吳佳明 （石家莊市京劇團(tuán) 050000）

京劇老生作為一種戲曲藝術(shù)，它對演員的要求以及唱腔有著自身的特點，這樣才能夠更好的表現(xiàn)出京劇老生角色的不同。表演者在進(jìn)行老生行當(dāng)表演時，對其有著較高的要求，如果演員不能夠按照相關(guān)要求來進(jìn)行表演，將會影響到京劇老生藝術(shù)表演質(zhì)量，也就無法做到京劇老生藝術(shù)唱腔的繼承與創(chuàng)新。在學(xué)習(xí)京劇老生藝術(shù)的過程中既要秉承原有的京劇藝術(shù)來展現(xiàn)出傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的魅力，同時也要結(jié)合現(xiàn)代舞臺效果以及各種技術(shù)來提升與觀眾的互動性，加強(qiáng)老生唱腔的創(chuàng)新，提升京劇老生藝術(shù)的發(fā)展水平，為我國今后戲曲發(fā)展提供更好的發(fā)展空間。

一、老生行當(dāng)發(fā)聲的特點

京劇中的老生行當(dāng)需要演唱者來表演出老者的意味，通過獨特的表現(xiàn)力來增強(qiáng)表演效果，讓觀眾與聽眾在欣賞的過程中能夠體會到表演者唱腔之間的不同。老生在發(fā)音時需要采用比較特殊的方式，這樣才能夠達(dá)到藝術(shù)表演的目的，讓更多人欣賞到老生藝術(shù)。通常情況下，聲樂的發(fā)聲方法采用押喉法，但是京劇在發(fā)聲時時一般采用提喉法，主要是利用鼻腔共鳴與口腔內(nèi)之間的調(diào)節(jié)，從而實現(xiàn)京劇特有的發(fā)聲方法，同時也可以展現(xiàn)出老生藝術(shù)的不同，滿足觀眾的審美要求，充分展現(xiàn)出京劇老生藝術(shù)的魅力。表演者在進(jìn)行老生表演時，需要掌握獨特的發(fā)聲方法，不僅要有好嗓子，同時也要加強(qiáng)日常發(fā)聲練習(xí)，在演唱過程中能夠?qū)l(fā)聲橫豎結(jié)合，從而完美的表現(xiàn)出老生的唱功。但是在這樣的結(jié)合中，它也與其他地方戲曲的老生唱法存在區(qū)別，雖然表演者唱的都是大嗓兒，但是在一些真假聲的轉(zhuǎn)換以及結(jié)合中還存在一定的差別。也正是這樣的差別，才體現(xiàn)出京劇老生藝術(shù)的獨特性，充分展現(xiàn)出該種藝術(shù)形式的魅力所在。

二、京劇老生唱腔的傳承

京劇作為我國重要的文化藝術(shù)瑰寶之一，需要我們做好相應(yīng)的傳承工作，增強(qiáng)年輕人對戲曲藝術(shù)的認(rèn)識，讓他們感受到京劇老生藝術(shù)的魅力，從而實現(xiàn)老生藝術(shù)的良好發(fā)展。但是在實際的繼承中我們發(fā)現(xiàn)還存在比較多的問題，如果這些問題不能夠及時解決，將會影響到我國整個京劇戲曲藝術(shù)的發(fā)展，不利于我國戲曲文化的創(chuàng)新。加強(qiáng)京劇老生唱腔的傳承，首先需要提升年輕人學(xué)習(xí)京劇老生藝術(shù)的熱情，讓他們在這樣的藝術(shù)中找到學(xué)習(xí)的樂趣，或者在欣賞中可以感受到中國戲曲文化的魅力。其次要提高我國戲曲文化的傳承力度，在以往的傳承過程中，人們往往過于重視傳承的形式，從而忽視了對傳承的宣傳，許多人認(rèn)識不到戲曲文化的對我國文化發(fā)展的重要性，長期在這樣的狀態(tài)下會降低我國京劇戲曲的發(fā)展質(zhì)量，從而影響到京劇老生行當(dāng)?shù)倪M(jìn)步。比如在教師在進(jìn)行《借東風(fēng)》的教學(xué)時，就可以充分發(fā)揮學(xué)生高亮、音樂寬廣以及音色音質(zhì)純正的特點，糾正學(xué)生的吐字、歸音以及發(fā)生的部位，幫助學(xué)生掌握老生唱腔的發(fā)聲技巧和發(fā)生特點，為他們今后的學(xué)習(xí)奠定良好基礎(chǔ)。同時教師還要提升學(xué)生情感的把握，對于個別小腔，可以結(jié)合學(xué)習(xí)者的實際狀況來進(jìn)行科學(xué)調(diào)整。通過繼承傳統(tǒng)京劇老生唱腔，能夠更好的表現(xiàn)出京韻，讓觀眾在欣賞過程中感受到老生唱腔的獨特性，并且能夠為這樣的藝術(shù)深深折服，為今后老生藝術(shù)發(fā)展提供更為廣闊的發(fā)展空間。

三、京劇老生唱腔的創(chuàng)新

京劇老生唱腔要想得到長足發(fā)展，單純繼承時不夠的，它需要表演者做好充分的創(chuàng)新工作，在繼承的基礎(chǔ)上找到創(chuàng)新點，這樣才能更好的滿足我國京劇老生唱腔藝術(shù)的發(fā)展。京劇老生唱腔的創(chuàng)新，首先需要創(chuàng)新者對老生唱腔有著非常高的認(rèn)識，并且能夠發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)老生唱腔中存在的一些問題，比如在演唱咬字、發(fā)音以及轉(zhuǎn)音等方面的問題，結(jié)合自身的實際經(jīng)驗來調(diào)整唱腔，加入自己特有的唱腔理念和方法，從而達(dá)到京劇老生唱腔的創(chuàng)新目標(biāo)。比如在傳統(tǒng)的《武家坡》劇目中，演唱者在演唱“受盡了煎熬”這一句時，往往都是一帶而過，這樣就無法展現(xiàn)出薛平貴與妻子王寶釧分別十八年的悲痛之情，因此可以在這一句的唱腔上做出創(chuàng)新，可以將其設(shè)計為一個大唱腔，并且加上哭擻音，這樣就更能夠體現(xiàn)出薛平貴的情感。其次，在進(jìn)行老生唱腔創(chuàng)新時，也要充分吸收傳統(tǒng)唱腔的優(yōu)點，再結(jié)合其他演唱形式，使其發(fā)生更加科學(xué)，提高該行當(dāng)唱腔技巧的科學(xué)性，為我國培養(yǎng)更多優(yōu)秀老生戲劇人才。

四、總結(jié)

京劇老生唱腔要想獲得更好的發(fā)展，就需要相關(guān)人員做好繼承和創(chuàng)新工作，提高我國青年人對老生劇目的了解，提高他們學(xué)習(xí)的熱情和積極性，這樣才能夠更好的推動我國京劇老生藝術(shù)的發(fā)展，豐富我國戲劇文化，為戲曲走向世界提供更好的發(fā)展空間。

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