但每一幅畫的薄厚變化又都沒有規(guī)律可循。有的畫面刀法在后，有的畫面刀法在前，有的刀法用在了山丘的腦門上，有的用在溝壑的脖頸處，有的用在了寬廣的平地上，而相應(yīng)的薄都會(huì)如影隨形的及時(shí)出現(xiàn)。說到他畫面的用筆，不得不提到他在畫樹上面的獨(dú)特方法。去過右玉的人都知道，右玉的風(fēng)是特別得厲害，有句玩笑話：右玉一年刮兩場(chǎng)風(fēng)，一場(chǎng)風(fēng)刮半年之久。正是這樣的大風(fēng)，造就了這里的樹木獨(dú)特的造型，細(xì)長(zhǎng)的樹干，為抵御風(fēng)寒侵襲而緊緊抱成團(tuán)的橢圓形樹蓬。他常常用樹木來點(diǎn)綴畫面，用白先生自己的描述即“點(diǎn)苔法，哪里需要點(diǎn)哪里！”。筆法上很像是國(guó)畫中的點(diǎn)苔，但看似隨意的點(diǎn)苔，實(shí)則非常的認(rèn)真，他會(huì)像畫不同的人一樣去畫每一棵樹，在他看來樹木和人一樣，長(zhǎng)得都很像，但又都各有區(qū)別。

5 小結(jié)

白羽平對(duì)右玉的感情是純純的、難以割舍的，他用自己的聰明才智在經(jīng)過苦苦探尋和摸索后，逐漸突出已往訓(xùn)練所形成的套路的重圍，形成自己獨(dú)具特色的繪畫語言。看右玉的風(fēng)景再去品味他的繪畫，無疑，他的繪畫語言用來表達(dá)這里的風(fēng)景是最貼切不過了。白羽平在藝術(shù)實(shí)踐上的探索為中國(guó)風(fēng)景油畫語言的本土化研究邁出了可喜的一步。

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作者簡(jiǎn)介：曹睿禎（1981—），女，山西大同人，2009年碩士畢業(yè)于山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)任教于山西大同大學(xué)美術(shù)學(xué)院。endprint