譚宗斌

摘要：弗洛伊德是英國當(dāng)代藝術(shù)最偉大的畫家之一。弗洛伊德主要擅長裸體畫像以及人物畫像，作品價(jià)值較高，在藝壇也占有較高地位。他通過用一種隱蔽的方式對人性本身進(jìn)行表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)主義。本文主要對弗洛伊德早期繪畫語言特色進(jìn)行分析，提出了一些觀點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：弗洛伊德；繪畫；語言特色

弗洛伊德的繪畫從多方面進(jìn)行取材，他總習(xí)慣通過一些病態(tài)類的主題來表現(xiàn)人物、事物，所以作品風(fēng)格大都較為粗率，具有一定的繪畫性。弗洛伊德讓自身處于一種孤閉的狀態(tài)，與各種藝術(shù)潮流遠(yuǎn)離，從而更深層次地挖掘自身所想表現(xiàn)的事物。弗洛伊德所選擇的素材大都以人物肖像為主，他從不以一些較為戲劇性的事物作為繪畫對象，所以其繪畫方向處于定型向，強(qiáng)調(diào)作品的繪畫性。

一、弗洛伊德早期繪畫概述

弗洛伊德堅(jiān)持現(xiàn)代主義繪畫，打破了以往的繪畫觀念以及繪畫形式。在以往的繪畫中，畫家大都以呈現(xiàn)事物的美態(tài)為目的，但弗洛伊德卻顛覆了這種繪畫認(rèn)知，弗洛伊德的肖像作品大都采用正面或半側(cè)面的視角，一張張獨(dú)具個(gè)性的瞼龐占據(jù)著畫面大部分空間，人物的神情或驚悸、或憂郁、或奇詭、或冷漠，仿佛沉浸在個(gè)體的意識世界之中，讓讀者能夠近距離感受到事物本體，在模特身上找出與畫家所想表現(xiàn)情感相符合的特質(zhì)，這樣能夠提高繪畫作品的視覺沖擊力，讓繪畫內(nèi)容更深入人心。從弗洛伊德的多種作品可看出，一些現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的自然現(xiàn)象往往是現(xiàn)實(shí)主義畫家提煉繪畫元素、激發(fā)繪畫情感的重要條件，是畫家關(guān)鍵的創(chuàng)作動(dòng)力。弗洛伊德通過對模特進(jìn)行細(xì)致觀察，將模特身上的特質(zhì)與自身的情感表達(dá)進(jìn)行有機(jī)融合，從而通過繪畫作品更好表現(xiàn)出畫家自身所想表現(xiàn)的事物、所想表達(dá)的情感。在實(shí)際生活中，弗洛伊德的作品大都是人物肖像或人體藝術(shù)作品，這些作品往往各具特色，是人物個(gè)性化的體現(xiàn)。弗洛伊德的作品在展現(xiàn)人物本性的同時(shí)，也表現(xiàn)出自身的思想情感，通過強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)來觸動(dòng)人們的心靈，達(dá)到自身的繪畫目的。

二、弗洛伊德早期繪畫語言特色分析

（一）觀察的新式

對繪畫來說，觀察是繪畫的基礎(chǔ)，也是畫家進(jìn)行創(chuàng)造的重要條件。在觀察的作用下，畫家能夠從深處發(fā)現(xiàn)事物、認(rèn)知事物，這樣能夠更好提高繪畫效果。在寫實(shí)主義方面，弗洛伊德是當(dāng)代最偉大的畫家之一，他對現(xiàn)實(shí)主義以及印象派的寫實(shí)傳統(tǒng)進(jìn)行了繼承，注重對生命本質(zhì)的關(guān)注以及內(nèi)心深處的體現(xiàn)，他以實(shí)際的觀察作為基礎(chǔ)，擺脫外界各種繪畫思想，完全依照自身的想法及情感進(jìn)行創(chuàng)作。在不斷的觀察實(shí)踐中，弗洛伊德逐漸舍棄掉一些非本質(zhì)的事物，并對個(gè)人特質(zhì)進(jìn)行了有效提煉。與模特的照片相比，弗洛伊德的繪畫則呈現(xiàn)出巨大的反差，給人以強(qiáng)烈的真實(shí)感和視覺沖擊力。弗洛伊德的作品大都具有一定的生動(dòng)性，這離不開弗洛伊德自身的嚴(yán)密觀察以及對事物的層層剖析，是長期實(shí)踐才形成的成果。在長期的觀察作用下，繪畫主體既樸實(shí)無華，又具有另類的生動(dòng)性，這樣能夠?qū)⒏鞣N細(xì)節(jié)部分進(jìn)行有效體現(xiàn)，并體現(xiàn)出色彩的細(xì)微差異。這種效果的產(chǎn)生與畫家長期的耐心觀察有著緊密聯(lián)系，所以畫家總是能發(fā)現(xiàn)一些極其細(xì)微的事物。

從弗洛伊德多部作品中可看出，他極其擅長觀察，一些細(xì)微的東西在他筆下都能被生動(dòng)體現(xiàn)出來，包括飽餐后的腹部、青色的枝狀血管、蜿蜒的靜脈曲張、皮膚上的紋路、飽經(jīng)滄桑的面部等內(nèi)容，弗洛伊德能將這些細(xì)節(jié)內(nèi)容完整體現(xiàn)出來，這為繪畫的順利進(jìn)行準(zhǔn)備了條件。模特的姿勢大都平淡無奇，但是弗洛伊德在繪畫中展現(xiàn)出了形體與肌肉肌理的粗糙、體態(tài)的丑陋、姿勢的笨拙，這與一貫的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)形成了巨大的反差。弗洛伊德的作品與當(dāng)時(shí)的藝術(shù)潮流并不統(tǒng)一，而是具有一定的顛覆性，他始終堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義，強(qiáng)調(diào)還原人性本體。藝術(shù)與實(shí)際生活之間有著緊密聯(lián)系，如果過度美化，將難以體現(xiàn)出生命的本質(zhì)，所以在實(shí)際生活中，只有認(rèn)可人性本體，讓人們能夠真切感受到生命的本質(zhì)，這樣才能引導(dǎo)人們更加關(guān)愛生命。弗洛伊德的作品中包含多種裸體畫，可知他并不完全認(rèn)同當(dāng)時(shí)社會(huì)中一貫的美學(xué)思想，他通過一些病態(tài)的主題來展現(xiàn)人物最真實(shí)的一面，通過細(xì)致的觀察賦予繪畫內(nèi)容一定的現(xiàn)實(shí)特質(zhì)，從而提升作品的真實(shí)度和視覺沖擊力，通過粗糙的顏料、細(xì)致入微的人體皮膚來讓人們身臨其境，從視覺深處感受人性本體。

（二）風(fēng)格的迥異

風(fēng)格的體現(xiàn)是長期實(shí)踐的結(jié)果，是繪畫作品的外在表現(xiàn)，是畫家創(chuàng)作思想的內(nèi)在表現(xiàn)，只有當(dāng)畫家具有自身的繪畫風(fēng)格時(shí)，其所創(chuàng)造的作品才能更好符合人們的審美觀，達(dá)到一定的成熟狀態(tài)。藝術(shù)風(fēng)格的產(chǎn)生并非一蹴而就，而是由多種因素共同作用產(chǎn)生，具有一定的客觀發(fā)展規(guī)律。藝術(shù)風(fēng)格涉及到多種內(nèi)容，是畫家繪畫實(shí)踐的重要目標(biāo)，體現(xiàn)了畫家的創(chuàng)作思想以及所處的時(shí)代背景。

弗洛伊德的作品都是肖像畫，由于肖像畫的主體是各種類型的模特，所以蘊(yùn)含著畫家自身的創(chuàng)作理念以及繪畫技能。受自身家庭的影響，弗洛伊德總是對各種事物都抱著一種懷疑、好奇的心理，而這種感知能力的發(fā)展則逐漸演變成弗洛伊德自身的繪畫風(fēng)格，成為其區(qū)別于其他畫家的重要標(biāo)志。弗洛伊德的早期作品大都與生活環(huán)境有著緊密聯(lián)系，由于當(dāng)時(shí)處于戰(zhàn)爭時(shí)期，人們長期處于戰(zhàn)亂的陰影中，情緒較為低落。弗洛伊德的作品則體現(xiàn)出了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不安、恐懼，表現(xiàn)出了人們難以揮散的心理陰影。弗洛伊德的作品總是根植于社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)出人們的冷漠、孤僻、抑郁，并通過一定的細(xì)節(jié)描繪深入體現(xiàn)出人們的精神世界，例如《約翰名頓》、《拿玫瑰花的女孩》等作品，通過細(xì)致入微的描繪表現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界。

（三）造型的扭曲

造型指的是一些客觀性形象成為繪畫作品的形式，而造型的產(chǎn)生與畫家自身的創(chuàng)作思想、價(jià)值觀之前有著緊密聯(lián)系。造型的產(chǎn)生存在著一定的思考環(huán)節(jié)，而思考的痕跡則是畫家創(chuàng)作追求的體現(xiàn)，包含著畫家長期觀察、感悟的結(jié)果，是從畫家內(nèi)心衍生出的形象。造型的構(gòu)建會(huì)受到多種因素的影響，充滿著未知性，要求畫家切勿對自然現(xiàn)象進(jìn)行單純地模仿，而是應(yīng)提煉出自身的想法，進(jìn)行有效創(chuàng)作。弗洛伊德早期的繪畫造型大都較為夸張、強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的敏感度、入微性，通過各種冷色調(diào)來表現(xiàn)出人物的不安、驚恐。例如《女孩和白色的狗》、《穿白色睡衣的女孩》等作品，均有著夸張的造型，大都通過硬邊處理法勾勒輪廓，用筆細(xì)膩、柔和，神情真實(shí)。

結(jié)束語

弗洛伊德常會(huì)擺脫世俗的眼光，用另類的方式去看待人性本身，所以在他筆下的事物大都頗具表現(xiàn)性，與人們習(xí)慣意義上的認(rèn)知存在一定差異?？赡芤患篮玫氖挛镌谒墓P下便呈現(xiàn)出一副病態(tài)的形象，具有一定的繪畫色彩。弗洛伊德擅長人物描繪，常從人性本身去勾勒人物，將最真實(shí)、最震撼的一面展現(xiàn)出來，雖然與社會(huì)潮流并非同向所趨，但卻具有較高的藝術(shù)價(jià)值，這也逐漸促使弗洛伊德成為英國最偉大的畫家之一。

參考文獻(xiàn)：

[1]賈紅曉.淺析盧西恩·弗洛伊德對劉小東繪畫中現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的影響[D].河北師范大學(xué)，2012.

[2]殷正洲.盧西恩·弗洛伊德繪畫語言簡論[J].學(xué)海，2014，（5）：212-216.

[3]周琦.淺談當(dāng)代寫實(shí)繪畫的殉道者和圣徒——盧西恩·弗洛伊德[D].南京師范大學(xué)，2013.

[4]丁忠明.盧西恩·弗洛伊德油畫藝術(shù)探析[J].文學(xué)與藝術(shù)，2011，（5）：81-82. [5]薛戰(zhàn)勝.弗洛伊德繪畫藝術(shù)的特質(zhì)--觀察、認(rèn)識世界的全新視角[J].戲劇之家，2014，（6）：297-299.

[6]仰超.寫實(shí)繪畫的探索與創(chuàng)新——弗洛伊德、阿利卡個(gè)案分析[D].南京藝術(shù)學(xué)院，2013.