鄭婷婷 （云南藝術(shù)學(xué)院 云南昆明 650000）

溫潤如玉 情趣盎然
——尉曉榕的畫風(fēng)初探

鄭婷婷 （云南藝術(shù)學(xué)院 云南昆明 650000）

尉曉榕的人物畫不失傳統(tǒng)精神，又能把握當(dāng)今。他的寫意人物畫風(fēng)格獨(dú)特，引領(lǐng)時(shí)代。本文從造型、題材、作品賞析三個(gè)部分初探尉曉榕的畫風(fēng)。

尉曉榕；傳統(tǒng)精神；畫風(fēng)

傳統(tǒng)的中國畫講求的是筆墨、構(gòu)圖、意趣，若畫者能將這三者達(dá)到和諧統(tǒng)一的效果，那么這位畫者就是為名副其實(shí)的大師。中國美術(shù)學(xué)院的尉曉榕就是一位把筆墨、構(gòu)圖、意趣融合的很好的寫意人物畫大師。他的人物畫自稱一派，風(fēng)格獨(dú)特，具有濃厚的中國韻味。很多人特別欣賞他的畫，因?yàn)樗賹懙奈兜篮軡狻Ｋ麕煶袇巧矫?，很?huì)用水。他的畫不是以真實(shí)取勝，而是以趣味取勝，具有諧趣性，所以看了他的畫讓人會(huì)心一笑。他堅(jiān)持筆墨不求“機(jī)理”，這是很可貴的。他擺脫了寫實(shí)水墨畫模式，強(qiáng)調(diào)了默寫與想象，親近了傳統(tǒng)，但和傳統(tǒng)又保持了距離。他盡量把文人畫筆墨與民間藝術(shù)題材及造型、色彩融合起來，化俗為雅，最終達(dá)到雅俗共賞的畫面效果。他既有傳統(tǒng)的筆墨功夫，又有自己的筆墨情趣。他主張“對(duì)于傳統(tǒng)領(lǐng)略一下精神，不求甚解，點(diǎn)到為止”。

一、造型特色

造型包括構(gòu)圖、形象的塑造、用筆用墨用色、氣韻等，然而尉曉榕有他自己的造型特色。

從構(gòu)圖方面講，很多都是借鑒花鳥和山水的構(gòu)圖形式，具有傳統(tǒng)的構(gòu)圖思路，有明顯的起承轉(zhuǎn)合。疏密處理借鑒了花鳥畫，虛實(shí)的處理借鑒了山水畫。

尉曉榕塑造的人物形象，生動(dòng)有趣，造型簡潔，具有童趣。人物表情傳情達(dá)意。他追求“似與不似”的感覺。他有出色的速寫功夫和默寫功夫，還擅長用線來表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，這使得在紙上的那些人物形象簡練生動(dòng)，靈性十足。他相當(dāng)注重人物表情的刻畫，他畫的人物表情會(huì)使人聯(lián)想到很多，那栩栩如生的神情會(huì)領(lǐng)觀眾到他畫面所營造的意境中去。

他的筆墨松動(dòng)，勾輪廓時(shí)喜用中鋒，用墨淡而雅，喜歡用大墨塊增強(qiáng)畫面的黑白對(duì)比。他善用破墨、潑墨、積墨，也善用宿墨，用水的功夫很厲害，使畫面墨韻淋漓。他把傳統(tǒng)的筆墨和寫實(shí)很好的結(jié)合在了一起。從他的作品上看，他的筆墨在很大程度上是受了他老師吳山明的影響，喜用濕墨、淡墨，整體格調(diào)溫潤如玉、清新淡雅。他的用色有任伯年的影子，清新明艷的色彩，歌頌人與大自的美麗和蓬勃的生意。最終使他的畫面氣韻生動(dòng)，把人物的精神性格流露于畫面。

二、題材的多樣性

尉曉榕說“畫畫的時(shí)候是追求一種形式探討，就是說我希望對(duì)形式的多樣性，能夠表達(dá)出來，就是盡量不重復(fù)。還有一個(gè)就是在不重復(fù)的情況下，追求一種諧趣、理趣，這兩樣?xùn)|西我覺得比較符合。” 正是因?yàn)樗倪@種心志，他畫的畫面才那樣豐富，即有傳統(tǒng)文人畫一類的作品，又有民間風(fēng)俗畫一類的作品，還有當(dāng)代都市題材的一類作品?？此淖髌?，畫中有鐘馗老莊，有仕女神仙，有現(xiàn)代女郎，有鄉(xiāng)村童叟等等，總是會(huì)給觀者注入新鮮的血液。

三、作品賞析

《趕豬圖》是一幅很好的農(nóng)村題材，畫中充滿了童趣。構(gòu)圖有氣勢(shì)，是很典型的起承轉(zhuǎn)合，兩頭豬肥豬作為畫面起的部分，增強(qiáng)了畫面的勢(shì)頭，氣勢(shì)很強(qiáng)。中間的一群豬作為畫面承的部分，很好的起到了承上啟下的作用，給主體人物做了很好的鋪排。畫面中的主體是人物，也是畫面轉(zhuǎn)的部分，這部分相當(dāng)關(guān)鍵，是畫面的主宰，畫面的成敗就在于這個(gè)主體，當(dāng)然前面對(duì)主體的鋪排也是必不可少的。以提款作為畫面的結(jié)尾，很精彩，把勢(shì)頭拉的很長。這張畫有很好的起與結(jié)，起與結(jié)是畫面的關(guān)鍵，兩頭肥豬把勢(shì)頭造的很好，提款進(jìn)一步增長了勢(shì)頭，讓人覺得畫面拉的很長。這張畫屬于前開后合。用色用墨淡雅，有他的老師吳山明的影子。

《相馬圖》是一幅傳統(tǒng)文人畫題材，這幅畫的起承轉(zhuǎn)合很明顯，這張畫給人印象最深刻的是大量使用淡墨濕墨，遠(yuǎn)山就是使用淡墨濕墨處理，畫面很虛很淡，畫者多采用濃破淡，干皴很少，只有馬的身上是干皴。畫面實(shí)中有虛，虛中有實(shí)，虛實(shí)的處理很精彩，以虛求實(shí)，以實(shí)求虛，給人以空靈感。馬的姿態(tài)悠然自得，相馬者顯示出心中有數(shù)的樣子，馬與人在這山林寂靜的地方都那么淡然，顯得整體畫面那么淡然，那么幽靜。畫面中觀者最能注意到的葉子是畫面中那片最黃最透的葉子（比其他地方的都黃），這里顯得很透氣，這里的處理我們可以借鑒，這種處理顯得很有靈氣。

《路春圖》表現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)代女郎的閑散生活，有些詭異，也有些爽朗。墨色以清淡為美，畫面有陽光明媚的感覺，畫面效果類似水彩。背景很密，通過線條疏密的對(duì)比凸顯了女郎和狗的形象。

《又是一年春》大量用色，而且用了三四種顏色，但是顯得很有秩序。大片的紅，大片的藍(lán)形成鮮明的對(duì)比，把民間的大紅大綠融合到畫面上，化俗為雅，墨與色的結(jié)合和物象本身的彩色相一致，具有東方色彩的美感。無論是他的線條還是色彩都傳達(dá)著喜悅的感情。濃墨與大塊淡設(shè)色相對(duì)，這種虛實(shí)關(guān)系從面積上看是不平衡的，但濃墨的精神與淡色的柔和相對(duì)，化解了這種不平衡。

上面是他部分作品的賞析，分別是從構(gòu)圖、筆墨、意趣、著色方面著手賞析的，由于篇幅有限，還有很作品多沒有分析到。

縱觀尉曉榕的作品，他的人物畫的益與傳統(tǒng)，他的創(chuàng)作觀念獨(dú)特，他的畫風(fēng)獨(dú)特。他把莊子的表情畫的很滑稽、很輕松，具有諧趣，他把民間藝術(shù)與文人畫創(chuàng)新的帶到他的畫面中去，把中國的哲學(xué)思想、音樂、戲曲帶到他的畫面中去，把人情世故、詩情畫意帶到他的畫面中去。他的創(chuàng)作格局不拘一格，一直在創(chuàng)新，沒有重復(fù)。他畫面的整體格調(diào)溫潤如玉，情趣盎然，這也是他的個(gè)人特色，大眾喜歡他的原因。

[1]朱穎人．《名家講壇筆記》．廣西美術(shù)出版社，2004．

[2]葉子．《潘天壽花鳥畫論稿》上海人民美術(shù)出版社，2012．

[3]中國美術(shù)學(xué)院中國畫系．《品格與意境》2008．

[4]中國美術(shù)學(xué)院中國畫系．《形神與筆墨》2008．

鄭婷婷，女（1987．12．09——），山西運(yùn)城市人，云南藝術(shù)學(xué)院在讀碩士。研究方向：中國畫人物畫方向。