邰雙成

摘 要： 隨著舞臺(tái)科技的飛速發(fā)展，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)開始越來越多地運(yùn)用科技手段，這無疑對(duì)舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展起到積極的促進(jìn)作用。然而，現(xiàn)代舞臺(tái)科技的先進(jìn)、便捷和超乎尋常的感官刺激作用，很快使相當(dāng)一部分舞美設(shè)計(jì)師對(duì)其產(chǎn)生強(qiáng)烈的依賴，舞美設(shè)計(jì)中人的主觀創(chuàng)意被極度削弱。本文對(duì)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)進(jìn)行了透徹分析，旨在深入闡述創(chuàng)意與科技這兩大元素在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的關(guān)系。

關(guān)鍵詞： 舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì) 創(chuàng)意 科技

近年來，隨著舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作精品意識(shí)的強(qiáng)化，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)作品創(chuàng)作的介入越來越深。富有創(chuàng)意含金量的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)會(huì)使舞臺(tái)藝術(shù)作品增色不少。然而，隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，舞臺(tái)科技在各類舞美設(shè)計(jì)領(lǐng)域迅速崛起，這在推動(dòng)舞臺(tái)美術(shù)發(fā)展的同時(shí)，也使相當(dāng)一部分舞美設(shè)計(jì)人員越來越依賴于科技手段的運(yùn)用，而大大阻礙設(shè)計(jì)工作中藝術(shù)本體創(chuàng)意的發(fā)揮。為了厘清創(chuàng)意與科技在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)工作中所應(yīng)占有的比重，深入探討現(xiàn)代科技手段如何有效地融入富于創(chuàng)意的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)作品，又不致喧賓奪主，破壞藝術(shù)創(chuàng)作本體功能的發(fā)揮，筆者從理論研究和實(shí)際案例研究?jī)蓚€(gè)方面對(duì)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的創(chuàng)意與科技的關(guān)系進(jìn)行分析。

一、概述

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的技法隨著舞臺(tái)藝術(shù)自身的發(fā)展和科技的發(fā)展經(jīng)歷不斷變化和豐富的過程。特別是近年來，現(xiàn)代科技的發(fā)展成果被越來越多地用于舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作。不可否認(rèn)，科技正在用它自身的優(yōu)勢(shì)不斷地豐富和完美舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作。當(dāng)然，所有舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展都應(yīng)緊隨時(shí)代，不斷地將新時(shí)代的精神和物質(zhì)成果吸納到舞臺(tái)上，才能更完美、更契合地表現(xiàn)現(xiàn)代人的精神世界和心理脈絡(luò)。

上個(gè)世紀(jì)初，隨著電力技術(shù)的普及，舞臺(tái)美術(shù)開始對(duì)電力燈光的應(yīng)用，這對(duì)舞臺(tái)表演藝術(shù)來說，是一場(chǎng)革命，甚至為舞臺(tái)藝術(shù)平添燈光設(shè)計(jì)這門具有極強(qiáng)獨(dú)立性的藝術(shù)門類。舞臺(tái)表演藝術(shù)家們從備受光源問題制約的境遇一變而成為光源的主人。自此，舞臺(tái)藝術(shù)大大提高了表現(xiàn)能力，人們可以在舞臺(tái)上隨意操縱獨(dú)立于自然世界之外的白天與黑夜，以及很多之前不敢想象的效果。這可以有力地說明科技對(duì)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的工作的促進(jìn)作用。近年來，隨著多媒體技術(shù)的飛速發(fā)展，多媒體影像技術(shù)開始在舞臺(tái)上大行其道，投影和LED大屏幕成了這場(chǎng)舞臺(tái)美術(shù)革新大潮中的主將。人們終于可以讓舞臺(tái)的景象動(dòng)起來了，終于可以將隨意地將世界各地的空間輕而易舉地調(diào)入舞臺(tái)，其炫目的效果甚至更勝現(xiàn)實(shí)中的景物。然而，如我們今天所見到的，舞臺(tái)科技的發(fā)展速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于舞臺(tái)設(shè)計(jì)理論的發(fā)展速度。這就猶如一位魔術(shù)師放出一只迅速生長(zhǎng)的怪獸，而自己卻還不具備控制它的能力。這很快為舞美設(shè)計(jì)發(fā)展，甚至為舞臺(tái)表演藝術(shù)帶來問題，使眾多舞臺(tái)藝術(shù)作品的創(chuàng)作脫離正常軌道，很多演出策劃者把對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)力的追求轉(zhuǎn)化為對(duì)舞臺(tái)效果的追求，癡迷于多媒體平臺(tái)所創(chuàng)造的炫目感官刺激，而遺忘藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)本體的崇高追求。更有甚者，把手里的演出變成一場(chǎng)毫視頻秀或者燈光秀。在這場(chǎng)浮躁的演變過程中，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意功能被極大削弱。幸運(yùn)的是，一些藝術(shù)家在這場(chǎng)炫目的潮流中迅速警醒，明確意識(shí)到舞臺(tái)科技對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)本身的傷害。特別是自十八大以來，黨中央所號(hào)召的取締奢華晚會(huì)、呼喚藝術(shù)回歸本體的呼聲使大部分藝術(shù)工作者猛然醒悟，紛紛開始為舞臺(tái)藝術(shù)回歸藝術(shù)的本體追求謀劃出力。但愿筆者也能成為這片“回歸本體”的呼聲中的一個(gè)響亮的嗓音。

二、藝術(shù)創(chuàng)意的發(fā)揮

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)工作自應(yīng)運(yùn)而生的那一天起，就注定是一門綜合藝術(shù)。這一行業(yè)屬性決定了其創(chuàng)意特點(diǎn)是多元的。操作程序與普通藝術(shù)門類頭緒繁多。這其中并非毫無規(guī)律可循，那就是與現(xiàn)代某些依賴科技成分鋪陳舞臺(tái)的做法相反，真正有效地融入精彩創(chuàng)意的舞臺(tái)美術(shù)作品，一定是四兩撥千斤式的。一葉化秋色，一士抵萬兵。這才是，一直是，也始終會(huì)是舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作的大匠之門。

其實(shí)，即使在舞臺(tái)科技對(duì)舞臺(tái)表演的大規(guī)模介入過程中，一些理智的藝術(shù)家仍然始終沒有背離藝術(shù)的本體追求，并在實(shí)踐中為之努力。舞臺(tái)劇《一把酸棗》的舞美設(shè)計(jì)都是就最傳統(tǒng)的手法表現(xiàn)大氣的新意，有諸多可圈可點(diǎn)之處。表現(xiàn)男主角外出務(wù)工時(shí)，舞臺(tái)上鱗次櫛比的招牌的夸張式設(shè)計(jì)，把商鋪林立的氣氛烘托得淋漓盡致。一架占滿舞臺(tái)的巨大算盤看上去既新穎別致，又美觀大氣，更與主題契合得天衣無縫。男主角離鄉(xiāng)時(shí)，在同一個(gè)舞臺(tái)場(chǎng)景中，表現(xiàn)他站在墻外接住女主角站在高大的磚墻內(nèi)扔出的信物，一道斷墻把一個(gè)平面舞臺(tái)成功分割成兩個(gè)空間，看上去厚重而充滿新意。還有那面巨鼓與眾舞者的絲絲入扣的契合等。這部舞臺(tái)劇中，此類亮點(diǎn)不勝枚舉；如舞劇《紅梅贊》，開場(chǎng)時(shí)臺(tái)口掛滿粗大的鎖鏈，隨著一根鐵鏈的斷落，一襲紅綢飄然而落，生動(dòng)而詩化地表現(xiàn)出了革命勇士們?cè)诔林氐募湘i之下勇敢追求自由的精神。舞劇全場(chǎng)對(duì)牢籠的利用，簡(jiǎn)單大氣、舉重若輕地把這一舞臺(tái)道具裝置所代表的深層含義和表象特征表現(xiàn)得入木三分；再如舞劇結(jié)束時(shí)那面傾倒的巨大牢門，其象征意義和視覺沖擊的完全契合簡(jiǎn)直把舞美設(shè)計(jì)的意境提升到“詩”的境界。

筆者以上所說的這一切，并非想掩蓋科技在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展中的作用。然而，我們應(yīng)時(shí)刻保持藝術(shù)家的行為自覺，始終明確創(chuàng)意才是舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)工作中的主導(dǎo)者和操縱力量，舞臺(tái)科技在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中始終應(yīng)處于“器”的地位，超出這個(gè)地位，勢(shì)必喧賓奪主，本末倒置。endprint