韓 萌 （燕山大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 066004）

西方夜曲最早產(chǎn)生于中世紀(jì)，是作為一種聲樂(lè)體裁出現(xiàn)的，后來(lái)發(fā)展成為19世紀(jì)具有代表性的器樂(lè)體裁之一。這期間經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歷史時(shí)期。菲爾德使夜曲作為一種鋼琴音樂(lè)體裁登上了歷史的舞臺(tái)，共創(chuàng)作二十首。而肖邦，在菲爾德的基礎(chǔ)上不斷對(duì)夜曲進(jìn)行發(fā)展，深化、豐富了夜曲這一鋼琴體裁并賦予夜曲豐富的思想內(nèi)涵。肖邦一生共創(chuàng)作了21首夜曲，以其旋律優(yōu)美、情感細(xì)膩著稱(chēng)。賞析肖邦的夜曲不難發(fā)現(xiàn)，對(duì)夜曲的創(chuàng)作幾乎貫穿了肖邦生平的各個(gè)時(shí)期。這些作品的音樂(lè)語(yǔ)言豐富多彩，所表達(dá)的內(nèi)容和豐富的音樂(lè)內(nèi)涵具有很高的歷史價(jià)值，至今仍需要我們?nèi)ゼ?xì)心研究、探求究竟。

根據(jù)搜集有關(guān)的文獻(xiàn)來(lái)看，對(duì)肖邦夜曲的研究主要包括以下幾個(gè)方面，創(chuàng)作背景、音樂(lè)特征、作品分析、演奏詮釋等，下面我們就來(lái)具體分析一下。著作方面：

1.《肖邦的創(chuàng)作》索羅甫磋夫（人民音樂(lè)出版社2008年），這是寫(xiě)肖邦創(chuàng)作很有價(jià)值的一本書(shū)。書(shū)中首先介紹了肖邦創(chuàng)作風(fēng)格的基本特征，其次對(duì)于他所創(chuàng)作的所有鋼琴體裁進(jìn)行了進(jìn)一步的介紹。其中寫(xiě)到夜曲這一鋼琴體裁時(shí)，主要從它的創(chuàng)作來(lái)源、背景、旋律的變化發(fā)展、豐富的織體結(jié)構(gòu)、和聲色調(diào)的微妙變化以及細(xì)膩的情感因素這幾方面來(lái)寫(xiě)的，并且對(duì)這一體裁的其他作品做分析和比較。用實(shí)際的例子來(lái)證明旋律性和歌曲性，抒情性和戲劇性是肖邦夜曲典型的風(fēng)格特征。他還對(duì)比了肖邦的夜曲和菲爾德的夜曲在情感、思想、織體方面的本質(zhì)區(qū)別，肖邦的夜曲擺脫了多情善感的沙龍情調(diào)，賦予它更深厚的思想內(nèi)涵，無(wú)論是在旋律、節(jié)奏、和聲、織體、還是情感方面都表現(xiàn)出了他自成一家的風(fēng)格特征。他還提出了肖邦是勇于打破體裁陳規(guī)的，夜曲中不僅僅只有“夜”的情緒，還有與敘事曲相輝映的戲劇性和悲劇性的情節(jié)。肖邦把旋律形象通過(guò)裝飾性的變奏加以發(fā)展，賦予音樂(lè)極大的張力，在接近尾聲的時(shí)候又會(huì)逐漸的平息下來(lái)，慢慢的使人陷入一種沉思之中。肖邦這種獨(dú)創(chuàng)性的音樂(lè)語(yǔ)言為夜曲這一體裁的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。

2.《悲情肖邦》于潤(rùn)洋著（上海音樂(lè)學(xué)院出版社2008年），該書(shū)中集中闡述的是肖邦音樂(lè)中的悲情內(nèi)涵問(wèn)題，在寫(xiě)到夜曲這一體裁時(shí)，概括了肖邦夜曲在情感內(nèi)涵和藝術(shù)風(fēng)格上的一個(gè)逐漸成熟和深刻化的過(guò)程，并且對(duì)其中幾首作品的音樂(lè)形態(tài)進(jìn)行分析。肖邦的多數(shù)夜曲都是采用ABA三部性的結(jié)構(gòu)，B部分的主題材料同A部分的主題材料相比，其音樂(lè)表現(xiàn)手段在各個(gè)層面都發(fā)生了極其顯著的變化。這一系列的變化使音樂(lè)的內(nèi)在張力逐漸強(qiáng)化，最后過(guò)渡到A部分，進(jìn)行減縮再現(xiàn)，再現(xiàn)部簡(jiǎn)潔、精煉。結(jié)尾部分就像是一場(chǎng)心靈的風(fēng)暴終于過(guò)去，超脫痛苦后似乎變得明朗的心境，同朦朧的月色融合在一起，慢慢的消失在靜謐之中。作者還提出了從中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的“意境”觀念來(lái)審視夜曲，肯定了夜曲“情景交融”的獨(dú)特魅力。在肖邦自己不同體裁的音樂(lè)中和同時(shí)代或者其后的歐洲鋼琴音樂(lè)中，都能感受到夜曲的影響。

3.在一些傳記類(lèi)，工具書(shū)或者文獻(xiàn)中也包括了對(duì)于肖邦夜曲創(chuàng)作背景和音樂(lè)形態(tài)特征的介紹，如于潤(rùn)洋著《西方音樂(lè)通史》（上海音樂(lè)出版社2001年）；張洪島著《歐洲音樂(lè)史》（人民音樂(lè)出版社1997年）；張澤民譯《李斯特論肖邦》（人民音樂(lè)出版社1965年）；（蘇）馬采爾著《論旋律》（人民音樂(lè)出版社1958年）；【美】保羅亨利朗著《西方文明的音樂(lè)》（人民出版社2001年）。于潤(rùn)洋著《肖邦音樂(lè)的民族內(nèi)容》（人民音樂(lè)出版社1986年）等。

在期刊、學(xué)位論文方面：

1.就創(chuàng)作背景來(lái)說(shuō)，在學(xué)位論文余志超的《肖邦的夜曲研究》（上海音樂(lè)學(xué)院2008年）、樊小歡的《夜曲從沙龍性走向戲劇性的藝術(shù)探究》上海音樂(lè)學(xué)院2010年）、顏雯的《肖邦鋼琴曲集夜曲的音樂(lè)織體研究》（天津音樂(lè)學(xué)院2009年）中可以了解到夜曲這一浪漫主義時(shí)期音樂(lè)特性小品的歷史發(fā)展脈絡(luò)。從夜曲的創(chuàng)始人約翰·菲爾德入手，介紹夜曲的名稱(chēng)由來(lái)(宗教性的音樂(lè)形式)、這一鋼琴體裁的確立（菲爾德），肖邦對(duì)夜曲的發(fā)展在菲爾德的基礎(chǔ)上達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度。在分析肖邦創(chuàng)作夜曲的緣由上，總結(jié)出肖邦對(duì)夜曲的創(chuàng)作除了受菲爾德的影響之外，還受到莫扎特、貝多芬慢板樂(lè)章和意大利詠嘆調(diào)的影響。他以自身特有的悟性和音樂(lè)語(yǔ)言將夜曲這一體裁發(fā)展到一個(gè)鼎盛的時(shí)期，成為浪漫主義鋼琴體裁的典型代表。

2.在風(fēng)格特征、音樂(lè)內(nèi)涵方面，鄧涵月《探究肖邦的“悲”—肖邦作品中的悲情元素》（遼寧師范大學(xué)2011年）中通過(guò)對(duì)肖邦各個(gè)時(shí)期的夜曲風(fēng)格對(duì)比，提出了早期音樂(lè)的風(fēng)格，抒情性占主導(dǎo)。在后來(lái)的作品中擴(kuò)大了創(chuàng)作范疇和規(guī)模，大多數(shù)作品具有不同形象的對(duì)比和模式，其時(shí)常表現(xiàn)出抒情性和戲劇性的突出特點(diǎn)，其戲劇性的思想內(nèi)容和甜美的音樂(lè)意境得到了極其廣泛的表現(xiàn)。申莉娜《肖邦夜曲“戲劇性”表現(xiàn)特征初探》（福建師范大學(xué)2008年）一文中提出肖邦將抒情小品式的夜曲發(fā)展成能夠表現(xiàn)深刻情感、富于戲劇性的作品。并且探究了其“戲劇性”特征形成的社會(huì)因素，祖國(guó)的災(zāi)難和個(gè)人的孤獨(dú)痛苦是肖邦音樂(lè)創(chuàng)作向戲劇性方向發(fā)展的基礎(chǔ)，浪漫主義文化的熏陶是肖邦音樂(lè)創(chuàng)作戲劇性特征形成的前提，現(xiàn)代鋼琴的出現(xiàn)使肖邦音樂(lè)創(chuàng)作戲劇性表現(xiàn)成為可能。徐傲丹的《解讀肖邦夜曲的風(fēng)格特征》（民族音樂(lè)2007年03期）中說(shuō)出了肖邦音樂(lè)總是通過(guò)旋律表現(xiàn)出來(lái)，他的裝飾音非常華麗，但并不妨礙基本旋律線的優(yōu)美，而且大大加強(qiáng)了旋律的表現(xiàn)力。這就恰恰體現(xiàn)了肖邦音樂(lè)聲樂(lè)性和器樂(lè)性相結(jié)合的特點(diǎn)，除了聲樂(lè)性和器樂(lè)性以外，宣敘性也是肖邦旋律的特點(diǎn)，肖邦的旋律常常是在說(shuō)話(huà)，而且這說(shuō)話(huà)也像他們歌唱那樣富于表現(xiàn)力。這種肖邦特有的聲樂(lè)性、器樂(lè)性、宣敘性相結(jié)合的綜合旋律在《肖邦的創(chuàng)作》一書(shū)中和于潤(rùn)洋的《悲情肖邦》中都被提到過(guò)，形成了肖邦夜曲主要的風(fēng)格特征。

3.在作品分析與演奏技巧方面，祖捷的《肖邦五首夜曲分析研究與演奏》（首都師范大學(xué)2004年）、王冬陽(yáng)的《肖邦夜曲的歌唱性演奏技術(shù)研究》（云南藝術(shù)學(xué)院2012年）、余志超的《肖邦夜曲研究》（上海音樂(lè)學(xué)院2008年）等文獻(xiàn)中，都從不同的角度對(duì)作品進(jìn)行了分析和演奏上的探究。以音樂(lè)旋律為主要切入點(diǎn)，首先分別從句式、節(jié)奏、力度以及調(diào)性等方面探討肖邦夜曲的特點(diǎn)及風(fēng)格特征并找出其共同點(diǎn)和規(guī)律，然后聯(lián)系實(shí)踐，從觸鍵方法、踏板運(yùn)用、節(jié)奏處理、速度處理等方面研究夜曲的歌唱性演奏技術(shù)。這些分析對(duì)后來(lái)的演奏者們提供了正確的引導(dǎo)，是我們?cè)谖墨I(xiàn)中重要的學(xué)習(xí)內(nèi)容。

[1]于潤(rùn)洋著.《悲情肖邦－肖邦音樂(lè)中的悲情內(nèi)涵闡釋》.上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2008.

[2][蘇]索羅甫磋夫著《肖邦的創(chuàng)作》.人民音樂(lè)出版社，2008.

[3]余志超.《肖邦的夜曲研究》.上海音樂(lè)學(xué)院.2008年.

[4]樊小歡.《夜曲從沙龍性走向戲劇性的藝術(shù)探究》.上海音樂(lè)學(xué)院，2010.

[5]顏雯.《肖邦鋼琴曲集夜曲的音樂(lè)織體研究》.天津音樂(lè)學(xué)院，2009.

[6]祖捷.《肖邦五首夜曲分析研究與演奏》.首都師范大學(xué)，2004.

[7]鄧涵月.《探究肖邦的“悲”——肖邦作品中的悲情元素》.遼寧師范大學(xué)，2011.

[8]申莉娜.《肖邦夜曲“戲劇性”表現(xiàn)特征初探》.福建師范大學(xué)，2008.

[9]徐傲丹的.《解讀肖邦夜曲的風(fēng)格特征》.民族音樂(lè)，2007（03）.

[10]王冬陽(yáng).《肖邦夜曲的歌唱性演奏技術(shù)研究》.云南藝術(shù)學(xué)院，2012.